Welcher Modus ist für diese Progression zu verwenden?

Einfachere Fälle

Bei Songs, bei denen alle Akkorde eine standardmäßige "diatonische" Funktion haben und in die Tonika passen, ist der Vorgang ziemlich einfach:

1. Identifizieren Sie die Tonika/das tonale Zentrum (die übergeordnete Tonleiter für das gesamte Lied).
2. Identifizieren Sie die Funktion jedes Akkords (welche Stufe der Akkord in der übergeordneten Tonleiter hat).
3. Identifizieren Sie den Modus, der jedem Akkord zugeordnet ist, basierend auf seiner Funktion/Grad.

Als Referenz sind hier die verschiedenen Modi und die Akkorde, die mit jedem Modus funktionieren:

Zum Beispiel zeigt die obere Reihe (übergehend) die Tonleiterstufen für eine Tonika/ein tonales Zentrum von CDur. Ihre Progression ( A2- F♯min- E2- D) klingt, als hätte sie ADur als Tonika. AWir können also mit in der ersten Spalte auf die drittunterste Zeile schauen .

Die anderen Akkorde aus Ihrer Progression sind alle Teil der Standard-Akkordfamilie und haben alle standardmäßige diatonische Funktionen:

A2      I     tonic          first degree
F♯m     vi    submediant     sixth degree
E2      V     dominant       fifth degree
D       IV    sub-dominant   fourth degree

Ihre Progression ( A2- F♯min- E2- D) ist also eine I- vi- V- IVProgression. Wir lassen uns von dem 2In A2oder nicht E2abschrecken - wir wissen, dass dies immer noch Dur-Akkorde sind und daher in die Standard-Akkordfamilie passen.

Nachdem wir die Schritte 1 und 2 abgeschlossen haben, können wir mit Schritt 3 fortfahren und den Modus abrufen/nachschlagen, der jeder Skalenstufe zugeordnet ist:

Die Modi, die wir verwenden können, sind also:

• A2: AIonisch
• F♯min: F♯Äolisch
• E2: EMixolydisch
• D: DLydisch

Komplexere Fälle

In komplexeren Fällen passen die Akkorde möglicherweise nicht in die standardmäßige diatonische Harmonie/Akkordfamilie. In diesen Fällen stehen Ihnen normalerweise für jeden Akkord mehrere anständige Auswahlmöglichkeiten zur Verfügung. Hier sind einige der Faktoren, die Sie berücksichtigen können, wenn Sie entscheiden, welcher Modus verwendet werden soll:

1. Maximieren Sie gemeinsame Töne mit dem Tonikum (dem tonalen Zentrum des Liedes)
2. Maximieren Sie gemeinsame Töne mit benachbarten Akkorden
3. Übereinstimmung mit der Melodie herstellen

Kriterien 1 und 2 konzentrieren sich beide auf gemeinsame Töne. Gemeinsame Töne sind Töne, die an zwei verschiedenen Orten vorhanden sind. Stellen wir uns als Beispiel für 1 eine Progression im tonalen Zentrum von ADur vor, und einer der Akkorde, die in der Progression erscheinen, ist B♭ Maj. Wir könnten B♭Ionian (das ein enthält E♭) oder B♭Lydian (das ein enthält E♮) verwenden. Die Auswahl von Lydisch erhöht die Anzahl der gemeinsamen Töne zwischen B♭Tonleiter und Tonika, da E♮es sich um einen zusätzlichen gemeinsamen Ton handelt.

Nehmen wir als Beispiel für 2 an, Ihre Akkordfolge enthält B Maj- F Maj. Sie können sich dafür entscheiden, BLydian (das ein enthält F) anstelle von BIonian (das ein Eanstelle von enthält F) zu verwenden, da BLydian das Fmit dem F MajAkkord und mit jeder Skala/jedem Modus teilt, die Sie über dem F MajAkkord verwenden.

Nehmen wir als Beispiel für 3 an, Sie haben einen C MajAkkord mit einem F♯in der Melodie. Sie können CLydisch (das ein enthält F♯) anstelle von CIonisch (das ein enthält F) wählen, um mit der Melodie übereinzustimmen.

Jdjazz hat es wirklich gut zusammengefasst und macht Modi verständlich. Was Sie jedoch bedenken müssen, wenn Sie es aus einer anderen Perspektive betrachten, ist, dass jeder einzelne dieser Modi - A Ionian, F # Aeolian, D Lydian und E Mixolydian - genau die gleichen Noten enthält wie jeder andere . Sie werden nicht einmal für einen dieser Akkorde ein anderes Set verwenden, alle aus der A-Dur-Familie.

Sie können erwägen, die Grundtonnote aus jedem Modus als Basis für Ihre Melodielinie zu verwenden, aber obwohl das sicher funktioniert und immer gut klingt, möchten Sie nicht jeden neuen Takt auf dem Grundton für den Modus für diesen Takt beginnen .

Um die Dinge hoffentlich zu vereinfachen, können alle Takte alle Noten aus der Tonart des Stücks verwenden - A-Dur. Um jedoch den Überblick zu behalten, müssen die betonten Schläge in jedem Takt (normalerweise 1 und 3 im 4/4-Takt) auf 1, 3 oder 5 des entsprechenden Akkords referenziert werden. Beginnen Sie zum Beispiel auf dem E2-Takt diesen Teil der Melodie auf E, G # oder B, und es hält die Struktur irgendwie in Form - und als Bonus sind die 1, 3 und 5 von E Mixolydian E, G # und B! Als zusätzlichen Bonus sind alle drei auch Teil der A-Dur-Tonleiter, in der all dies lebt!

Um eine einfachere Antwort zu geben, würde ich diesen Ansatz vorschlagen.

Schauen Sie sich Ihre Grundakkorde an (ohne zusätzliche Spannungen) ...

A: A-C#-E

F#m: F# - A - C#

E: E-G#-B

D: D-Fis-A

Dies ist eigentlich nur eine einfache Progression in der Tonart A-Dur ... ergo, das Spielen der A-Dur-Tonleiter darüber wird funktionieren und gut klingen (A Ionian). Sie können auch darauf achten, Akkordtöne in Ihrem Spiel zu zielen. Mit den zusätzlichen Spannungen ist dies Ihre Akkordfolge (wie angegeben) ...

A: A - Cis - E - B

F#m: F# - A - C# - B

E: E - G# - H - F#

D: D-Fis-A

Wenn Sie über jedem Akkord einen anderen Modus spielen möchten, spielen Sie A Ionian über Ihrem A, spielen Sie F# Aeolian über Ihrem F#m, spielen Sie E Mixolydian über Ihrem E und D Lydian über Ihrem D.