Eines der Dinge, die mir mein erster Klavierlehrer beim Betrachten von Bach beigebracht hat, war, die Stimmen zu isolieren und die Stimmen selbst zu spielen, um zu erfahren, wie die einzelnen Linien klingen, nicht nur ihre Gemeinde. Da wir auf nur zwei Hände mit nur fünf Fingern beschränkt sind, müssen wir manchmal einige Opfer bringen, wie Sie richtig bemerkt haben.

In Ihrem Beispiel wäre Methode 1 der richtige Weg . Sie kommt dem ursprünglich beabsichtigten Voicing am nächsten, während Methode 2 die letzten beiden Achtelnoten völlig außer Acht lässt und Methode 3 eine neue Note in das Voicing einfügt

Wie hält man die Stimme unabhängig? Das ist etwas kniffliger, weil wir bereits zugegeben haben, dass wir die Art und Weise, wie es geschrieben wurde, für die Spielbarkeit geopfert haben. Mein bester Rat wäre, die Stimmen unabhängig voneinander mit der Änderung zu üben und daran zu arbeiten, den Fluss und die Dynamik im Einklang mit dieser Stimme zu halten

Die kurze, allgemeine Antwort

Da alle Dinge (alle Stimmen) gleich sind, ist Lösung Nr. 1 der richtige technische Ansatz. Die kürzere Note sollte die längere unterbrechen, dann aber für die Dauer der längsten Note gehalten werden (unter Berücksichtigung zusätzlicher Unterbrechungen). ^1,2 Lösung Nr. 2 ist in einigen Situationen angemessen (siehe unten). Lösung Nr. 3 ist niemals angemessen.

Die kurze, konkrete Antwort

Für die angegebenen Takte würde ich die langen Noten leicht betonen, um sie zu unterstützen. Da sie gehalten werden (dh statisch sind), wird die sich bewegende Stimme natürlich so wahrgenommen, dass sie sie an Bedeutung übertrifft. Der ermöglicht das dynamische Spielen der sich bewegenden Stimme direkt unterhalb des Betonungspegels der langen Note. Auf diese Weise wird die leicht abgeschwächte Neuartikulation als Teil ihrer eigenen Stimme gehört, aber ihr Sustain wird als Sustain/Decay der ursprünglichen, betonten Artikulation gehört.

Weitere Diskussion

Der wichtige Unterschied in dieser Frage zu anderen ähnlichen Fragen ist der Fokus auf die Aufrechterhaltung der Stimmunabhängigkeit über die Tonhöhenwiederholung hinweg. ³

Beim Spielen polyphoner Musik auf dem Klavier ist es üblich, dass die Stimmunabhängigkeit durch Variationen des Dynamikpegels und der Artikulation (Berührung) zwischen den Stimmen aufrechterhalten wird. ⁴ In der folgenden Diskussion

*first voice* = the polyphonic voice first encountering the repeated pitch.
*second voice* = the polyphonic voice responsible for rearticulating the repeated pitch.

Stimmen, die sich durch Dynamik auszeichnen

Lautere Stimme = erste Stimme

Es ist etwas einfacher, wenn die erste Stimme lauter ist als die zweite, da das Sustain der zweiten Stimme überzeugender wie das natürliche Ausklingen der ersten Stimme klingt.

Lautere Stimme = zweite Stimme

Sollte die zweite Stimme lauter sein, kann man dafür plädieren, die Note in der zweiten Stimme loszulassen, anstatt zu versuchen, das Sustain der ersten Stimme zu erhalten: die unterbrechende, lautere Stimme hat Vorrang. ⁵ Dies ist Option 2 im OP.

Voices, die sich durch Legato/Staccato-Touch auszeichnen

Legato-Stimme = zweite Stimme

Wenn die zweite Stimme die Legato-Stimme ist, ermöglicht dies ein Mischen der natürlichen Abklingvorgänge beider Stimmen.

Staccato-Stimme = zweite Stimme

Wenn eine Staccato-Stimme eine Legato-Stimme unterbricht, kann wie beim Dynamik-Fall die erste Stimme verkürzt werden (siehe aber Anmerkung 4).

¹ _{Dies gilt auch, wenn eine lange Note durch eine andere lange Note unterbrochen wird. Die unterbrechende Note wird bei allen nachfolgenden Unterbrechungen gehalten, sogar über die Länge der ursprünglichen Note hinaus, bis der längste "aktuelle" Wert erschöpft ist.}

² _{Dasselbe Prinzip wird in anderen ähnlichen Fragen diskutiert, wie z .}

³ _{Beispielsweise ist es bei der in Anmerkung 2 erwähnten Frage wichtig, die Unterscheidung zwischen der gehaltenen Melodienote und den begleitenden Akkorden, die sie neu artikulieren, beizubehalten. Wenn die Akkorde zu laut sind, ist der Effekt so, als ob die Melodie aus Wiederholungen derselben Note besteht.}

⁴ _{In Bachs zweistimmigen Inventionen zum Beispiel werden die Schüler oft an dieses Konzept herangeführt, indem ihnen beigebracht wird, Sechzehntelnoten legato und/oder lauter zu spielen, während begleitende Achtelnoten staccato und/oder leiser gespielt werden.}

⁵ _{In manchen Fällen kann das Abklingen der ersten Stimme sogar dann beibehalten werden, wenn die zweite Stimme lauter ist. Dazu gehört, die zweite Artikulation zu machen und dem Dämpfer dann kurz zu erlauben, die Saite gerade so zu berühren – sie wird etwas, aber nicht vollständig gedämpft. Dies kann entweder mit dem Pedal, durch ein halbes Loslassen oder durch ein halbes Loslassen der Taste selbst erreicht werden, erfordert jedoch technische Umstände, die eine solche sorgfältige Kontrolle ermöglichen.}

Sicherlich nicht 3. Wir dürfen keine angeschlagene Note hören, die nicht in der Musik enthalten ist. 1. scheint ungefähr richtig zu sein. Bei schnellerem Tempo könnte es gegen 2 tendieren.