Ich bin überrascht, dass diese Frage noch nie gestellt wurde (oder zumindest ich sie nicht finden konnte). Wenn Sie sich ein Stück anhören und es plötzlich moduliert, wie können Sie das erkennen? und wie können Sie das Intervall zwischen den beiden Tonika bestimmen?
Obwohl ich ein gutes Gehör habe, um Skalengrade zu erkennen, kann ich oft nicht sagen, ob eine Modulation stattgefunden hat, geschweige denn die neue Tonart erraten. Das einzige Szenario, in dem ich erfolgreich bin, ist, wenn dieselbe Melodienote während des gesamten Tonartwechsels beibehalten wird. Zum Beispiel wird die Quinte ausgehalten, aber später beginnt sie wie die Tonika zu klingen, auf diese Weise kann ich sagen, dass die neue Tonika die Quinte der vorherigen Tonart ist.
Was ist die empfohlene Vorgehensweise? Gibt es eine Methode, die sich nicht zu sehr auf Theorie verlässt? Wenn Sie beispielsweise sekundäre Dominanten oder einige gängige Modulationsmuster identifizieren können, können Sie es vielleicht herausfinden, aber Sie würden sich nicht vollständig auf Ihre Ohren verlassen. Geht das auch ohne „rechnen“?
Zusätzlich zu dem, was Tim gesagt hat, kann eine Tonartmodulation mehr oder weniger subtil gemacht werden durch das, was passiert, bevor die eigentliche Tonartänderung vorgenommen wird. Wenn Sie weniger Noten gleichzeitig ändern, wird es weniger auffällig, wenn Sie Akkorde aus der neuen Tonart verwenden, bevor der Wechsel erfolgt, werden sie später weniger auffällig, wenn der Wechsel erfolgt.
Songs, die bereits sehr dissonant sind, können in Bezug auf Tonartwechsel schwer zu erkennen sein. Sie haben auch das Konzept eines vorübergehenden Tonartwechsels, bei dem sich die Tonart ändert, sich dann aber wieder ändert, ähnlich wie das Festhalten an einem interessanten Akkord, bevor Sie zum Tonikum zurückkehren. Wenn Sie dies einmal tun, gefolgt von einem weiteren dauerhaften Tonartwechsel, kann das Ohr abfallen.
Es gibt ein Stück, das ich gerade von Bach lerne, das die Tonart mehrmals sehr subtil zu ändern scheint, aber nur für kurze Zeiträume namens Invention Number 8, obwohl vielleicht jemand anderes dies für mich klären kann.
Der Schlüsselpunkt, von dem ich glaube, dass Tim bereits gesagt hat, ist, dass eine Tonartänderung normalerweise nicht einfach passiert, es gibt eine Übergangskadenz, die normalerweise direkt davor stattfindet und Ihnen Hinweise darauf gibt, was passieren wird. Ich schlage vor, zu lernen, wie man moduliert, und ein paar Akkordfolgen auszuprobieren. Sie haben normalerweise einen sehr charakteristischen Klang/Muster.
Ich versuche, einigen meiner Klavierschüler genau dies für die Gehörtests der 8. Klasse beizubringen, und eine nützliche Ressource (obwohl teuer und mit anderen Dingen geliefert, die Sie vielleicht nicht wollen) ist das ABRSM-Buch und die CD „Aural Training in Übungsstufe 6-8". Mit der CD können Sie Hörbeispiele üben und sich selbst testen. Es ist alles klassisch, aber die Akkorde sind die gleichen, egal welchen Stil Sie verwenden.
Wenn eine Melodie moduliert, geht sie oft in - * eine Quarte aufwärts. *eine Quinte höher. *seine relative Moll/Dur. Eine Tonartänderung könnte als große Modulation betrachtet werden.
Bei den ersten Beispielen ändert sich nur eine Note von alt nach neu. Beispielsweise geht von der Tonart Amaj zu Dmaj. ein Kreuz verloren. Die Gesamtklanglichkeit der Melodie kann sehr ähnlich bleiben.
Bei einem Tonartwechsel gibt es mehr als einen Notenwechsel. Dies wird für das Ohr deutlich. Für eine große Veränderung wird normalerweise die Dominante der neuen Tonart gespielt, um den Zuhörer vorzubereiten. Dem geht manchmal die Dominante dieses Akkords voraus – die sekundäre Dominante. Um bei diesem Übergang glatt zu klingen, gibt es normalerweise eine gemeinsame Note zwischen dem ursprünglichen Tonart-Akkord und die dominante/sek. Dom. des neuen Schlüssels. Denken Sie daran, dass sek. Doms können Dur oder Moll sein. Darauf zu hören wird Hinweise geben.
Wenn Sie zu solchen Stücken ein Instrument spielen, erhalten Sie schnell mehr Einblick.
Nun, die obigen Antworten sind wahr, aber ich glaube nicht, dass sie dem OP etwas geben, mit dem es arbeiten kann. Was Sie tun müssen, ist, sich ein paar Songs mit jemandem anzuhören, der ein gutes Ohr hat, und jedes Mal, wenn es eine Tonartmodulation gibt, warnt Sie diese Person und erklärt dann ein wenig, woher sie weiß, dass es eine Tonartmodulation gibt. Die theoretischen Erklärungen werden Ihnen nicht helfen, es in der Praxis zu erkennen. Du musst dein Gehör trainieren.
Für mich ist ein Tonartwechsel, der subtil passiert, ein Tonartwechsel, der schnell passiert. Ich habe das Gefühl, dass meine Ohren 1-5 Beziehungen lieben und jedes Mal, wenn eine Melodie dieses Intervall spielt, werde ich modulieren. Wenn also in der Tonart C ein F und ein C nacheinander gespielt werden, schalte ich um, dass ich das auch als 1-5-Tonleiterstufe höre, dh ich werde modulieren. Selbst wenn ich ein C, ein F und ein weiteres C in einer höheren Oktave spiele, höre ich das als F-Doppelgriff-Akkord. Die andere schnelle subtile Modulation (wie in früheren Beiträgen erwähnt) liegt zwischen dem relativen Dur und Moll, und allein der Klang dieser Modulation ist etwas, das man im Laufe der Zeit leicht erkennen kann. Andere Modulationen geschehen für mich kühner, und solange ich verfolge, auf welcher Note die Modulation erfolgte, weiß ich, wo ich bin. Ich muss noch die 2-Noten-Ohrtrainingsserie von Bruce Arnold beherrschen, und das sollte helfen.
Es unterscheidet sich stark von Skalenstufen und diatonischen Akkorden (und sogar Sekundärakkorden), da Ihr Ohr nicht im selben Tonsystem bleiben kann. Mein Vorschlag wäre, ein Diagramm mit allen Modulationsmöglichkeiten zu erstellen und dann nach Stücken mit diesen Modulationen zu suchen (hoffentlich mehrere Beispiele für jeden einzelnen Fall). Dann könnten Sie durch Zuhören nach und nach anfangen zu hören, wie es sich anhört/anfühlt, auf die Dominante oder Subdominante zu modulieren usw. Etwa so:
Modulationstyp --- Stück --- verwendete Technik/// I bis V --- viele binäre Formen --- Pivot-Akkord usw./// I bis III --- Waldstein --- Chromatik zu neuem V/// I bis IV --- Hey Jude --- V der neuen Tonart /// I bis bVI --- Beethoven einfügen --- geborgter Akkord/unvorbereitete Verschiebung /// I bis vi --- etc/// i bis x /// etc
Sie können auch auf Jazzharmonie zurückgreifen, um dabei zu helfen, entweder für Beispiele oder zusätzliche Hörübungen.
Antonius
Michael Martínez