Wie erstelle ich einen Modus?

Die Grundidee zur Einrichtung eines Modus besteht darin, das tonale Zentrum der Progression und das Melodiezentrum zum Grundton (oder Grundton) der modalen Skala zu machen und Harmonien zu verwenden, die den Modus kennzeichnen, in dem Sie sich befinden.

Diese Progression würde zum Beispiel C-Dur bedeuten.

  C-F-G-C

Die Progression beginnt und endet mit C und die begleitende Melodie würde die Noten der C-Dur-Tonleiter verwenden, die mit einer Note im C-Dur-Akkord beginnen und enden würden.

Dieselbe Progression in A-Moll wäre:

  Am - Dm - Em - Am

Die Progression beginnt und endet mit Am und die begleitende Melodie würde die Noten der natürlichen A-Moll-Tonleiter (C-Dur) verwenden, die mit einer Note im a-Moll-Akkord beginnen und enden würde.

Die meisten Komponisten verwenden jedoch die harmonische Moll-Tonleiter für Moll-Tonarten, indem sie die 7. Tonleiterstufe auf eine große 7. erhöhen, was die Progression ändern würde.

  Am - Dm - E - Am

Es ist immer noch von C-Dur / A-Moll abgeleitet, aber die Tonleiter lässt A eher wie den Mittelton wirken.

Ein sehr interessant klingender Modus, den ich ständig verwende, ist Phygian, der auf der 3. Tonleiterstufe der Dur-Tonleiter aufgebaut ist. Im Phygian-Modus ist der II-Akkord sehr stark und eignet sich hervorragend, um den Modus zu etablieren.

  Em - G - F - Em

Diese Progression unterscheidet sich von einer kleinen Progression mit II und wie II zu i führt.

Das ist ein sehr großes Thema, aber das ist die nackte Knochenidee dahinter. Wenn Sie mehr Details benötigen, fragen Sie bitte.

@Dom hat dies aus der Perspektive der Harmonie beantwortet, also dachte ich, ich würde das mit einer Erklärung zur Melodie ergänzen.

Es gibt eine alte Theorie der Melodie (vielleicht war sie in Gradus ad Parnassum von Fux ? Ich habe keine Zeit, es zu überprüfen), dass eine Melodie "in Ruhe" beginnt, sich dann "bewegt" und dann "zur Ruhe zurückkehrt". Dieses Muster findet sich im Allgemeinen auf der Ebene der musikalischen Phrase, kann aber auch auf der Ebene von Mehrphrasensystemen, Motiven und dem gesamten Stück gefunden werden.

Die "ruhenden" Bits befinden sich normalerweise im Tonikum, und der "bewegte" Teil geht dann durch die anderen Tonhöhen und enthüllt, was die Tonleiter ist. Dies ist der (ein?) Mechanismus, durch den wir den in der Melodie etablierten Modus hören. Wenn die erste Note ein D ist und wir in den darauffolgenden melodischen Wanderungen F#s, Bs, C#s, As, Gs und Es hören und dann die Melodie auf einem D endet, sagt unser Gehirn: „Ah, D Haupt!" Wenn wir von derselben ersten Note D in den nachfolgenden melodischen Wanderungen Fs und Cs hören, die natürlich sind, und Bs, die flach sind, und dann auf D zur Ruhe kommen, erkennt unser Gehirn das als d-Moll. Wenn wir von diesem D durch natürliche Fs, Cs und Bs gehen, dann zurück zu D, erkennt unser Gehirn dieses D dorian. Usw.

Dies ist etwas zu stark vereinfacht. Die Anfangsnote „im Ruhezustand“ enthält keine Tonabnehmer; es ist wirklich die erste starke Beat-Note. Und Sie können es schaffen, einen Modus durchzusetzen, ohne mit der Tonika zu beginnen, wenn Sie mit der Dominante oder der Terz (dh im Tonika-Akkord) beginnen, aber das kann schwierig sein. Sie können es auch schaffen, einen Modus zu behaupten, ohne auf dem Tonikum zu enden, auf die gleiche Weise, aber ich denke, Sie können nicht beides gleichzeitig tun, weil das Ohr dann keine richtigen Orientierungspunkte hat und zu einem anderen Schluss kommt.

WARUM IST DIESER AKKOR MOLL? HABE ICH VERSCHRAUBT? HABE ICH IRGENDWO EINE WIEDERHOLUNG VERPASST? BIN ICH AUS DEM PLATZ?")

Aus diesem Grund ist es üblich, dass Arsis/These-Phrase-Paare erstens aus einer Phrase bestehen, die auf dem Tonikum beginnt und auf etwas anderem als dem Tonikum endet, und zweitens aus einem Satz, der auf etwas anderem als dem Tonikum beginnt und sich auflöst zum Tonikum.

Um Doms ausgezeichnete Antwort zu erweitern: Wenn Sie in D dorian sind, wird es ziemlich moll klingen, außer dass Sie für den 4. Akkord anstelle des erwarteten Gm G maj verwenden.

Auf dem mixolydischen G klingt es Dur, aber ein bisschen bluesig wegen der flachen 7. Der Quintakkord wird jedoch nicht zu aufdringlich klingen, da es eher Dm als D-Dur ist. Wie oben verwenden Sie dieselben Noten wie C-Dur, aber der Grundton muss G und nicht C sein.

Wenn Sie sich in Flydian befinden, klingt es, als gäbe es eine #4 (die wie im Blues als flache 5 interpretiert werden könnte), ein Klang, den Vai verwendet. Offensichtlich liegt die Zentrierung um F.