Ist der F Lydian-Modus in der "Tonart" von C-Dur?

Nein. Eine Tonart ^* ist nicht nur eine Reihe von Noten, sie gibt Ihnen das tonale Zentrum ^** eines Stücks und die erwartete Harmonie und Melodie des Stücks an. Wenn das der Fall wäre, würden wir nicht einmal zwischen Dur und Moll unterscheiden, da sie den gleichen Satz von Noten haben wie alle 7 Modi der diatonischen Tonleiter. Wie Sie Ihre Harmonie und Melodie einsetzen, wird die Tonart und das tonale Zentrum definieren, indem Sie eine Note so klingen lassen, als ob sie zu Hause wäre als die anderen.

Nehmen Sie diese einfache Progression, die eher in F-Lydisch als in C-Dur zu Hause wäre:

FM7 Dm Em C

Im Allgemeinen sind die Harmonien von Lydisch und Dur (Ionisch) ziemlich ähnlich, wobei der Unterschied die übermäßige Quarte (in diesem Fall B) ist, die typischerweise in der Melodie und Harmonie zum Vorschein kommt. Wir beginnen auf einem F-Akkord und enden auf C, was uns direkt zurück zu F führt, sodass wir F als tonales Zentrum empfinden. In der Analyse würden wir dies bezeichnen als:

FM7 Dm Em C
I7 vi vii V

Wenn wir C wirklich als tonales Zentrum in dieser Progression wahrnehmen würden, würde die Analyse ergeben:

FM7 Dm Em C
IV7 ii iii I

Wir betrachten jetzt die Progression wie in "der Tonart C" und es mag in einigen Zusammenhängen funktionieren, aber es ist viel sinnvoller, F als tonales Zentrum zu bezeichnen. Sie möchten Ihre Progression auf einem F-Dur-Akkord beenden.

_{*Wenn Sie über eine Tonart sprechen, sprechen Sie normalerweise von Tonalität und verwenden normalerweise die Begriffe Dur und Moll anstelle von Modalität und beziehen sich auf die Modi selbst, aber die Idee ist immer noch da.}

_{**Sogar der Ausdruck „tonales Zentrum“, wenn er auf Modi angewendet wird, ist etwas verschwommen, wenn er auf Modi angewendet wird, da sich der Ton auf die Tonalität bezieht, aber aus Gründen der Kontinuität werde ich das tonale Zentrum auch verwenden, um Modi zu beschreiben. Hier finden Sie eine ausführliche Erklärung zu Tonal vs. Modal für weitere Hintergrundinformationen zu den Unterschieden .}

Nein.

Mein College-Professor für Musiktheorie hat es immer so erklärt: Tonart bedeutet nur tonales Zentrum . Wenn Sie sagen, dass es in der Tonart C ist, müssen Sie angeben, ob der Modus C-Dur, C-Moll oder ein anderer Modus ist. Er würde darauf bestehen, dass es so etwas wie die "Tonart C-Dur" nicht gibt. Der richtige Ausdruck dafür ist: Die Tonart ist C, und der Modus ist Dur.

In Ihrem Beispiel ist die Tonart also F und der Modus ist Lydian. Die richtige Tonart für diesen Modus ist ein Schlüssel ohne Bs und ohne Kreuze. Mein Professor würde diese Tonart niemals als "Tonart von C" oder "Tonart von a-Moll" bezeichnen, weil er die Unterschiede zwischen den leicht mehrdeutigen Verwendungsmöglichkeiten dieser Begriffe klarstellen wollte.

Flydian hat die gleiche Tonart wie C-Dur (mit anderen Worten, es hat die gleichen Noten, die gleiche Anzahl von Kreuzen und Bs, in diesem Fall null).

Es hat auch die gleiche Tonart wie a-Moll.

Alle drei sind jedoch unterschiedliche Tonarten , da sie unterschiedliche tonale Zentren haben . Eine Tonart wird nach der Note benannt, zu der sie tendenziell tendiert.

Eine Passage in a-Moll klingt deutlich anders als in C-Dur. Und Flydian klingt wieder anders.

Eine andere Sichtweise ist, dass F lydisch zu F tendiert, sich aber von F-Dur dadurch unterscheidet, dass es ein B-Natural anstelle eines Bb hat (geschärfte 4.). Aber die vorherige Sichtweise ist für mich nützlicher, wenn es um geht Zeichne eine Tonleiter (ich spiele Gitarre.)

Sie müssen lernen, sowohl in relativen Tonarten (die dieselben Noten haben) als auch in parallelen Tonarten (die denselben tonalen Mittelpunkt haben) zu denken. Es stimmt, dass relative Tonarten schwer zu unterscheiden und etwas subjektiv sein können: Für bestimmte Stücke eine Jemand könnte sagen, es sei in C-Dur und ein anderer in Flydisch (obwohl es andere gibt, bei denen sich alle einig wären, dass es Flydisch war.) Andererseits sind Paralleltonarten, weil sie unterschiedliche Noten haben, viel deutlicher: Niemand wird Flydian und f-Moll verwechseln.

Hier sind ein paar Songs von Lou Reed. Beide basieren auf einer wahnsinnig einfachen Akkordfolge, die eine mit C - F und die andere mit C# -F# Entscheiden Sie selbst, ob sie Dur oder Lydisch sind. Meiner Meinung nach ist es der Zug in Richtung F in diesen Songs, der verhindert, dass diese sehr einfache Progression langweilig wird.

Abstecher ins Abenteuer

Heroin

Ungeachtet der Tonartvorzeichnung und der Notensammlung ist eine Musikkomposition, die in F-Lydisch geschrieben ist, KEIN Modus der Tonart C-Dur - obwohl die Tonart die gleiche wäre wie für C-Dur und alle Noten in F-Lydisch sind es auch in C-Dur.

Tatsächlich sagt Ihnen die sogenannte „Tonartvorzeichnung“ nicht immer, in welcher Tonart ein Musikwerk geschrieben ist. Und nur weil alle Noten in einer Komposition in der C-Dur- oder A-Moll-Tonleiter zu finden sind, muss das Stück das nicht sein unbedingt in der Tonart C-Dur oder a-Moll sein.

Um dies zu beweisen, schauen wir uns die Tonart C-Dur und a-Moll an. Ich denke, es wäre schwer zu argumentieren, dass diese beiden Schlüssel gleich sind. Sie sind insgesamt unterschiedliche Tonarten, obwohl sie genau dieselben Noten und dieselbe Tonart haben. Das tonale Zentrum von a-Moll ist ein A-Ton und das tonale Zentrum von C-Dur ist ein C-Ton.

Es kann auch hilfreich sein zu berücksichtigen, dass die Tonart für C-Dur anders ist als die Tonart für c-Moll. Auch wenn beide Tonarten das C als tonales Zentrum teilen – sie haben unterschiedliche Töne und unterschiedliche Tonartvorzeichnungen.

Obwohl die Tonart oft einen Hinweis darauf gibt, in welcher Tonart ein musikalisches Werk geschrieben ist, kann man das nicht mit Sicherheit sagen. Der Schlüssel zur Bestimmung der Tonart (entschuldigen Sie das Wortspiel) besteht darin, das „tonale Zentrum“ der Komposition zu finden. Mit anderen Worten, um welche Note drehen sich die restlichen Noten, beginnen mit oder wollen sich auflösen (gravitieren). Oft liegt der beste Hinweis in der Harmonie- oder Akkordfolge, die Sie zurück zum tonalen Zentrum führen kann.

Die Quintessenz ist, dass jede Taste viele verschiedene Modi hat. Sie können sich auf diese Modi basierend auf den griechischen Namen wie Lydian, Phrygian, Dorian und so weiter beziehen. Oder Sie können sagen, dass es Dur, natürliches Moll, melodisches Moll oder harmonisches Moll ist. C-Dur, natürliches C-Moll, harmonisches C-Moll und melodisches C-Moll sind alle Modi der Tonart C, da sie alle dasselbe tonale Zentrum haben – C. Sie haben jedoch alle einen anderen Satz von Noten und eine andere Tonartsignatur.

Was die Tonart eines Stückes bestimmt, sind nicht die darin enthaltenen Noten oder die Tonartvorzeichnung, sondern die Note, die sich als tonales Zentrum etabliert.

Also ist F Lydisch, obwohl es alle die gleichen Noten wie C-Dur hat und die gleiche Tonart wie C-Dur hat, eigentlich ein Modus der Tonart von F, weil F das tonale Zentrum ist.

Für mich ist "Modus" nur ein Wort, das wir anstelle von "Tonleiter" für bestimmte Tonleitern verwenden. Aus dieser Sicht könnten Sie mich genauso gut fragen, ob "a-Moll tatsächlich zur Tonart C-Dur gehört".

Für mich ist eine Tonart Tonleiter und tonales Zentrum zugleich . Ein anderer tonaler Mittelpunkt bedeutet eine andere Tonart.

Wenn Sie ein Stück in a-Moll beginnen und nach C-Dur modulieren, spielen Sie jetzt in einer anderen Tonart. Aus dieser Sicht sind Flydian und C-Dur zwei unterschiedliche Tonarten, die zufällig dieselben Noten (in gleicher Stimmung) haben, genauso wie A-Moll und C-Dur verschiedene Tonarten sind, die dieselben Noten teilen.

Interessante Frage, Cowboy. Wenn man sich die Notenblätter für „Scarborough Fair“ ansieht, was dem dorianischen Modus entspricht, scheint die Konvention darin zu bestehen, die Schlüsselsignatur von Em zu verwenden und ein Vorzeichen zu verwenden, um das c# zu markieren.

Im College wurde mir beigebracht, dass eine „Tonart“ durch die Verwendung eines Dominant-Septakkords definiert wird. Kleine Dominanten zeigen einen Modus an.

Interessanterweise klingt „Walk on the Wild Side“ für mich lydisch, verwendet aber eine C-Dur-Dominante, aber C-Dominante 7 funktioniert nicht.

Mir wurde beigebracht, dass manche Musik mehrdeutig ist, da sie mehr als einer korrekten Analyse unterliegt. Der Punkt ist, Sachen zu schreiben, die die Leute mögen. Habe Spaß!! ;-)

Lassen Sie uns dies vereinfachen und zuerst ein paar grundlegende Fragen zu Modi und modaler Musik beantworten;

(1) Alle Musik ist modal. (2) Ein wahrer Modus (anders als Maj./Ionisch oder natürliches Moll/Äolisch) ist auf 5 Töne und nur auf einen Oktavbereich begrenzt, von der Tonika bis zur Dominante. Mit anderen Worten, 5 Töne reichen nicht aus, um sowohl Dur- als auch Moll-Tonalität herzustellen. (3) Alle Modi (außer Ionian und Aeolian) haben kein bestimmtes Tonartzentrum, die Modi können nur zu Dur- oder Moll-Charakteristiken tendieren, mit Ausnahme von Locrian, das keines hat
Maj. noch Nebencharakter, wie die verminderten Modi oder alle symmetrischen Skalen für diese Angelegenheit. (4) Die „Tonart“ / Eigenschaft eines Modus- oder Modalstücks wird daher durch seinen eigenen eindeutigen Modalnamen gekennzeichnet – unabhängig davon, ob es aus der übergeordneten C-Dur-Tonleiter aufgebaut ist. In diesem Fall gehört F Lydisch zur Tonart C-Dur, aber nur in dem Sinne, dass es aus dem 4. der 7 Modi der C-Dur-Tonleiter aufgebaut ist und nicht in der „Tonart“ C-Dur liegt. Dur, es ist im Modus von F Lydisch, wobei F die Tonika (Primärton) ist, zu der Sie sich auflösen würden – zusätzlich zum 4. Ton (der Subdominante), der im Vergleich zur C-Dur-Tonleiter um einen halben Schritt angehoben wird . (5) Die Theorie und Analyse der diatonischen Harmonik ist nicht mit der Theorie und Analyse der modalen Harmonik zu verwechseln.

http://www.studybass.com/lessons/harmony/keys-in-music/

Laut der oben genannten Website gibt es in der Musik nur 24 Tonarten, 12 Dur und 12 Moll. Daher steht F Lydian technisch gesehen in der Tonart C-Dur mit F als tonalem Zentrum. Ich habe das Gefühl, dass eine Tonart hier als Sammlung von verfügbaren Noten (außer Vorzeichen) bezeichnet wird, um Harmonie und Melodie aufzubauen. Ich denke, das macht Sinn. Im Grunde ist es nur ein Etikett, solange wir den Kern verstehen, macht es hier keinen Sinn, Haare zu spalten!