Wie fange ich beim Modulieren eine neue Phrase an? [geschlossen]

Geben Sie hier die Bildbeschreibung einHallo Leute,

Ich habe vor kurzem komponiert und bin auf ein Problem gestoßen. Ich habe einen Abschnitt mit einer perfekten Kadenz beendet (Takt 52) ​​und möchte für die nächste Phrase (Takt 53) zur Subdominant-Tonart wechseln. So wie es aussieht, klingt Takt 53 (Bb7) jedoch wie eine Fortsetzung der vorherigen Phrase, und es fühlt sich nur wie ein neuer Abschnitt an, wenn wir im zweiten Takt der Phrase auf dem Eflat M-Akkord landen. was ist hier die beste praxis??

Ist es am besten, vor der Kadenz bei 52 auf Es zu modulieren? Oder am besten die neue Phrase in B beginnen und die Mitte der Phrase modulieren?

danke Ed

Ich schlage vor, dass die Antwort mehr mit der Phrasenlänge zu tun hat – wie viele Takte die Phrase hat. Es gibt hier nicht genug Kontext, um das zu sagen, aber wenn Sie möchten, dass sich m.53 „wie eine neue Phrase anfühlt“, funktioniert es am besten, wenn 52 der letzte Takt einer Phrase wäre (wahrscheinlich der 4. Takt).
Beide wurden von großen Komponisten zum Laufen gebracht; Da es Ihr Baby ist, können Sie entscheiden, was für Sie besser funktioniert. Probieren Sie, wie es Komponisten oft tun, verschiedene Ideen aus und wählen Sie diejenige aus, die Sie für die beste halten.
Ich habe dafür gestimmt, als "meinungsbasiert" zu schließen, aber ich habe ein größeres Anliegen: Warum wird die Frage mit nur zwei Optionen gestellt, um das Problem zu beheben? Komposition ist kaum ein Entweder-Oder. Gibt es einen Grund, warum keine andere(n) Lösung(en) realisierbar ist (sind)?
Diese Frage hat eine sehr einfache Antwort. Sie beginnen eine neue Phrase nach Modulationen mit Pivot-Akkorden. Dies ist keine Meinung, sondern eine gut etablierte Musiktheorie. IDK, warum dies geschlossen wurde, hat eine sehr einfache und weithin akzeptierte Antwort.
EdB123, es gibt Stimmen, um diese Frage erneut zu öffnen. Können Sie uns etwas mehr Kontext geben, um festzustellen, wo diese Maße in die Phrasenlänge fallen? Ich glaube, dass es objektive Antworten auf diese Frage gibt, aber meine Antwort hängt immer noch damit zusammen, wo der Satz endet.
Ja - wie macht man das am besten? Soll ich mehr Bilder hochladen? Wenn ja, wo?
und Takt 52 ist das Ende einer Phrase. aber weil ich die neue Phrase mit V7 beginne, klingt es nicht so, als hätte die neue Phrase begonnen, bis der folgende Tonika-Akkord in der neuen Tonart (Es M)
@NeilMeyer- das ist nicht so sehr ein neuer Ausdruck "nach" der Modulation. Die perfekte Kadenz ist hier in B-M bei Takt 52. (Takt 52 ist Akkord I und der vorhergehende Takt ist V). Keine Modulation an dieser Stelle. Weil ich zu Es-Dur wechseln möchte, beginne ich die neue Phrase (Takt 53) mit V7 in Es-Dur und gehe zu Es-Dur über. So wie es aussieht, klingt der V7-Akkord jedoch so, als wäre er Teil der vorherigen Phrase, obwohl die Phrase davor eine gerade Anzahl von Takten hat.

Antworten (1)

Ja, Sie hätten ein Bb7 etwas früher einbringen und bei Takt 52 eine perfekte Kadenz in Eb haben können. Aber was Sie getan haben, ist in Ordnung - eine perfekte Kadenz in B♭, dann ein B♭7-Akkord, der bei Takt 54 zu E♭ führt .Wahl des Komponisten!

Wie fange ich beim Modulieren eine neue Phrase an? [geschlossen]
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