Ich hatte eine Skizze für eine Buchreihe, in der ich in einem der späteren Bände eine neue Figur vorstelle, um als einführende Perspektivenfigur für Leute zu fungieren, die die Serie gerade zum ersten Mal aufgreifen. Allerdings passte der Charakter nie wirklich gut zusammen und ich hatte darüber nachgedacht, sie aufzuschreiben. Ich dachte darüber nach, warum sich die Figur so anfühlte, als würden sie nicht gut zusammenpassen, und mir wurde klar, dass das Problem darin bestand, dass die Figur von den interessanteren Teilen der Geschichte ablenkte. Das heißt, der Band ermöglicht eine Menge Auszahlung für die Charakterentwicklung, die in früheren Bänden zu sehen war, und eine Entwicklung der Dynamik der Hauptprotagonisten, aber anstatt die Frucht der Beziehungen der Charaktere zu sehen und wie sie gewachsen sind, verschiebt sich die Geschichte so eine Figur, in die das Publikum keine Investition hat und die es selbst nicht tut
Die einzige Figur, die ich später vorstelle, ist das Kind einiger der Hauptfiguren, aber in diesem Fall scheint es viel besser zu funktionieren, weil die Existenz eines Kindes die Figuren in neuartige Situationen versetzt und neuartige und interessante Reaktionen aus ihnen heraus stimuliert . Ich weiß jedoch nicht, wie ich das machen soll, wenn die elterliche Verbundenheit kein Faktor ist.
Ich weiß, dass dies ein allgemeines Problem beim Schreiben ist, da Leser oft an den ersten Charakteren hängen bleiben, die sie sehen, und neueren gegenüber misstrauischer sind; dass neuere die Investition des Publikums verdienen müssen, weil sie bereits eine stärkere Verbindung zu denen haben, die sie zuvor gesehen haben. Meine Frage ist, wie man einen neuen Charakter in eine Geschichte mit einer etablierten Besetzungsdynamik einführt, ohne dass es so aussieht, als würde man sie hineinschleichen und die Aufmerksamkeit von den Charakteren ablenken, die das Publikum eigentlich sehen möchte und in die es investiert?
Wenn sich Ihre Geschichte noch in der Entwurfsphase befindet, denke ich, dass Sie in Ordnung sind. Wenn Sie einen Plan haben, können Sie im Laufe der Geschichte auf eine Person anspielen, die später auftaucht. Verweisen Sie auf sie und ihren relevanten Hintergrund in Ausschnitten, während Sie die Geschichten durchgehen. Es gibt also in jedem Buch ein Kapitel, das sich auf Bob in New Hope City bezieht. Vielleicht besuchen die Charaktere sogar Bob. Vielleicht war Bob mit einer der Schwestern des MC verheiratet oder war ein Mentor. Wenn also Bob in Buch 3 auftaucht (oder Bobs Sohn, wenn Sie wollen), ist Bob bereits Teil des Gewebes der Geschichte. Die Leser, denen Ihre Geschichte gefallen könnte, können sehen, dass Bob von Anfang an dazu bestimmt war, ein Vordenker der Geschichte zu sein. Sie werden nicht das Gefühl haben, dass Sie in letzter Minute etwas hinzufügen, weil Sie in den vorherigen Büchern auf Bob angespielt haben.
Es kann sogar mitten in der Serie eine Logik geben. Vielleicht wird Bob also ermordet und Bobs Sohn ist die Figur, die Sie vorstellen. Bobs Sohn kontaktiert die MCs und bekommt Hilfe, um den Tod seines Vaters zu rächen. Die Leser lernen Bobs Sohn lieben, während sie Bobs Sohn an die Handlung binden. Wenn Bobs Sohn dann etwas tut, was die MCs nicht tun würden, weil sie mit einer bestimmten Vorgehensweise verbunden sind, kann es Sinn machen. Sie können Teile Ihrer Welt erkunden, die die MCs einfach nie haben würden.
Wenn Sie es noch nicht veröffentlicht haben, ist alles im Handlungsbogen offen für Änderungen. Nichts ist kanonisch, bis es veröffentlicht ist. Die Anspielungen müssen nicht einmal erheblich sein. Gerade genug, dass klar ist, dass Bob von Anfang an in deinem Kopf war.
DWKraus