Wie kann ich andeuten, dass mein Charakter nicht real ist?

Ich habe das einmal in einer Geschichte in Romanlänge gemacht. Nach den ersten beiden Auftritten sagte meine Frau, dass sie ein komisches Gefühl mit der Nebenfigur habe, konnte aber nicht sagen, warum. Am Ende war sie wie 'Ich wusste es!'.

Was habe ich getan?

Ich ließ die Nebenfigur „gerade rechtzeitig“ erscheinen, wenn niemand sonst in der Nähe war oder sich aus irgendeinem Grund vor anderen „versteckt“. Sie wusste immer, was das Richtige zu sagen war, was die Protagonistin in genau diesem Moment am meisten brauchte, um „diejenige zu sein, die sie verehrt“.

So können Sie das Publikum dazu bringen, die Existenz in Frage zu stellen, wenn sonst niemand jemals über diese Figur spricht, obwohl sie irgendwie immer da ist. Sie können sie ein bisschen zu einsichtig machen, ihr ein bisschen zu viel Einfluss auf die Protagonistin geben, kurz gesagt: ihr ein bisschen das Gefühl geben, dass sie sich ein bisschen daneben fühlt, ohne die Unglaubensschwebe zu brechen. Machen Sie sie einfach völlig normal für die Protagonistin.

Irgendetwas an der körperlichen Erscheinung des Charakters scheint nicht ganz zu stimmen.

Wenn ich mich richtig erinnere, alterten die Halluzinationen in A Beautiful Mind nie - so konnte der MC schließlich feststellen, dass es sich nicht um echte Menschen handelte. Sie könnten etwas Ähnliches tun, um zu zeigen, dass die Figur realitätsfern ist.

Ihr MC und ihr imaginärer Freund könnten von schlechtem Wetter überrascht werden, und Wind und Regen scheinen den imaginären Freund überhaupt nicht zu stören. Vielleicht trägt der imaginäre Freund bei jedem Wetter immer das gleiche Outfit. Und vielleicht wird der Leser nach einer Weile bemerken, dass die imaginäre Freundin niemals essen, schlafen oder Toilettenpausen machen muss (oder andere eigene Bedürfnisse hat, die sie möglicherweise nicht verfügbar machen, wenn der MC sie braucht).

Ich würde den Dialog subtil manipulieren, damit Ihre Hauptfigur Szenen haben kann, in denen die imaginäre Figur und eine echte Figur miteinander sprechen und es so aussieht, als würden sie dieselbe Unterhaltung führen, aber nicht wirklich. Beispielsweise stellt die imaginäre Figur eine Frage, und der nächste Ausschnitt aus dem Dialog der realen Figur antwortet mit einer scheinbar korrekten Antwort, aber nicht ausdrücklich mit einer Antwort auf eine Frage. Wenn Sarah deine Heldin ist, ist Alice deine Fantasiefigur und Dave eine echte Figur:

Alice: Ich wette, Daves Lieblingstier ist komisch. Wahrscheinlich ein Schnabeltier.

Dave: Ich mag Eisbären.

Sarah: Wirklich?

David: Ja. Sie sind cool.

Alice: Oh. Dieses Wortspiel tat weh.

Sarah: Platypi haben nichts gegen Eisbären?

Dave: Ich bin mir nicht sicher, ob sie überhaupt echt sind. Ich glaube, jemand erfindet sie.

Alice: Nun, das ist eine Wendung.

Beachten Sie, wie Alice auf Dave antwortet, aber Dave antwortet nicht auf Alice. Seine erste Aussage ist eine unaufgeforderte Ankündigung seines Lieblingstiers (vielleicht sind sie beide in einem Zoo oder versuchen, Smalltalk zu machen und sich kennenzulernen), aber seine erste Aussage erwähnt das Schnabeltier überhaupt nicht, er tut es nicht Er reagiert nicht auf Alices Kommentar zu dem Wortspiel, und das erste Mal, dass er seine Meinung über das Schnabeltier äußert, ist, nachdem Sarah es angesprochen hat. Während die ersten beiden Zeilen sicherlich wie ein Gespräch zwischen Alice und Dave aussehen, könnte es sein, dass Sarah und Dave in dieser Situation die gleiche Vorstellung von einem guten Eisbrecher-Gespräch haben und Dave die Aussage macht, während Sarah/Alice noch darüber nachdenken (" Dasselbe habe ich mir auch gerade gedacht!").

Die letzte Zeile enthält sowohl einen offensichtlichen als auch einen subtilen Witz. Alice reagiert auf Daves falsche Verschwörungstheorie mit einem Standard-Mem. Dies spielt auf M. Night Shamalyan und sein berühmtes fiktives Beispiel an, das ich vorschlagen wollte, und basiert die Szene leicht auf Sixth Sense , das eine etwas andere Wendung hat (einer von zwei guten Filmen von ihm). Aber es wird lustiger beim "zweiten Lesen", wo das Publikum die Wendung Ihrer Geschichte erkennt. Alice macht nicht nur ein lässiges Snark, sondern lässt die wahre Natur ihres Charakters auf eine Weise erahnen, die es nicht verdirbt, wenn Sie es nicht wissen.

Übrigens macht The Sixth Sense viel Gebrauch von Szenen, in denen Charaktere miteinander sprechen, nicht miteinander. Es sieht so aus, als würden sie Gespräche führen, aber wenn Sie diese Dialoge tatsächlich auseinandernehmen, führen sie nicht das Gespräch oder haben das gleiche Verständnis für die Diskussionen. Alle handeln angesichts des Kontexts dessen, was ihrer Meinung nach geschieht, vollkommen natürlich, und alle ihre Annahmen darüber, was geschieht, sind gültig.

Sie haben bereits damit begonnen, Ihre eigene Frage zu beantworten, indem Sie damit begonnen haben, den ersten kritischen Punkt festzulegen, wie Sie damit umgehen können, auf einen Charakter hinzuweisen, der nicht das ist, was er zuerst zu sein scheint:

Feststellen, was sie sind.

Wenn wir keine klare Vorstellung davon haben, was sie sind, ist es schließlich etwas schwierig, subtile Hinweise darauf zu geben, was sie sind ...

Welche Eigenschaften können wir also verwenden, die ein imaginäres Wesen hat, die ein echtes physisches nicht hätte? Indem Sie alle Merkmale Ihrer Figur klar definieren, bevor Sie Ihre Geschichte schreiben, können Sie diese verwenden, um zu entscheiden, welche Hinweise Sie für Ihren Leser geben möchten. Und sobald wir uns auf Merkmale festgelegt haben, können wir darüber nachdenken, wie sie mit anderen Charakteren und der Umgebung interagieren [oder nicht].

Sie sind nicht real, daher müssen sie die Physik nicht respektieren: Erlauben Sie ihnen vielleicht, Positionen zu verschieben, wie in der Szene beschrieben, ohne sich zu bewegen, oder mit Objekten zu „interagieren“, ohne sie zu beeinflussen.

• Der Charakter kann in einer Fensternische neben dem Hauptcharakter sitzen und ihnen Umarmungen anbieten, wird dann aber so beschrieben, dass er sich über den Tisch lehnt, um MC ins Gesicht zu sehen, nachdem MC sich umgedreht hat, um sich gegen das Fenster zu lehnen.
• Ein imaginärer Charakter kann sich auf einer Seite des Raums befinden und über etwas sprechen und dann so beschrieben werden, dass er sich auf der anderen Seite eines Raums befindet, um auf ein diskutiertes Objekt zu zeigen.
• IC kann MC etwas früh in einer Szene „überreichen“, und dann muss MC später noch danach greifen.

Sie sind nicht real, aber sie basieren auf dem eigenen Verstand der Hauptfigur, was bedeutet, dass ihr Verstand und ihr Wissen über die Welt sowohl begrenzt sind als auch auf den eigenen Gedanken des MC basieren.

• Sie können etwas wissen, was der MC weiß, wenn der imaginäre Charakter nicht da war, um es selbst zu lernen. [MC 'geht hinaus', erfährt etwas, was IC nicht wissen sollte, IC fährt dann fort, Dinge zu besprechen, die damit zusammenhängen, wenn MC zurückkommt.]

Sie können auch Probleme der psychischen Gesundheit in der realen Welt sorgfältig prüfen und untersuchen, wenn Sie möchten, dass Ihre Geschichte in hohem Maße auf der Realität basiert. Dies kann Ihnen helfen, die Eigenschaften Ihres Charakters besser zu definieren und besser in Ihre Geschichte einzufügen.

• In einigen Fällen können Halluzinationen von Menschen rein vokal sein und typischerweise keine visuelle Komponente aufweisen. [MC kann mit IC sprechen und sie immer als "in einem anderen Raum" oder "ausgestreckt auf der Couch außer Sichtweite" beschreiben, aber sie nie wirklich sehen oder in der Lage sein, sie zu finden.]
• In einigen Fällen können sich Halluzinationen als Erinnerungen an Interaktionen aus der jüngsten Vergangenheit manifestieren, anstatt Interaktionen im Hier und Jetzt zu sein.

Das Lesen von klinischem Material zu diesem Thema kann Wege zum Erkunden eröffnen, die dazu beitragen, sich von einigen der typischen Tropen zu lösen, die auch in früheren Geschichten verwendet wurden.

Eine andere Alternative besteht darin, dass andere Charaktere die Existenz des Freundes in Frage stellen, den MC beschuldigen, Dinge erfunden zu haben, und der imaginäre Charakter ist nie da, wenn der MC seine Existenz beweisen könnte.

Ich habe diesen Schnitt in beiden Richtungen gesehen; Wenn die Nie-da-Figur immer eine sehr plausible Entschuldigung dafür hat, nicht aufzutauchen oder zu verschwinden, kann sie sich als eine echte Person herausstellen. Oder vielleicht wollen sie einfach nicht gesehen werden, weil einer ihrer Freunde sie identifizieren könnte.

Ein Ort, an dem eine imaginäre Figur eine große Rolle spielte und so verborgen blieb, ist in Mr. Robot, der TV-Serie, in der der MC Elliot psychisch krank ist, eine gespaltene Persönlichkeit, die Gespräche und körperliche Kämpfe mit seinem toten Vater führt, zu ihm wird manchmal kann er sich nicht erinnern, dass seine Schwester seine Schwester IST und küsst sie irgendwann (wogegen sie ankämpft) und verliert oft den Bezug zur Realität. Aber er ist ein großartiger Hacker.

Zu Beginn der ersten Staffel sieht man dem Publikum nicht an, dass sein toter Vater keine reale Person ist. Aber dann denkt er auch, dass er sich Menschen einbildet, die tatsächlich real sind.