Wie geht der Akkordfortschritt von der Tonart C-Dur zur Tonart a-Moll?
Ich würde es so machen: Gehen Sie zum III-Akkord (Em) über, ändern Sie den III-Akkord in eine dominante 7. Form (E7), jetzt möchte der E7-Akkord in den I-Akkord in der neuen Tonart aufgelöst werden (aber ist die neuer Schlüssel A oder ist es Am??).
Es gibt viele Möglichkeiten, es zu tun! Kein einziger Weg ist unbedingt der richtige Weg. Ihre Progression funktioniert sicherlich, und Sie haben Recht, dass das Voranstellen des Am-Akkords mit seiner Dominante (entweder ein E oder ein E7) der beste Weg ist, um die Wirkung von Am als neuer Grundtonart zu verstärken. Sie können dem E- (oder E7-) Akkord tatsächlich entweder mit einem A-Moll (A, C, E) oder einem A-Dur (A, C#, E) folgen, je nachdem, zu welcher Tonart Sie wechseln möchten.
Rhythmisch kann es auch helfen, die Wirkung der Modulation zu verstärken, indem man die Auflösung nach a-Moll (oder A-Dur) an den Anfang der folgenden Phrase setzt. Wenn Ihre Phrasen beispielsweise vier Takte lang sind (mit einem Akkord pro Takt), dann beenden Sie den vierten Takt mit dem E-Akkord, und dann kann die nächste Phrase in der neuen Tonart a-Moll (oder A-Dur, falls erforderlich) beginnen Du würdest eher). Dann könnte Ihr Verlauf so aussehen:
C _ _ E7 Am ...
wobei die beiden "_"s mit so ziemlich allem ausgefüllt werden können. Ich habe verschiedene Kombinationen von F, G, C, Am und Dm ausprobiert, und sie scheinen alle ziemlich gut zu funktionieren. Tatsächlich habe ich noch keine Kombination gefunden, die nicht funktioniert. Spielen Sie damit herum.
Ich würde jedoch erwägen, der E7 etwas anderes als ein Em voranzustellen, nur um der Abwechslung willen. Sofern es nicht der spezifische Sound ist, den Sie möchten, fügt so ziemlich jeder andere Akkord der Progression etwas mehr hinzu.
Sie haben den Weg, es zu tun. Und die neue Tonart ist A-Moll (es sei denn, Sie möchten zu A-Dur wechseln!). E7 fungiert als dominanter 7 (V7)-Akkord sowohl in A-Dur als auch in a-Moll, sodass effektiv eine Tonart mit einer perfekten (VI) Kadenz oder V7-I, um genau zu sein, festgelegt wird.
Obwohl die Tonart von a-Moll kein G# enthält (es hat keine Kreuze oder Bs, da es das relative Moll von C-Dur ist), wird das harmonische Moll anstelle des natürlichen Molls verwendet, um genau einen Dur-Dominant-Akkord zu erzeugen, der legt die Tonart mit einer VI-Kadenz stark fest. Das G# in A Harmonic Moll kann sowohl als führende Note als auch als große Terz des dominanten Akkords betrachtet werden.
Die Art und Weise, wie Sie, Bob und Caleb es verwenden würden, ist in Ordnung und wahrscheinlich die am häufigsten verwendete Methode, um von einem Dur zu seinem relativen Moll zu gelangen. Absolut eine großartige Möglichkeit, die in vielen Melodien zu finden ist. Aber versuchen Sie dies für etwas ein wenig anderes. Verwenden Sie für den Takt vor Am einen verminderten Akkord. B ist eine, die gut funktioniert. Oder D oder F oder G#. Sie sind natürlich ein und dasselbe, je nachdem, welche Note unten ist. Es funktioniert gut, da das B einen Halbton auf C, F einen Halbton auf E und G# einen Halbton auf A verschiebt. Alles winzige Änderungen, die das folgende Am fast unvermeidlich machen!
Dieser verminderte Akkord könnte als E7b9 – eine weitere Option – ohne das E angesehen werden.