Wie man den POV-Charakter dazu bringt, an der Seitenlinie zu sitzen, ohne dass sich der Leser langweilt

Mein POV-Charakter wurde schwer verletzt und ist seit drei Monaten bettlägerig.

Aber das Leben hört für niemanden auf. Tatsächlich braut sich eine große epische Schlacht zusammen und es wäre unrealistisch, sie zu verzögern. Wenn überhaupt, würde der Feind sicherlich versuchen zuzuschlagen, während der Held an die Seitenlinie gedrängt wurde.

Ich habe den riesigen Kampf bereits geschrieben ... und er ist episch. Aber ich kann mir das damit nicht erklären.

Lösche ich die Szene und ersetze sie damit, wie die POV-Figur die Nachrichten nachträglich hört? Aber drei Monate Nichtstun ist wirklich langweilig.

Oder behalte ich die Szene bei, wechsle aber nur für eine Szene zu einem neuen POV-Charakter? (Wäre es verwirrend, einen sekundären POV-Charakter nur für eine Szene zu haben?)

Müssen Sie einen bestimmten POV-Charakter haben? Können Sie es als Third-Person-Limited ohne POV schreiben, also „beobachten“ Sie alle Ereignisse wie eine Kamera, die sich bewegt, aber nicht bei einer Person bleiben und nicht die Gedanken von irgendjemandem bekommen?

Antworten (2)

Sie haben mehrere Möglichkeiten.

  • Sie können, wie @Amadeus sagt, umschreiben, damit Ihr Charakter im Kampf sein kann.
  • Sie können Ihren Charakter im Nachhinein von jemandem den Kampf erzählen lassen, wobei Ihr Charakter bitter darüber nachdenkt, nicht dort gewesen zu sein und die Dinge nicht beeinflussen zu können. In diesem Fall müssen Sie die drei Monate des Nichtstuns nicht erzählen – das ist langweilig. Außerdem kann es nicht der große Kampf der Geschichte sein – wenn die Hauptfigur den wichtigsten Kampf verpasst, wären die Leser enttäuscht.
  • Je nachdem, wer dein Charakter ist, kann er an den taktischen Vorbereitungen für den Kampf beteiligt sein, ohne das Bett verlassen zu müssen. Sie erhalten möglicherweise sogar Nachrichten und senden während des Kampfes Befehle, je nachdem, wie nah sie am Geschehen sind.
  • Wenn Sie einen anderen POV einführen möchten, sollten Sie dies früher tun. Betrachten Sie als Beispiel, wie wir in Der Herr der Ringe Kämpfe aus Merrys POV und aus Pippins POV sehen, während Frodo und Sam woanders sind. Dies ist eine Option, die jedoch umfangreichere Änderungen als die vorherigen erfordern würde.
  • Sie können diesen Kampf zu etwas machen, von dem der Charakter und der Leser nur hören, ohne viel Beschreibung (so viele Tote, so viele Verwundete, solche und solche gewonnenen oder verlorenen Vermögenswerte) und die epische Beschreibung für einen anderen Kampf behalten.
+1 für die Einbeziehung in die taktischen Vorbereitungen. Die Szene könnte noch intensiver werden, wenn sie wissen, was während des Kampfes passiert, aber nichts dagegen tun können.
Sie haben LotR erwähnt, aber nicht die Tatsache angesprochen, dass Tolkien genau das getan hat, wonach das OP in The Hobbit gefragt hat - Bilbo wird zu Beginn der Schlacht der fünf Armeen niedergeschlagen und muss es ihm danach beschrieben haben Tatsache.
@DarrelHoffman Bilbo sieht ziemlich viel von der Schlacht. Er wird nur ausgeknockt, wenn "die Adler kommen". Nachdem Tolkien in der Schlacht an der Somme gekämpft hatte, wusste er, dass Schlachten hässlich, „unbequem, um nicht zu sagen quälend“ waren. Er schreibt für Kinder und lässt den Leser Erleichterung und Freude empfinden, wenn sich das Blatt wendet, und überspringt die hässlichen Teile, indem er Bilbo diese nicht sehen lässt. „All das geschah, nachdem er fassungslos war, erfuhr Bilbo später; aber es bereitete ihm mehr Kummer als Freude“, ist alles, was er zu diesem Thema sagt. Und da ist natürlich Thorins Tod.

Umschreiben.

Ich denke nicht, dass es eine gute Idee ist, einen neuen POV-Charakter für eine Szene zu haben.

Du hast die Kontrolle über die Geschichte, verletze deine Heldenfigur nicht oder nicht so schwer, oder gehe in deiner Geschichte zurück und finde heraus, wie du den Kampf verzögern kannst, bis sie teilnehmen kann.

Es klingt, als wären Sie ein Entdeckungsschreiber, der die Handlung erfindet, während Sie gehen. Ich auch, aber manchmal schreibe ich mich in eine Sackgasse, wie Sie es getan haben. Die Antwort ist, zu einem Wendepunkt zurückzuspulen und ihn zu beheben.

Stephen King ist ein Entdeckungsautor, und er tat dasselbe, als er The Stand schrieb: Er schrieb sich selbst in eine Ecke; seine Geschichte geriet ins Stocken. Nachdem er eine Woche lang darüber nachgedacht und gedacht hatte, er würde das Buch verlieren, verschrottete er hundert Seiten des Geschriebenen und spulte zurück. Er entschied, dass sie selbstgefällig wurden, weil er seine Charaktere das tun ließ, was er für das Natürlichste hielt: Also ging er dorthin zurück, wo seiner Meinung nach das erste begann (der Stand), und er ließ die bösen Jungs pflanzen eine Bombe, die die Hälfte seiner heldenhaften Mannschaft tötete. Er führte eine große Wendung in die Handlung ein.

In der letzten Geschichte merkt man das nicht: Sie liest sich flüssig. Der Bonb ist eine Überraschung, aber er ergibt Sinn: Die Bösewichte wollten sie schlagen und haben es getan, indem sie einen Verräter und Sabotage eingesetzt haben. Der Verräter war mit den Guten unzufrieden; Ich weiß nicht, ob er das hinzugefügt oder nur das verwendet hat, was da war.

Gehen Sie einfach zurück und reparieren Sie es. Denken Sie an etwas anderes. Der Held muss im Kampf sein; Was auch immer Sie mit der Verletzung erreichen wollten, erreichen Sie es auf andere Weise. Lass es jemand anderem passieren, vielleicht jemandem, den der Held liebt (als Freund oder romantisches Interesse). Machen Sie es wie King und lassen Sie sich eine Wendung in der Handlung einfallen, etwas Unerwartetes (das immer noch Sinn macht).

Wie man den POV-Charakter dazu bringt, an der Seitenlinie zu sitzen, ohne dass sich der Leser langweilt
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