Ich schreibe gerade meinen zweiten NaNo- Roman und bin auf ein Problem gestoßen, mit dem ich nicht gerechnet hatte. Es ähnelt dieser Frage, den Namen einer Figur mitten in einer Geschichte zu ändern , aber die Situation in meiner Geschichte ist so unterschiedlich, dass ich denke, dass eine andere Antwort erforderlich ist.
Im ersten Teil der Geschichte treffen wir die Protagonistin Nicene. Nach einem zweiten Teil (der noch nicht geschrieben ist) wird sie von Shadow bewusstlos auf der Straße entdeckt. Während dieser Zeit ist die Geschichte aus Shadows Sicht und sie ist „die Frau“. Nachdem sie das Bewusstsein wiedererlangt, sagt sie ihm, dass ihr Name Cherry ist, und so wird die Erzählung mit ihrem Namen Cherry fortgesetzt. Das Problem ist, dass ich in ihre Sichtweise zurückgleite, aber ich habe den Leser nicht wissen lassen, dass diese Frau eigentlich Nicene ist.
Ich möchte nicht wirklich, dass es für den Leser eine Überraschung ist, wenn er herausfindet, wer sie ist, also habe ich mehrere Verbindungen zwischen dem vorherigen Teil und dem aktuellen Teil hergestellt, und Shadow hat deutlich gemacht, dass er das nicht glaubt Kirsche ist ihr richtiger Name. Ich bin kurz davor, ihre Ehrungen zu enthüllen, die wichtig sind und eine Überraschung sein sollten, aber den Leser auch weiter verwirren könnten.
Ich stecke fest, wie ich von der Sichtweise einer Person, die ihren richtigen Namen nicht kennt („Cherry“), zurück zu ihr („Nicene“) wechseln kann, weil Nicene sich sicherlich nicht als Cherry betrachtet – das ist nur ein Alter Ego – aber der Leser hat vielleicht nicht erkannt, wer sie wirklich ist.
Gibt es eine gute Möglichkeit, damit umzugehen?
Ein paar Möglichkeiten:
Mein Vorschlag wäre fast das genaue Gegenteil von Stephans ; Ich denke, Sie sollten versuchen, zumindest vorübergehend zu Nicene / Cherrys Sichtweise zurückzukehren, sehr bald nachdem sie von Shadow gefunden wurde. Achten Sie aus ihrer Sicht darauf, dass Shadow sie mit "Cherry" anspricht, während Sie in Erzählungen und internen Gedanken konsequent ihren richtigen Namen verwenden. Richtig gemacht, sollte dies dem Leser klar machen, dass sich diese beiden Namen auf dieselbe Person beziehen.
Eine Option wäre insbesondere, die erste Begegnung aus der Sicht beider Charaktere nachzuerzählen. Auf diese Weise können Sie zuerst aus Shadows Sicht beschreiben, wie er die seltsame bewusstlose Frau findet, und sie sich als Cherry vorstellen lassen, und dann (sofort oder zumindest ziemlich bald) zu ihrer Sichtweise zurückkehren und zeigen, wie sie sich über das Aufwachen fühlt und mit einem fremden Mann konfrontiert zu werden, und dann direkt zeigen, was sie denkt, als sie beschließt, sich einen falschen Namen zu geben. Sie können die Geschichte dann eine Weile aus ihrer Sicht fortsetzen und dann, wenn Sie möchten, zu seiner zurückwechseln, wenn sich eine günstige Gelegenheit bietet.
Natürlich könnte das Geben einiger Hinweise (wie beispielsweise ein unverwechselbares körperliches Erscheinungsbild, wie in einigen der anderen Antworten vorgeschlagen) über die Identität von Nicene / Cherry, noch bevor Sie zu ihrem Standpunkt wechseln, dazu beitragen, das Intervall, in dem der Leser möglicherweise unsicher ist, weiter zu verkürzen von wem sie es ist. Selbst wenn Sie sich absichtlich alle Mühe geben, solche Hinweise nicht zu geben, könnte es dennoch funktionieren, solange Sie den Blickwinkel früh genug wechseln. Tatsächlich könnte eine mögliche Gelegenheit für den Wechsel unmittelbar sein, nachdem sie sich als Cherry vorgestellt hat:
„Du kannst mich Shadow nennen“, sagte er. "Es ist ein so guter Name wie jeder andere. Und wie ist dein Name, Schatz?"
Die Frau brauchte eine Weile, um zu antworten, ihre Augen huschten zwischen seinem Gesicht und dem Raum hin und her, als ob sie versuchte, eine Entscheidung zu treffen. „Cherry. Mein Name ist Cherry“, sagte sie.
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Das Erste, was Nicene bewusst wurde, war der Schmerz in ihrem Kopf. Der Schmerz und die seltsamen flüchtigen Lichter und Formen, die langsam einem unbekannten Raum Platz machten, als sie ihre Augen öffnete. In der Tür stand ein Mann, den sie nicht kannte, und beobachtete sie. Sie war sich nicht sicher, wie lange er schon dort war, aber er schien damit zufrieden zu sein, einfach nur da zu stehen und zu warten, während sie ihre Sinne sammelte.
"Wer bist du?" fragte sie den Mann. Es schien nicht die originellste Frage zu sein, aber andererseits fühlte sie sich gerade nicht sehr originell. "Was ist das hier für ein Ort?" Sie fuhr fort.
„Du kannst mich Shadow nennen“, sagte er. "Es ist ein so guter Name wie jeder andere. Und wie ist dein Name, Schatz?"
(Entschuldigen Sie, dass ich Ihre Charakternamen für das obige Beispiel gestohlen habe. Jede Ähnlichkeit des Beispiels oder der darin enthaltenen Charaktere mit Ihrer tatsächlichen Geschichte sollte als völlig zufällig angesehen werden.)
Es gibt viele Geschichten, in denen Charaktere falsche Namen annehmen. Im Dialog trägt diese Person den falschen Namen. In der Erzählung (dem Teil des Textes, der nicht direkt aus der Rede der Charaktere zitiert wird) trägt die Person den wahren Namen. Keine Verwirrung für den Leser, wer diese Person ist, denn der wahre Name bleibt immer gleich.
„Hallo, mein Name ist Sandy“, sagte Paula.
Warum kannst du das nicht?
Was Sie brauchen, ist ein Tell.
Geben Sie Nicene ein klares, identifizierendes Merkmal. Sie hat lila Haare; sie lässt sich von niemandem berühren; sie bezeichnet jede Art von Waffe als "Thingamabob"; wie auch immer. Wenn Sie dann möchten, dass der Leser versteht, wer sie ist, lassen Sie sie einfach „erzählen“ zeigen:
„Ich bin Cherry“, sagte die Frau. Sie sah ihm nicht in die Augen; stattdessen untersuchte sie vorsichtig sein Schwert. „Sag“, sagte sie, „schönes Dingamabob, das du da hast.“
Es ist besonders effektiv, wenn Sie auch einen Standardhinweis darauf geben, dass sie nicht ihren richtigen Namen verwendet. Was Sie hier tun, verlässt sich auf narrative Konventionen – sicher, Cherry könnte eine völlig Fremde sein, die zufällig die gleiche Manier hat, aber der Leser versteht, dass dies Ihre Art ist, sie als das zu identifizieren, was sie wirklich ist.
Was auch immer Sie an Hinweisen darauf geben können, dass Cherry eine falsche Identität hat, wird hilfreich sein – sobald der Leser Ihre Figur erkennt , wird er sich fragen, warum sie sich versteckt, also sollten Sie diese Frage entweder beantworten oder sie einfach hin und wieder anerkennen wieder, bis es Zeit ist, die Antwort zu geben. Auf diese Weise weiß der Leser, dass Sie, der Autor, nicht einfach ein riesiges Handlungsloch vergessen haben, und sie, der Leser, haben nicht das entscheidende Dutzend Seiten verpasst, auf denen alles erklärt wird, was vor sich geht.
Machen Sie die Situation, in der Shadow Cherry entdeckt, unverkennbar dieselbe wie die, in der Nicene am Ende des ersten Teils zurückgelassen wurde. Z.B:
Teil 1
... Nicene wird in einer dunklen Gasse hinter dem Palast des Königs auf den Kopf geschlagen und fällt bewusstlos zwischen die grünen Mülltonnen des Königs.
Teil 2
...
Teil 3
Shadow entdeckte die Frau in einer dunklen Gasse hinter dem Palast des Königs, wo sie bewusstlos zwischen den grünen Mülltonnen des Königs lag, eine blutige Wunde zeigte, wo sie auf ihren Kopf geschlagen worden war. Als er sie fragte, wer sie sei, zögerte die Frau kurz, als wolle sie beurteilen, ob sie ihm vertrauen könne, und sagte dann zu ihm: "Mein Name ist Cherry." Er wusste nicht, ob das ihr richtiger Name war, aber es war ihm egal.
Ich übertreibe es in diesem Beispiel, verwende genau die gleichen Worte und lasse Shadow über ihren Namen wundern (was dem Leser vorschlägt, auch über den Namen nachzudenken). Auf eine weniger offensichtliche Art und Weise habe ich dies oft bei anderen Autoren gesehen. Es ist die typische Technik, die Handlung aus einem vorherigen Kapitel in einem Roman mit mehreren Blickwinkeln aufzugreifen.
Mein erster Instinkt wäre es, nicht aus Cherrys Perspektive zu schreiben, bis ihre Identität aufgedeckt ist, wodurch sie eher zu einer mysteriösen Figur wird. Da Nicene jedoch der Protagonist ist, wird das wahrscheinlich nicht funktionieren, es sei denn, Sie haben während dieser Zeit einen zweiten Protagonisten, auf den Sie sich konzentrieren können.
Ich empfehle, den Namen Cherry zu verwenden, wenn Sie aus ihrer Perspektive schreiben, aber wie Dale Emery in seiner Antwort vorschlägt, verwenden Sie ihre Gedanken, um dem Leser zu zeigen, dass dies nicht ihr richtiger Name ist. Du könntest Dinge schreiben wie „Cherry, wie Shadow sie nennt, …“ oder „Die Frau, die Shadow als Cherry kennt …“
Ein sehr gutes Beispiel für eine solche Figur gibt es übrigens in Abaddon's Gate von James SA Corey. Wenn die Autoren aus der Perspektive dieser Figur schreiben, beziehen sich die Autoren auf sich selbst mit ihrem falschen Namen, während sie dem Leser klar machen, dass dieser Name tatsächlich falsch ist, ohne ihre wahre Identität preiszugeben. Ich denke, diese Technik kann unabhängig von der eigenen Investition des Charakters in den Namen funktionieren.
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