Wie schreibe ich eine MODERNE Kampf-/Gewaltszene, ohne trocken zu sein?

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Im Allgemeinen ist trockenes Schreiben „journalistisches“ Schreiben, indem es Ereignisse aufzeichnet. Packende Schrift hält innere Reaktionen auf Ereignisse fest.

Interior Writing ist schwieriger zu schreiben, vor allem, weil es darum geht, den Hintergrund und die emotionale Verfassung nicht nur der Hauptfigur, sondern auch der Freunde und nahen Nebenfiguren zu kennen.

Nehmen Sie Ihren ersten Auszug:

Mehrere Panzerwagen fahren vor, auf der Seite prangt „MPDC“. Sechs Polizisten in voller Montur nähern sich. "Bereitschaftspolizei, Masken auf." Ich flüstere. Aus dem Helikopter ertönt eine Stimme. „DIESE VERANSTALTUNG WURDE ALS RECHTSWIDRIGE VERSAMMLUNG ERKLÄRT. VERLASSEN SIE DAS GEBIET ODER SIE WERDEN VERHAFTET.“ Trotzig treten wir vor und nähern uns der Absperrung. Die Polizei verschärft ihre Formation. Plötzlich bricht ein Maschinengewehrfeuer durch die erste Streikpostenlinie. Harris fällt, zusammen mit dreißig anderen Männern. „RÜCKLAUFEN“, schreie ich. Tun sie. Nun, die Leute mit mir schon. Ich spüre, wie eine Kugel meine Brust trifft, und als ich zurückblicke, wird mir klar, dass ich nicht tot bin, weil sie bereits zwei andere durchgemacht hat. Wir fliehen.

Es ist fast ausschließlich ein Protokoll von Ereignissen. Es ist sogar quantifiziert. Sechs Autos, die Details dessen, was auf den Seiten der Autos geschrieben ist. Sehr journalistisch, sehr methodisch und sehr viel nicht im Moment. Details sind gut, aber sie müssen die Emotionen verstärken, nicht wie ein Bericht gelesen werden.

In Ihrem zweiten Auszug scheuen Sie sich noch vor der Realität, eine solche Situation zu durchleben . Sie werfen etwas Heiterkeit (wohl eine schlechte Wahl) und umgangssprachliche Ausdrücke ein (beseitigt Spannungen).

Eine Möglichkeit besteht darin, Ihren Ausschnitt (jeden von beiden) mit mehr Schreien und Blut, zerreißenden Dingen, fötalen Positionen, Erinnerungsblitzen an nichts, das etwas für die Figur bedeutet, gestressten Dialogen und so weiter, umzuwandeln. Keine Quantifizierung.

Um den Leser in diesem Moment zu fesseln, spielt es keine Rolle, dass er ein Soldat ist und alles quantifiziert – Sie können das an anderer Stelle feststellen und es dem Leser überlassen, sich daran zu erinnern, dass dieser Typ für die Zahlen und Details verantwortlich ist .

Und reduzieren Sie auch alle zusätzlichen qualifizierenden Wörter.

Gepanzerte Autos fuhren vor, schwere, verbeulte Autos, die wahrscheinlich einen Panzer ausschalten konnten, wenn sie wollten. Sechs Polizisten, volle Ausrüstung, stapelten sich.

Scheisse.

„Bereitschaftspolizei“, zische ich panisch, aber der Puls der Druckwellen des Helikopters übertönt meine Worte.

"SIE WERDEN RECHTSWIDRIG VERSAMMELT. VERLASSEN SIE DAS GEBIET ODER SIE WERDEN VERHAFTET."

Wir stürmen über die Absperrung, und ein Maschinengewehrfeuer bricht durch die Streikposten. Harris fällt, Blut spritzt einmal, zweimal. Ein Liedfetzen, meine Mutter während der Luftangriffe in London, schießt mir durch den Kopf.

„Rückzug“, schreie ich den anderen zu, Panik macht mich fertig. Etwas hämmert in meine Brust, und ich schlage mit der Hand dagegen und falle, aber da ist kein Blut. Die Kugel hatte meinen Kumpel durchbohrt, bevor sie mich traf.

Versetzen Sie sich in den Kopf Ihres Charakters

Um zu verstehen, wie man eine moderne Kampfszene schreibt, muss man moderne Kämpfe verstehen. Es ist für jemanden, der noch nie im Kampf war, nicht unmöglich, es gut zu beschreiben, aber es wird sicherlich eine größere Herausforderung sein. Zuallererst müssen Sie sich in Ihren Charakter vertiefen und dort BLEIBEN. Wenn Sie eine Aktion von außerhalb des subjektiven Bewusstseins des Protagonisten beschreiben, wird die Aktion schnell zu einer langweiligen Liste von Dingen, die passieren, und wird Ihre Geschichte in die Länge ziehen. Denken Sie an Filme und moderne Fernsehsendungen: Wenn es um Action geht, wackeln sie mit der Kamera, sie zeigen nur kleine Teile des Geschehens, sie verengen absichtlich das Sichtfeld, sie lassen Dinge im Unklaren, anstatt die ganze Szene aus einer Perspektive zu beschreiben „Gottes Augenperspektive“, wenn man so will. Das schwingt bei uns Menschen mit, weil wir physiologisch auf solche Situationen reagieren. Wenn Sie sich im Kampf befinden, nimmt Ihr Körper eine MASSIVE Adrenalinspritze auf. Es ist gleichbedeutend damit, high von Crack-Kokain zu sein. Diese Chemikalie wird von Ihrem Körper auf natürliche Weise produziert und überschwemmt Ihr Gehirn und Ihre wichtigsten Muskelgruppen, wodurch physiologische Veränderungen verursacht werden. Ihre Sicht verengt sich buchstäblich, als ob Sie durch ein Schlüsselloch in einer Tür schauen würden. Ihre Augen können sich jeweils auf EINE Sache fokussieren. Lesen Sie: ZIEL. Dein Gehirn wechselt in den Modus „Kill it, run from it, or F** it“. Im wahrsten Sinne des Wortes ist es so einfach. Ihre großen Muskelgruppen sind radikal stärker als normal und Sie fühlen sich, als könnten Sie buchstäblich fliegen. Ihre kleinen Muskelgruppen werden von Blut verhungert und Sie VERLIEREN Ihre manuelle Geschicklichkeit. Wenn Sie in diesem Zustand mit einer Computertastatur interagieren müssen, Sie werden frustriert sein, aber wenn Sie mit einer Keule interagieren müssen, die den Kopf eines Höhlenbären treffen muss, werden Sie mit dem Ergebnis SEHR zufrieden sein. Hierher kommen diese Geschichten über Menschen, die ohne nachzudenken die Hand ausstrecken und das hintere Ende ihres Autos von ihrem Ehemann heben, während es die Einfahrt hinunterrollt.

Sie sind also physiologisch das Äquivalent zu einem Typen, der so auf Crack gesprungen ist, dass er keinen Schmerz empfinden kann. Sie werden auch keine Schmerzen spüren, bis die Aktion tatsächlich endet. Du bist auf einem Hoch. Seltsamerweise werden Sie dabei unglaublich logisch, wie ein Vulkanier. Das liegt daran, dass die Dinge so schnell passieren, dass Sie keine Zeit haben, irgendetwas davon emotional zu verarbeiten. Sie beobachten einfach, sehen, was passiert ist, und packen es für später in eine Kiste. So enden Sie mit Dingen wie einigen der Symptome von PTBS, bei denen Dinge, die in den Jahren zuvor emotional nie bearbeitet wurden, plötzlich wieder auftauchen und Sie diesen Ballast öffnen müssen, den Sie damals nur abgeteilt hatten, weil dafür keine Zeit war damit klar kommen. Während Sie sich im "Kampfmodus" befinden, haben Sie KEINE ZEIT, das Geschehen emotional zu verarbeiten, Sie fühlen sich wie eine Fliege: Sie bewegen sich mit Supergeschwindigkeit, die ganze Welt wird verlangsamt, Dinge, auf die reagiert werden muss, ordentlich weggeräumt und unzugänglich, denken in reiner Logik: „Wie kann ich diesen Kerl töten, bevor er mich tötet? Was Welche Gegenstände kann ich wie verwenden? Wie kann ich meine Umgebung zu meinem Vorteil nutzen". Es ist, als würde die gesamte Verarbeitungsleistung Ihres Gehirns in physische Dinge, Objekte, Physik, die Kunst des Möglichen mit WAS auch immer gerade herumliegt, fließen.

Sie sehen also kein großes Bild, Sie sehen einen genauen Punkt, und es gibt nichts anderes, als potenzielle Bedrohungen zu verarbeiten und sich einzeln mit ihnen auseinanderzusetzen, keine Zeit für Emotionen. Sagen Sie nicht Dinge wie „Ihre Ausbildung hat übernommen“. Das ist ein Klischee und es bleibt buchstäblich keine Zeit, darüber nachzudenken, wie viel von dem, was im Kampf vor sich geht, aus dem Training stammt und wie viel Fantasie (Hmm, ich wette, ich könnte diese Pfeife da drüben gebrauchen!). Eine andere Sache: Ihre Ohren schalten sich ab und Sie verlieren die Hörempfindlichkeit. Im modernen Kampf gibt es viele SEHR LAUTE MASCHINEN wie vollautomatische Waffen. Stellen Sie sich neben jemanden, der an einer Harley Davidson Gas gibt, und Sie werden auf die Idee kommen. In Kombination mit Ihrem Gehirn, das Ihre Ohren "ausschaltet", neigen Sie dazu, sich einfach nicht um sie zu kümmern, Ihr Gehirn verbraucht alle seine Neuronen an den Augäpfeln. Menschen sind schließlich visuelle Jäger. Menschen im Kampf neigen dazu, sich gegenseitig anzuschreien, auch wenn sie es wahrscheinlich nicht müssen. Sie tun alle so, als würden sie mit klingelnden Ohren aus einem Rockkonzert kommen und schreien, um gehört zu werden. Natürlich braucht man im Moment nicht zu reden (oder zu schreien): Es gibt nur Bewegen, Handeln, Beobachten, Rechnen, Töten.

Sie können wahrscheinlich ein Gefühl dafür bekommen, wie es sich für Ihren Charakter anfühlt, im Kampf zu sein, wenn Sie in der Schule in einer Sportmannschaft gespielt haben. Vielleicht wurdest du im Fußball angegriffen, vielleicht musstest du in dem Moment sprinten, in dem die Waffe auf der Strecke losging. Es gibt ein ähnliches Gefühl im Sport, obwohl es in einer realen Situation auf Leben und Tod viel ausgeprägter und in einem viel höheren Ausmaß ist. Du wirst sehr viel im Moment. Versuchen Sie, die Szene aus der Perspektive Ihres Protagonisten zu schreiben und sich in seinen Kopf hineinzuversetzen. Schreiben Sie subjektiv nur das, was dieser Charakter sieht. Versuchen Sie nicht, alles zu erklären. Manchmal gibt es im Kampf Blitze von Nicht-Sequiturs: Sie sehen etwas, das angesichts Ihres begrenzten Verständnisses dessen, was alles vor sich geht, absolut keinen Sinn ergibt. Sie sehen zum Beispiel etwas sehr Zufälliges in einem Raum passieren, wenn Sie daran vorbeigehen,

Auch die Zeit wird verzerrt. In dem Moment, in dem der Kampf beginnt, geht Ihre innere Uhr mit einer Million Meilen pro Stunde und die Zeit scheint sich zu verlangsamen. Sie haben das Gefühl, die Flügelschläge einer Fliege zählen zu können. Es gibt ein seltsames Gefühl von Frieden, Ruhe, kurz bevor die Aktivität explodiert, wenn Ihr Körper und Ihr Gehirn akzeptieren, dass dies in den nächsten Sekunden ein 100% echter Kampf- oder Flucht-Deal sein wird.

Was den Schreibstil angeht: bleib knapp, kurz, präzise. Bewege dich schnell, erkläre nichts. Sagen Sie uns, was die Figur denkt, aber bedenken Sie, dass das Gehirn der Figur im Moment wie ein verrückter Süchtiger arbeitet. Nicht stolpernd, sondern hyperfokussiert, sehr logisch und völlig emotionslos. Nennen Sie einfach Dinge, die passieren. Wird ein menschlicher Körper von einer Art High-Tech-Waffe in eine Million Flüssigkeitstropfen geblasen? Ok, der Protagonist macht einfach mit. Sie werden das "schwere" Zeug verarbeiten; was das bedeutet, später. Sie bemerken nur den Bauchschlag des „Wump“-Geräuschs der Schallwaffe und die Art und Weise, wie sich ihre Augäpfel anfühlen, als würden sie in ihren Höhlen wackeln, wenn sie losgeht. Beschreiben Sie, wie eine Wand zu Staub gesprengt wurde und die Figur Betonsplitter zwischen den Zähnen hat.

Wenn Sie ein gutes Modell suchen, lesen Sie Hemingway. Er war extrem prägnant bis fast impressionistisch, aber er gibt kleine Blitze, kleine Standbilder im Verlauf der Handlung, die die Art und Weise nachahmen, wie Ihr Gehirn Informationen in diesem Zustand verarbeitet.

Abschließend möchte ich Sie mit einer Sache verlassen, die ich über Actionszenen und Actiongeschichten gelernt habe: Action an sich ist NUR insofern interessant, als sie einen Charakter beeinflusst, an dem die Leser beteiligt oder interessiert sind. Leser interessieren sich nicht dafür, was passiert ist, sie interessieren sich dafür, wie Private Danny fühlte , was passiert war. BESCHREIBEN SIE IMMER WIE DIE DINGE DIE CHARAKTER quer durch die Actionszene beeinflussen, auch wenn es in der Form kommt: „Er wusste, dass er die Auswirkungen von XYZs Tod später verarbeiten musste, er hatte jetzt einfach keine Zeit, um zu fühlen, was er fühlte ". Die Empathie des Lesers ist das einzig Wichtige, nicht eine systematische Beschreibung des Verlaufs einer Schlacht.

Ein letzter Tipp: Reduzieren Sie in Actionszenen die kognitive Belastung des Lesers so weit wie möglich. Verwenden Sie kleine, einfache Wörter statt großer. Alles, um den Leser schnell voranzubringen. Es gibt dem Leser das Gefühl, dass die Dinge schnell gehen, was bei der Illusion hilft, einen Kampf zu "erleben".

Zunächst einmal willkommen beim Schreiben!

Da dies aus der Ich-Perspektive geschrieben wird, hängt meiner Meinung nach ein großer Teil der Frage, wie Sie diese Frage am besten beantworten können, von der Stimme oder der Natur Ihres Charakters ab.

Zum Beispiel könnte eine trockene, analytische Person dazu neigen, einen trockenen, analytischen Bericht über ihre Erfahrungen zu geben. Hier könnte ein Leser von der Kälte des Berichts selbst oder von der scheinbar gefühllosen Art und Weise, wie der Sprecher beschreibt, was die meisten als abscheuliche Ereignisse bezeichnen würden, emotional betroffen sein. Das bedeutet nicht unbedingt, dass der Charakter selbst gefühllos ist; Vielleicht wollen sie sich einfach von der emotionalen Seite der Dinge distanzieren und sich auf die Fakten konzentrieren, entweder weil es so einfacher für sie ist oder weil sie möchten, dass ihre Darstellung eine glaubwürdige, objektive Nacherzählung der Geschichte ist.

Betrachten Sie im Gegensatz dazu einen emotionalen Charakter, der sich schlecht für die Menschen fühlt, die er verletzt, auch wenn er das Gefühl hat, dass dies für etwas Höheres notwendig ist. Sie haben Recht, wenn Sie sich vor übermäßig "lila" Schrift hüten, wie Sie es ausdrücken. Es ist schwierig, im Kontext einer Figur, die Ereignisse erzählt, „eher zu zeigen als zu erzählen“, da so etwas wie ein Tagebuch von Natur aus eher erzählt als zeigt. Ein Vorschlag, den ich machen würde, ist, im Hinterkopf zu behalten, wie die Figur über die Ereignisse denkt, die sie sieht/an die sie sich erinnert. Manchmal – manchmal – kann eine einfache Bemerkung wie „Es war schwer zu sehen“ oder „Es hat mich krank gemacht“ einer Szene etwas Gefühl verleihen und die Gefühle deines Charakters offenbaren. Mach es nur nicht zu oft.

Ich denke darüber nach, All-in zu gehen und das Massaker einfach aus einer "erinnernden" Perspektive zu erklären. [...] Lässt sich der Sprung ins Geschehen nicht in Literatur übersetzen?

Das ist keine schlechte Idee. Ich würde sagen, das ist eher eine stilistische Vorliebe/ein stilistisches Problem als etwas, das sich nicht „in Literatur übersetzen“ lässt. (Wie bei vielen anderen Dingen beim Schreiben, wenn es gut funktioniert und Ihnen gefällt, wie es sich liest, dann versuchen Sie es!) Sie können Ihre Perspektivwechsel minimieren, die sich störend oder verwirrend anfühlen, indem Sie deutlich hervorheben, wenn sich die Perspektive ändert. Überschriften funktionieren in diesen Fällen gut. Beispielsweise könnten Sie die Abschnitte „Live-Action“ mit einem Ort und Zeitstempel beginnen und Ihre Abschnitte „Erinnerungen“ mit einer Überschrift, die deutlich anzeigt, dass Sie sich wieder im Memoirenmodus befinden. Eine andere Taktik besteht darin, die Formatierung auf irgendeine Weise zu ändern.

Darüber hinaus könnten Ihre Perspektivenwechsel auch für zusätzliche Charaktereinblicke genutzt werden. Wenn Sie Ereignisse aus sich überschneidenden Perspektiven zeigen, kann die Art und Weise, wie Ihre Figur auf die Dinge reagiert, im Vergleich dazu, wie sie später darüber schreiben, Charakter verleihen. Wenn Ihr Sprecher z. B. etwas in seinen Memoiren beschreibt, das sich in irgendeiner Weise deutlich von seiner momentanen Reaktion früher in der Geschichte unterscheidet, könnte dies etwas Wichtiges über seine Natur oder seine Art, mit Ereignissen umzugehen, verraten.

Stilistisch würde ich nur sagen, achten Sie auf Ihr Tempo. Sie möchten in einer Actionszene im Allgemeinen, dass sich die Dinge gleichmäßig oder schnell bewegen, also achten Sie auf unnötig wortreiche Abschnitte oder konzentrieren Sie sich zu lange auf einen Moment. Allerdings sind das nur Verallgemeinerungen; Es gibt keine Gesetze über diese Dinge. Wenn Sie einen Grund haben, bei einem bestimmten Moment zu verweilen, oder wenn Sie das Gefühl haben, dass eine lange, fließende Passage eher das beabsichtigte Gefühl für eine Szene einfängt als etwas Prägnanteres, dann machen Sie es auf jeden Fall.

Einige allgemeine Ressourcen:

Schlag auf Schlag: Action- und Kampfszenen schreiben – 5 Tipps

Eine Anleitung zum Schreiben von Kampfszenen

Konzentrieren Sie sich auf den Kampf: Schreiben Sie Actionszenen, die den Schlag landen

Besonders gut gefällt mir die Bemerkung in diesem Artikel , dass „Gefahr Raum zum Atmen braucht, um wirksam zu sein“. Mit anderen Worten, Sie können den dramatischen Effekt verstärken, indem Sie etwas Gefährliches einbringen und es eine Weile durchsickern lassen, bevor seine Wirkung einsetzt. Überlegen Sie auch, wann es für die Charaktere effektiver sein könnte, etwas Gefährliches im Voraus zu sehen, anstatt es nur dem Leser zeigen zu lassen.

Wenn ich eine Actionszene schreibe – mein sekundärer Protag wird zum Beispiel erschossen, verwende ich kürzere Sätze. Es spiegelt das Denkmuster der Charaktere wider, impliziert, dass alles sehr schnell passiert und hilft bei der Anspannung.

Ich spüre auch meine Charaktere – einen Anflug von Angst, den sie beiseite legen müssen, Wut über das, was passiert, und vielleicht Unglauben, dass es passiert, doch alles überwältigt von ihrem Training. Wut und Frustration, dass einer von ihnen getroffen wurde, Angst um ihr Überleben – alles maskiert, denn man muss stark sein und einen klaren Kopf für die Verwundeten haben, darf sie nicht wissen lassen, was sie fürchten, könnte wahr sein.

Ich hatte vor Jahren einen Freund, der am Sturz des iranischen Schahs beteiligt war. Er hatte zwei Geschichten, die ihn mehr verfolgten als andere; der Tod eines lieben Freundes, mit dem er geflohen war (beide waren Revolutionäre) und sein Freund erschossen wurde. Er lag schwer verwundet da, mein Freund wusste genau, was passieren würde, sobald die Polizei eintraf. Er blieb bei seinem Freund, um ihn zu trösten, bis er weggeschickt wurde - lebe und kämpfe, mach meinen Tod nicht umsonst. Er ließ seinen Freund allein und entkam – verfolgt.

Ein weiterer Vorfall betraf einen Freund der Familie, der Polizeichef war. Er war ein guter Mann und mein Freund wusste, dass ein Mob auf die Polizeistation zusteuerte, um jeden zu töten, den er konnte. Er rannte zum Bahnhof, in der Hoffnung, diesen Mann wegzuholen. Das Letzte, was er von diesem Mann sah, der oft mit ihnen zu Abend gegessen hatte, war, wie er in die wahnsinnige Menge trat und verschwand. Später fand er Blut.

Mein Punkt ist, dass diese Gewalt ihn verändert hat und er, ein friedlicher Kerl von Natur aus, Dinge getan hat, die ihn beunruhigen, und Dinge gesehen hat, die man niemals sehen sollte. Ihr MC, einer von nur einer Handvoll Überlebender, fühlt sich vielleicht schuldig, aber er wird durch das, was er gesehen hat, verändert. Lassen Sie das in seinen Einträgen zeigen.

Als jemand mit ADHS habe ich immer festgestellt, dass der beste Weg zum richtigen Handeln, insbesondere in Schlachten und Kämpfen, schnell ist. Verwenden Sie kurze Sätze ... dies ist nicht die Zeit, in der Sie beschreibend sein wollen, denn die Hölle bricht los. Sagen Sie, was Sie sagen müssen, und machen Sie weiter.

Bei Ihrem dritten Absatz würde ich mich auf weiche Zahlenwerte konzentrieren, es sei denn, die genaue Zahl ist wichtig oder wird später wichtig sein. Wenn es nicht wichtig ist, raten Sie es. Ein Dutzend ist eine harte Zahl (12, 13, wenn Sie Bäcker sind). Ihr Charakter hat keine Zeit, die Leute zu zählen, die gleich umgehauen werden. Ungefähr ein Dutzend, ein Dutzend oder so, eine Reihe von Männern sind bessere Begriffe. Seien Sie nur mit Ihren Verben farbenfroh und verwenden Sie Verben ... das ist Aktion ... Verben sind Aktion! ("Überall Explosionen" ist besser geeignet für Dialoge, aber Sie sprechen nicht in der Erzählung. Versuchen Sie es zumindest mit "Explosionen sind überall", aber Sie können es besser machen näher... wie rundherum... hinter mir, vor mir... neben mir) Trenne den Satz über die Weste vom Blut ab. Fügen Sie vielleicht hinzu, warum Sie Ihre Weste öffnen (belastet sie Sie, sind Sie damit am Boot befestigt, warum tragen Sie sie, wenn Sie sie abwerfen) und ich brauche mehr Details über das Blut ... ist es von Ihnen? ? Ist es jemand anderes? Wenn ja wer? Nur dein Auge? Greifen Sie alle Ihre Sinne an, Blut fühlt sich ekelhaft an, Blut schmeckt ekelhaft (und dies ist D-Day, fast 40 Jahre bevor AIDs eine Sache war, sparen Sie sich nicht das Bild, das Blut eines anderen Mannes zu schmecken. Sie schreiben Private Ryan, einen Film was die Hölle dazu brachte, sich von ihrer Assoziation mit Krieg zu distanzieren), Blut riecht sehr deutlich (auch sehr ekelhaft). Dein nächster Satz gefällt mir, außer dass ich alles nach dem Wort "Screams" streichen würde. Wieder ist dies die Szene in der Normandie in Private Ryan, die Sie korrigieren ... Sie brauchen mir nicht zu sagen, wer schreit oder warum ... Wir alle wissen, dass es nicht für Eiscreme ist. Den ein oder anderen Satz würde ich der Denkweise des POV überlassen ... kommentieren Sie, wie er seine Waffe nach oben richtet ... er hofft, dass er ein paar Krauts töten wird (wieder, es ist Private Ryan ... Sie sind es wird kein PC über das Töten von Nazis sein) ... und Sie zielen auf den Damm (das ist wahrscheinlich das poetischste, was Sie sein sollten, aber meiner Meinung nach hilft es festzustellen, dass er wirklich den Feind töten will ... aber wenn schafft er es bis zur Deich, ohne zu sterben, werden seine Lebenschancen viel besser. Zeigen Sie mir einen Mann, der stoisch war, als er die Strände der Normandie stürmte, und ich zeige Ihnen jemanden, der der Schlacht nicht annähernd nahe war.) .

Was Ihre Geschichte betrifft, Passagen, es gibt einige Probleme. Das Größte ist, dass wir innerhalb von Sekunden von einem Stand-off zum Schießen mit Maschinengewehren übergehen. Als jemand, der während der Unruhen in der Gegend von Baltimore lebte, passiert das in den USA nicht (verzeihen Sie die Annahme, und lassen Sie mich bitte wissen, ob es sich um ein anderes Land handelt, aber die Namen deuten auf eine westliche Gesellschaft mit angloamerikanischen Wurzeln hin). Wenn Sie sich das Filmmaterial der ersten Nacht ansehen, in der um 22 Uhr die Ausgangssperre verhängt wurde, gab es eine Konfrontation zwischen der Nationalgarde/Polizei und der Menge. Gegen 22 Uhr wurde die Versammlung für illegal erklärt und mehrere Randalierer warfen Gegenstände auf die Polizei. Um 10:30 Uhr wurde die Menge zerstreut und ein Mann festgenommen. Der Punkt ist, dass Sie feststellen müssen, dass dies ein Topf ist, der langsam kocht. Es ist seit Tagen so angespannt, vielleicht wochenlang geschlossen. Alle sind so nervös, dass eine falsche Bewegung das ganze Pulverfass in die Luft jagt. Es gibt ein paar Möglichkeiten, damit umzugehen. Der erste ist, dass Ihr Charakter den ersten Funken, der die Schießerei verursacht hat, nie direkt gesehen hat ... er hört nur ein seltsames Geräusch und plötzlich greifen Randalierer Polizisten an und Polizisten schießen zurück (Schuss ist auf der ganzen Welt zu hören. Bis heute tun wir das immer noch Ich weiß nicht, welche Seite im Unabhängigkeitskrieg zuerst geschossen hat: Die Kolonialisten, die britische Armee, einige Yahoo, die von seiner Veranda aus zuschauten, aber es setzte das ganze Fass in Gang und hier sind wir).

Die andere Möglichkeit ist, dass Harris das erste Opfer des Krieges ist. Vielleicht hat er etwas getan ... vielleicht war einer der Cops nervös ... wer weiß, wie auch immer, er wurde angeschossen und fallen gelassen und der Mob beginnt langsam, Rache zu üben, und die anderen Cops verteidigen sich an diesem Punkt Rückzugsbefehle werden erlassen. Von da an ist alles Chaos und das Schreiben kurzer Burst-Beschreibungen, bis Sie einen Ort finden, an dem alles verarbeitet werden kann. Sie werden die Toten nicht benennen, wenn Sie fliehen (und Sie würden sicherlich nicht einfach "Wir fliehen" sagen ... das ist ein durch ein Massaker ausgelöster Panikansturm ... wieder, hier können Sie Ihren Verben mehr Farbe hinzufügen. Fliehen hört sich an, als ob Sie eine Musiknummer haben, während Wachen Sie verfolgen, weil Sie Brot vom Baazar gestohlen haben ... bestenfalls). Falls du Hilfe brauchst,

Wie auch immer, in deinem zweiten Block beginnst du, das wahre Ausmaß der Situation zu erkennen. Adrenalin ist eine verdammt gute Droge und schränkt Ihre unmittelbaren Gedanken wirklich auf die „Kampf-oder-Flucht“-Mentalität ein … es betäubt Sie, bis Sie den Schub verlieren und die Erkenntnis der Gefahren und der gesamten Natur der Situation einsetzt langsam. Das bekommt man irgendwie bei seinem zweiten Versuch, aber man nimmt sich nicht die Zeit, die Emotionen darüber zu zeigen ... Und der POV-Charakter ist viel zu ruhig für jemanden, der das alles zum ersten Mal berichtet.

Erforsche, wie modernes Kämpfen tatsächlich ist. Achten Sie nicht zu sehr auf die Details, diese können leicht genug gegoogelt werden, wenn Sie etwas noch einmal überprüfen müssen. Worauf Sie achten sollten, sind die damit verbundenen Emotionen und Empfindungen. Das ohrenbetäubende Knallen eines Gewehrs, so laut, dass Sie es in Ihrer Brust und in Ihren Nebenhöhlen spüren können, der beißende Geruch von Schießpulver, das Dröhnen gepanzerter Fahrzeuge, das metallische KLANG von Kugeln, die auf gepanzerte Platten treffen.

Wenn dies an Ihrem Wohnort möglich ist, verbringen Sie sogar einen Tag auf einem öffentlichen Schießstand. Fernsehen und Youtube können dem Gefühl, mit einer Waffe zu schießen, einfach nicht gerecht werden.

+1 DPT, +1JBiggs. Denken Sie daran, dass Schlachten lokal und persönlich sind. Was ich meine ist, dass es in einem Kampf kein großes Bild gibt, es gibt dein Bild, einen engen Fokus, die Menschen um dich herum, den unmittelbaren Feind, gegen den du kämpfst, von Moment zu Moment.

Die Zeilen sind kurz, weil die Gedanken kurz sind, Beschreibungen und Metaphern und Analogien werden definitiv verwendet, aber schnell und einfach und direkt, weil der Verstand in Hypergeschwindigkeit arbeitet und versucht zu überleben, er hat keine Zeit für Reflexion oder verworrene Gedanken, er hat wenig Zeit für andere Emotionen als Flucht oder Kampf. Manche Soldaten erstarren vor Schreck, andere können zu Analysemaschinen werden. Obwohl das eine zum anderen werden könnte, gibt es wenig Platz für dazwischen, und die Gefrierschränke sterben normalerweise.

Das ist genau das, was das militärische Schlachtfeldtraining für Sie tut, genau wie das Kampfsporttraining. Durch die Wiederholung in der Praxis werden Ihre Bewegungen automatisch zur zweiten Natur, instinktiv, sodass Sie Ihre Arbeit buchstäblich ausführen und erledigen können, wenn Sie das Gefühl haben, überhaupt nicht denken zu können. Was die Trainer wollen, ist, dass du nicht denken musst, sondern nur reagierst und kämpfst.

Ein Beispiel:

Ich werde mit einem Hammer in die Brust geschlagen, ich schlage mit der Hand auf die Wunde und falle. Das ist es , denke ich. Tot. Ich falle synchron mit Barry vor mir. Barri ist tot. Ich bin nicht. Die Kugel durchbohrte ihn, Brustbein und Rückgrat, bremste sie ab, bevor sie mich traf.

Ich muss mich bewegen, aber ich bin eingefroren. Maschinengewehre rattern in schnellen Stößen. Ich kann nicht aufstehen. Angst aufzustehen. Meine Gedanken blitzen bei Barry auf. Hatte einen Neunmillimeter in der Tasche. Sollte es nicht bringen. Ich packe ihn am Kragen und ziehe ihn als Schutzschild hoch, ich bin leer, aber plötzlich ist seine Waffe in meiner Hand, kurzes dreizehn Schuss Magazin, ich schieße auf den nächsten Maschinengewehrschützen, schnell.

Ich habe ihn mit der sechsten Runde in die Hand geschlagen. Ich entleere die Waffe auf den rechten Richtschützen. Zu weit. Alle Fehlschläge. Er hört auf, sich zu ducken, um wieder auf seine Waffe zu steigen. Barry nimmt drei Kugeln für mich. Zwei weitere schlugen auf dem Bürgersteig auf und spritzten Asphalt auf.

Jemand anderes schießt auf den Richtschützen; Pop-Pop-Pop. Treffer des rechten Schützen in die Kehle. Wirbelsäule getroffen. Tropfen wie ein Sack Erde. Das Truppenfeuer wechselt die Richtung zum anderen Schützen. So geschossen muss Marco sein.

Ich lasse Barrys leeren Neuner fallen und renne los. Dumm. Hätte es behalten sollen. Wie durch ein Wunder erreiche ich das Lager, ohne erschossen zu werden.

Jetzt ist der Kampf für den MC vorbei; Ziehen Sie den Fokus wieder heraus, um andere einzubeziehen.

Der andere Schütze war nicht Marco, sondern Rebecca, sie hat es mit einer schlimmen Wadenwunde auf meinen Schwanz geschafft. Wir rasen mit hundert Meilen pro Stunde davon, die Hälfte, die von uns übrig ist.

Ich binde Rebeccas Wade auf dem Rücksitz eines Honda zusammen mit zwei anderen Verwundeten mit meinem Hemd. Gott sei Dank haben sie keine Copter mitgebracht.

Aber das ist nur ein Beispiel für Stil, aus meiner Fantasie, ich versuche nicht, Ihre Geschichte für Sie zu schreiben. Der Rat ist, im Kopf des POV-Charakters zu bleiben, nicht zu versuchen, den gesamten Kampf und alle Engagements und das, was jede Person getan hat, zu beschreiben, sondern zu beschreiben, was der POV sehen und tun und verarbeiten kann.