Ich weiß, dass dies ähnlich ist, wie man mit einer Figur umgeht, wenn sie über ihren Namen lügt, aber die Situation ist etwas anders, wo mein Problem liegt.
Ich habe eine Figur, die dem Leser als Tabatha vorgestellt wird. Allerdings ändert sie irgendwann ihren Namen und der Leser weiß es nicht. Andere Charaktere beziehen sich ständig auf eine Person namens „Maria“, und der Leser „sieht“ sie in keiner Szene. Später wird offenbart, dass Maria tatsächlich Tabatha ist (sowohl für die Leser als auch für die Charaktere, die sie als Tabatha kennen).
An diesem Punkt stoße ich auf mein Problem. Sie hat den neuen Namen „Maria“ angenommen und verbringt den Großteil des Rests der Erzählung mit Charakteren, die sie als solche bezeichnen. Jetzt weiß der Leser jedoch, dass sie Tabatha ist, und für mindestens die Hälfte des Buches (wenn nicht mehr) hat der Erzähler sie so genannt, wenn sie in der Szene ist. Aber nach der Offenbarung scheint es angebracht und angemessen, dass der Erzähler sie von diesem Zeitpunkt an Maria nennt, bis sie die bewusste Entscheidung trifft, ihren Namen wieder zu ändern.
Das scheint der richtige Weg zu sein, wollte aber sicherstellen, dass es Sinn macht
Außerdem möchte ich konsequent sein, wenn man bedenkt, dass ich einen anderen Charakter habe, der oft mit zwei verschiedenen Namen bezeichnet wird. Nur dieses Szenario ist anders. Ich habe eine Figur, die vom Erzähler fast immer als Mrs. Coles bezeichnet wird, weil sie größtenteils nur von Teenagerfiguren umgeben ist, die sie so nennen. Aber während der seltenen Szenen, in denen sie nur mit anderen Erwachsenen zusammen ist, die sie mit ihrem Vornamen "Anita" nennen, bezieht sich der Erzähler auf sie als solche und typischerweise wird jede Szene, die sie mit ihrem vollständigen Namen vorstellt, dann entweder zu Mrs. Coles oder abgekürzt Anita je nach Szene.
In Anbetracht dessen scheint es fast so, als ob bei meiner Tabatha-Figur, wenn sie in einer Szene hauptsächlich mit Leuten interagiert, die sie NUR als Tabatha bezeichnen, der Erzähler sich entsprechend anpassen sollte und wenn sie hauptsächlich mit Leuten zusammen ist, die sie NUR als Tabatha bezeichnen Maria, die Erzählerin, sollte sich entsprechend anpassen und genau wie bei Anita Coles stelle ich sie zu Beginn jeder Szene so vor, dass beide Namen genannt werden (ich bin mir nicht sicher, wie ich das machen würde) und dann "verkürze" sie auf das, was angemessen ist die Szene.
Aus irgendeinem Grund scheint diese Logik jedoch bei der Tabatha-Figur weniger angemessen zu sein als bei der Anita Coles-Figur (vielleicht, weil es einfacher ist, Anita Coles mit ihrem vollen Namen in eine Szene einzuführen und ihn einfach abzukürzen).
Ich hoffe, das sind genug Informationen, um das herauszufinden.
Sie haben ein paar Möglichkeiten, die alle (aus meiner Sicht) vollkommen vernünftig sind:
Wenn Sie einen intimen Erzählstil verwenden (mit Zugriff auf jeweils nur die Gedanken einer Figur):
Wenn Sie einen weniger intimen Stil verwenden (mit der Freiheit, Dinge zu kommunizieren, die die Charaktere nicht wissen; denken Sie an LOTR ) oder einen halbintimen Stil (wo Sie Dinge kommunizieren können, die sie wissen, die aber nicht sofort angesagt sind ihren Verstand; denken Sie an Harry Potter ), können Sie es vielleicht einfach erklären. Danach sollte es egal sein, wie du sie nennst, solange du konsequent bleibst. Sie stellen fest, dass die Änderung stattgefunden hat, und schreiben dann zuversichtlich in dem Wissen, dass der Leser dies jetzt versteht.
Auf der Straße hieß es, Tabatha, die sich jetzt „Maria“ nennt, würde auch zur Party kommen. Was genau Maria daran gehindert hatte, an den letzten drei Partys teilzunehmen, war unklar und Gegenstand heißer Debatten unter allen außer den leisesten Mitgliedern der Gruppe.
ODER
Auf der Straße hieß es, Tabatha, die sich jetzt „Maria“ nennt, würde auch zur Party kommen. Was genau Tabatha daran gehindert hatte, an den letzten drei Partys teilzunehmen, war unklar und Gegenstand heißer Debatten unter allen außer den leisesten Mitgliedern der Gruppe.
Letztendlich hängt es von Ihren stilistischen Entscheidungen und dem Eindruck ab, den Sie vermitteln möchten.
Wenn der Erzähler Maria respektiert (und Respekt vor ihrer Entscheidung, ihren Namen zu ändern), wird er sie wahrscheinlich so ansprechen, wie sie es wünscht. Die Leser werden in der Lage sein, mitzuhalten, solange Sie es ausreichend erklären und nach der Enthüllung konsequent bleiben.
Wenn Maria starke negative Gefühle gegenüber ihrem alten Namen hegt, bedeutet es, sie mit diesem Namen zu nennen, dass sie sich auf eine Weise auf sie bezieht, die ihr unangenehm ist. Ein extremes Beispiel wäre, wenn Ihr Charakter transgender ist. In diesem Fall wäre das Hin- und Herwechseln zwischen Namen nicht nur irritierend, sondern auch unempfindlich gegenüber dem Charakter selbst. Selbst wenn sie einfach die neue bevorzugt, machen Sie damit die Aussage, dass ihre Präferenz keine Rolle spielt (zumindest für den Erzähler).
Das ist jedoch gut, weil es dir Raum gibt, etwas über jeden Charakter zu sagen, der sich auf sie bezieht. Beispielsweise kann ein Charakter den neuen Namen annehmen und sich bemühen, sich daran zu halten. Aber andere Charaktere könnten unerbittlich an dem alten Namen festhalten oder sich aus Unwissenheit immer wieder an den neuen erinnern (sehr zu Marias Leidwesen).
Es gibt zu viele Variablen, um diese Frage zu beantworten. Obwohl ich befürchte, dass Sie den Prozess überdenken. Auf den ersten Blick sollte das Tag in der Erzählung konsistent bleiben.
Das Problem ist nicht einzigartig. Aus dem Kopf heraus wird mein letzter MC während der Geschichte mit mindestens 6 verschiedenen Namen bezeichnet.
Denken Sie an alle Namen, die Sie genannt werden: Vorname, Nachname, Kosename, Spitzname (Familie, Arbeit, Freunde).
Wenn „Maria“ nie in einer Szene vorkommt. Es ist nicht nötig, dass der Erzähler ihren Namen erwähnt.
Es gibt mehr zu Ihrer Wahl als kosmetischen Stil oder Klarheit. dh wenn der Erzähler zuverlässig ist, muss er die Wahrheit sagen. Wenn der Erzähler einen Charakternamen ändert, kann die Änderung fälschlicherweise für ein Gerät gehalten werden, was darauf hindeuten kann, dass der Charakter an einer Multipersönlichkeitsstörung leidet.
Ich habe eine Figur (sagen wir Lucy), die in verschiedenen Kreisen immer vorgibt, jemand anderes mit einem anderen Namen zu sein: Sie ist Mary, Lisa, Brittany, Virginia.
Der Erzähler nennt sie immer Lucy. Sie stellt sich als (zB) Mary vor, die Leute nennen sie Mary, sie antwortet Mary.
"Mary, du musst uns sagen, wie war Paris?"
Lucy zuckte zusammen. „Kalt und nass! Zu dieser Jahreszeit willst du nicht in Paris sein! Wenigstens war die Konditorei nebenan nicht überfüllt, ich glaube, ich habe jede Minute damit verbracht, mich dagegen zu wehren. Mit Misserfolgen. Viele, viele Misserfolge!“