Wie spricht man erweiterte Akkorde aus?

Alles über einem 7. muss dieses 7. enthalten, sei es ein großer 7. oder ein kleiner (b) 7.. Auf die Quinte (Perfekt) kann bekanntlich verzichtet werden, da ihr Klang im Grundton enthalten ist.

Für mich müssen 9tel 1,3,7 und 9 haben - obwohl, wenn ein Instrument den Grundton spielt, wie z. B. ein Bass, kann es auf 3,7 und 9 reduziert werden. Oft wird im Jazz ein Vier-Noten-Akkord - wie z als G7 - wird mit 3 und b7 gespielt, nur diese beiden Noten. Root wird wahrscheinlich vom Bass bereitgestellt und 5 nicht benötigt.

11tel sind über 7, also müssen Sie das haben. Oft ist es nicht nötig, die 9. zu spielen, und die 11. kommt eher wie eine 4. daher, also 1,3, (5), 7, 11. Da 11 dieselbe Note wie 4 ist, eine Oktave höher, erklingt sie nicht gut gespielt als 4.

Auf dem Klavier ist es sehr einfach, jeden dieser Akkorde mit oder ohne die dazwischen liegenden Intervalle zu äußern. Wie der Klang? Behalten Sie es drin. Gefällt es Ihnen nicht? Entfernen Sie die anstößige(n) Notiz(en). Auf der Gitarre ist es ein ganz anderes Szenario, da oft 5 oder 6 Noten zu spielen sind, aber der Fingersatz nicht alle zulässt. Dann ist es wichtiger zu überlegen, welche weggelassen werden.

13. würde so ziemlich alles enthalten, und die Küchenspüle. Das Wesentliche für mich sind 7 (natürlich) normalerweise b7 und 13, was eine Oktavkopie einer Sexte ist. Also - 1,3,(5),7,13.

Wenn die 5,9 oder 11 # oder b ist, müssen sie natürlich da sein, aber ansonsten macht es oft wenig Sinn, Dinge hineinzudrängen.

Herkömmlicherweise sind die am häufigsten übersprungenen Noten in einem entfernt erweiterten Akkord die 5. und alle Stufen über der 7., die nicht im Akkordnamen enthalten sind. Zum Beispiel enthalten V13-Akkorde in der klassischen Musik fast nie die 9. oder 11..

Eine große Ausnahme von diesen Konventionen ist der 11. Akkord, bei dem der 11. und der 3. oft Noten im Halbtonabstand zugewiesen werden (z. B. beim G11-Akkord ist die 11. ein C, während die 3. ein B ist). Aus diesem Grund wird oft die Terz eines Elftelakkords anstelle der Quinte übersprungen.

Verzichte auf den 11. Der nächste ist normalerweise der 5. Dann der 9. C macht daraus einen C-Akkord. E macht es Dur. B macht daraus eine Maj7. A macht es zu einem 13.

In der Praxis kann die 13. durchaus die Melodienote sein. Vielleicht musst DU es nicht spielen. Ebenso der Root, wenn es einen Bassisten gibt.

Beachten Sie, dass Sie den 5. und 9. weglassen KÖNNEN. Sie SOLLTEN mit ziemlicher Sicherheit den 11. weglassen. Das 'Terzenhaufen'-System der Akkordbildung findet die 11. peinlich. Wenn es nicht #11 ist, lass es weg.

Wenn Sie sich das Symbol Cmaj13 ansehen, zeigt sich irgendwie schön, was zum Stimmen dieses Akkords wesentlich ist. Sie brauchen offensichtlich Tonic für 'C', dann brauchen Sie, um 'Maj' widerzuspiegeln, die Noten, die die 'Maj'-Qualität des Akkords definieren - und das sind Maj3 und Maj7. Dann haben Sie '13' - die definierende Erweiterung. Alle anderen Noten sind nicht notwendig, um einen maj13-Sound zu erhalten.

Zusammenfassend brauchen Sie Tonic für den offensichtlichen Kontext, Sie müssen die Grundqualität des Akkords (Maj, Min, Dominante, Maj7) buchstabieren und Sie brauchen die höchste Erweiterung.

Was den Rest der Noten betrifft, so gibt es kein Richtig oder Falsch - es hängt alles vom Kontext ab, es kann auch durch Einschränkungen des Instruments diktiert werden (z. B. müssen Sie einige Noten fallen lassen, um den Cmaj13-Akkord auf einer 6-saitigen Gitarre zu spielen).

Hier sind die wurzellosen, die ich häufig für 'Evans'-Voicings gesehen habe.

Die Zahlen unter dem Notensystem sind die Akkordtöne. Sie werden also am G713. und auch das Weglassen der Wurzel und des fünften sehen.

A

B

• https://jazzpianoschool.com/what-are-rootless-voicings-and-how-to-use-them/

BEARBEITEN

Ich hätte eine Erklärung hinzufügen sollen:

• Grundton: Normalerweise kann der Grundton nicht weggelassen werden, er ist der bestimmende Ton des Akkords, aber in der Jazzmusik kann der Grundton weggelassen werden, vorausgesetzt, etwas anderes hilft, den Akkord klarer zu machen. Höchstwahrscheinlich wird ein Bassist den Akkordgrundton auf dem 1. Schlag treffen, und das erfüllt die Notwendigkeit eines Grundtons. Ein Solopianist könnte mit der linken Hand den Grundton anschlagen und mit der rechten Hand die „grundlose“ Stimme spielen. (Sie sollten aufgreifen, dass dies nicht wirklich ein grundloser Akkord ist.) Ich denke auch, dass Sie den grundlosen Akkord in der linken Hand spielen könnten, während Sie in der rechten Hand Tonleiter oder Melodie spielen, um den Grundton zu definieren.
• Terz: Die Terz wird benötigt, um die Tonart Dur/Moll wiederzugeben. (Mit Ausnahme von Sus-Akkorden, in denen der dritte irgendwie vorhanden, aber ausgesetzt ist.)
• fünftens: kann weggelassen werden. Sie können die Dinge einfach halten und wissen, dass dieser Ton normalerweise weggelassen werden kann. Es gibt wahrscheinlich eine akustische Erklärung, die diese Auslassung stützt, da der Quintton in den Obertönen des Grundtons hervortreten sollte. Wenn der Grundton und die Terz vorhanden sind und als 2. Umkehrung normalerweise nicht verwendet werden, wird die Quinte nicht benötigt, dh G Boder B Gsind implizit die Grundstellung oder die erste Umkehrung. G Bnicht als möglicherweise invertiert gehört werden, Emabhängig vom umgebenden harmonischen Kontext.
• Sept.: Wird benötigt, um einen Septakkord zu definieren. Für Erweiterungen über die Septime hinaus, wie 9tel und 13tel, wird die Septime benötigt, um deutlich zu machen, dass diese Töne Erweiterungen über die Septime hinaus sind . Wenn der siebte weggelassen wird, gibt es keinen siebten, der sich darüber hinaus erstrecken könnte, und so scheint der 9. Mai zu sein add2und der 13. Mai add6.
• 9.: benötigt für 9. Akkorde
• elfte: kann weggelassen werden, es gibt eine besondere Beziehung mit der 11. und der 3., im Grunde könnte die 11. als fungieren sus4, wahrscheinlich, wenn die 3. vorhanden ist, betrachten Sie sie als eine 11., wenn die 3. fehlt, könnte sie es seinsus4
• Dreizehntel: Wird für einen 13. Akkord benötigt, einschließlich der 7. und 9. wird deutlich, dass der Ton eher eine 13. als eine ist add6. Die Verwendung von Auslassungen bietet ein wenig Platz, ansonsten verwendet ein echter, vollständiger 13tel-Akkord alle diatonischen Töne und könnte je nach Verwendung eher wie ein Toncluster klingen oder wenn viele 13tel-Akkorde verwendet werden, pandiatonisch.

Diese Antwort enthält nicht alle Fälle, sondern enthält einige Beispiele und Lösungen:

Wie Sie vielleicht wissen, sind verlängerte Akkorde häufig in einer fünften Fallfolge zu finden: Sie haben wahrscheinlich bemerkt, dass hier die 3 im nächsten Akkord zur 7 wird und die 7 die gehaltene 4 sein kann oder eine kleine Sekunde auf 3 fällt, während die Tonika wird zur neuen 5: d,f,a,c => g,b,d,f => c,e,g,b => f,a,d,e usw.

Die Voicing-Regeln in der Klassik und in der Jazz- und Popmusik sind ähnlich: Halten Sie eine Note eines Akkords in derselben Stimme, indem Sie die Quinte oder Terz fallen lassen, um die erweiterten Akkordnoten zu spielen.

Beachten Sie, dass Sie in diesem Fall den 5. Abfall in der Basslinie und zwei Paare absteigender Terzen haben, die die Abwärtsschritte leiten (in einer Progression der sekundären 5. auch in der diatonischen 5. Abfallsequenz und auch mit erweiterten Akkorden von 79.

Andere Antworten haben diese erweiterten Akkorde problemlos angesprochen, aber ich wollte mich insbesondere auf den 11. Akkord konzentrieren. Mehrere Antworten schlagen vor, es mit dem Grundton, 3., 7. und 11. auszusprechen.

Obwohl dies zutrifft, ist es in der Praxis oft viel einfacher, diesen Akkord mit dem Grundton, der Septime, der Septime und der Elf auszusprechen. Das liegt daran, dass Sie einfach den Grundton spielen und dann einen Dreiklang, der auf der akkordischen Septime aufgebaut ist.

Dies ist besonders üblich im Rock, wo wir den V11-Akkord als "Rock-Dominant" bezeichnen, der eigentlich nur ein IV-Akkord ist, der im Bass über Tonleiterstufe 5 gespielt wird. In C wäre dies zum Beispiel F A Cüber einem Bass G. Besonders beim Blattspiel ist dies oft eine viel einfachere Intonation für diesen 11tel-Akkord.

(Siehe auch Gibt es einen bestimmten Namen für die Verwendung des IV-Akkords über dem V im Bass, z. B. F/G in der Tonart C )