Ändern sich 11tel-Akkorde je nach Genre?

Aus Jazz-Perspektive, wenn ein Akkordsymbol eine obere Erweiterung wie 9, 11 oder 13 enthält, sind die 3. und 7. impliziert. Darüber hinaus hat der Akkord C7 im Jazz viele bekannte Voicings, darunter Bb-DEA und Bb-DEG. Wenn sich also ein Lead Sheet die Mühe macht, C13 zu schreiben, wenn C7 ausreichen würde, dann impliziert dies normalerweise, dass die 13. eine besondere Bedeutung hat: Die 13. sollte in die Intonation aufgenommen oder für die Stimmführung verwendet werden – oder vielleicht taucht die 13. auf in der Melodie. Aber C13 enthält immer noch ein E und Bb, und es kann auch die 9. enthalten.

Eine Stimmlage wie C11 impliziert also die Verwendung von E, Bb und F – wenn auch natürlich nicht unbedingt in dieser Reihenfolge. Aber Jazz-Songs enthalten nicht oft Akkorde wie C11 oder CMaj11, weil das E und F im Konflikt stehen, genau wie Sie es beschreiben. Und wenn eine Pianistin C11 auf einer Bleifolie sieht , wird sie die Augenbrauen hochziehen und versuchen herauszufinden, was gemeint ist. Vielleicht enthält die Melodie in diesem Takt sowohl ein F als auch ein E, und C11 soll dies vermitteln, und der Pianist sollte der Melodie folgen, wenn er den Akkord ausspricht. Oder vielleicht soll sie tatsächlich ein echtes C11-Voicing wie Bb-EFA spielen, was wirklich gut funktionieren kann . (Diese besondere Stimmlage schafft eine coole Möglichkeit, entweder das E oder das F zu betonen, was den Klang verändern kann.) Eine weitere gute Stimmlage für C11 ist F-Bb-DE.

Im Jazz impliziert C7sus eine Reihe von Voicings – wie praktisch jedes Akkordsymbol. C7sus könnte als FA-Bb-D, G-Bb-DF, Bb-CDFA, DF-Bb-C, CFG, CDG, Bb-DF usw. gespielt werden. Die Hauptidee hinter C7sus ist, dass es die 3. nicht enthält . Man könnte sich fragen, ob dies ausreicht, um sich als "ausgehaltener" Akkord zu qualifizieren. Aber selbst wenn C7sus nie zu C7 (mit dem 3.) auflöst, will/erwartet das Ohr immer noch , diese Auflösung zu hören. Im Jazz reicht diese implizite/gewünschte Auflösung – die durch Weglassen der Terz erreicht wird – aus, um sich als „Sus“-Akkord zu qualifizieren.

Insgesamt impliziert C11, dass die Terz enthalten ist, während C7sus impliziert, dass die Terz weggelassen wird. Allerdings – und hier könnte es seltsam werden – ist es nicht erforderlich, dass jede einzelne C11-Stimme die 3. (oder sogar die 11.) enthält. In einem einzigen Jazz-Song kann die Band die Form 10-20 Mal durchlaufen. Wir können unmöglich jedes Voicing auf die gleichen 4 oder 5 Noten bei jedem Durchgang durch die Form beschränken, da die Musik schnell anfängt, sich zu wiederholen und abgestanden zu klingen. Improvisierte Melodien entwickeln sich oft harmonisch, beginnend mit melodischen Linien, die auf der 1., 3. oder 5. betonen/enden, und entwickeln sich zu melodischen Linien, die Änderungen/obere Erweiterungen stärker betonen. Die Akkordinstrumente machen oft etwas Ähnliches.

In meinem Schullehrbuch für Harmonielehre stand: „Die Terz wird immer weggelassen“. Also war G11 Dm7/G. Was die moderne Tendenz, F / G (was vollkommen klar und eindeutig ist) als G11 zu schreiben (was nicht der Fall ist), erklären (wenn nicht sogar entschuldigen) könnte.

Die „Jazz-Theorie“ erlaubt die Koexistenz der 3. und der 11., gibt aber zu, dass „die 11. im Allgemeinen geschärft wird“.