Wird es nicht als "Akkordleihe" in dem Sinne betrachtet, dass Sie in Ihrem Akkord keine Noten verwenden, die ausschließlich von der parallelen Tonart / dem Modus des Songs abgeleitet sind, und Sie einfach die Tonart des Songs ändern?
Generell gibt es in der tonalen Musik zwei Arten von Chromatik:
Sie können eine sogenannte Modusmischung haben , bei der Sie Tonhöhen/Akkorde von der parallelen Tonart ausleihen. (Daher entspricht dies Ihrem Begriff "Akkorde ausleihen".) Wenn Sie in C-Dur sind, ist der IV-Akkord, FAC, Dur. Aber Sie können das Af aus dem parallelen Moll "ausleihen", was bedeutet, dass Sie auch den iv-Akkord "ausleihen".
Die andere Art von Chromatik könnte als "sekundäre" oder "angewandte" Chromatik bezeichnet werden; Dies ist der Zeitpunkt, an dem die Chromatik eine andere Tonart tonisiert . Wenn Sie in C-Dur sind, ist der II-Akkord, DFA, Moll. Aber wenn Sie D-Fs-A wollen, wird dies plötzlich zu einer vorübergehenden Dominanz von G, und wir bezeichnen es als V/V ("V von V").
Wenn Sie nach Chromatik fragen , die in der aktuellen Tonart bleibt und nicht ausleiht, sehen Sie sich wahrscheinlich Beispiele für "sekundäre" Chromatik an. (So genannt wegen seiner Beziehung zur „sekundären“ Dominante.)
Aber wenn Sie die Tonart ändern, ist das etwas ganz anderes: Modulation!
Oft stellt ein „geborgter Akkord“ keinen Tonartwechsel dar. Möglicherweise eine leichte Modulation, aber das ist alles. Wenn es zum Beispiel in C ein C + mit CEG # gab, das normalerweise zu einem F führt, stammt das G # nicht aus der parallelen Tonart (wie Sie sagen), aber das ist es Tonart des Stücks nicht ändern. Ich nehme an, man könnte argumentieren, dass das G # im Relativen gefunden wird. Es gibt nur 12 Noten zum Spielen, 7 werden in Dur verwendet, weitere 3 in parallelem Moll. Wie viele „unzusammenhängende Notizen“ gibt es? Und ich bin sicher, jemand kann ihre Existenz rechtfertigen!
Nein, die meiste Zeit ändern Sie die Schlüssel nicht. Wenn Sie sich in einer Tonart befinden, erhalten Sie zwei Informationen, zum einen die Note, auf der Sie in Ruhe klingen, und zum anderen die Gesamtharmonie der in einem Stück verwendeten Harmonien. Zum Beispiel wird in einem Lied in der Tonart C-Dur C zu der Note, zu der Sie immer wieder zurückkehren möchten, und Sie werden feststellen, dass die meisten Harmonien natürlich von der Dur-Tonleiter stammen. Sie können leicht abweichen, wie in der Progression CDGC zu sehen ist. Sie würden den D-Akkord nicht als aus einem parallelen Modus entlehnt betrachten, sondern als Dominante aus der Tonart G-Dur. In römischen Ziffern ist die Progression IV/VVI.
Die einzige Zeit, in der Sie tatsächlich die Tonart in einem Song ändern, ist, wenn Ihre Tonalität und/oder Ihre Tonika-Änderung etabliert sind und bestehen bleiben. Wenn wir zum Beispiel anstelle der obigen Pressung diese gemacht haben, hat sich die Tonalität jetzt zu CDG-Am-DG verschoben, und wenn dort steht, haben wir jetzt moduliert.
zeukin
Tim
zeukin