Ich beschäftige mich seit Jahren mit Musik, habe aber nicht viel theoretischen Hintergrund. Ich versuche, ein Muster zu bestätigen, das ich in YouTube-Videos gesehen habe, um zu sehen, ob ich alle diatonischen Akkorde in einer bestimmten Tonart oder einem bestimmten Modus erklären kann.
Der Einfachheit halber werde ich das Beispiel von D Dorian verwenden, damit ich nicht viele Kreuze und Bes tippen muss. Wenn ich alle diatonischen Akkorde in D Dorian wissen möchte, ist dies ein vernünftiger Ansatz?
Wenn das alles richtig ist, wäre es dann auch richtig, alle diatonischen Septakkorde auf die gleiche Weise zu bestimmen? Mit anderen Worten, beginnend mit der gleichen D-Dorian-Tonleiter wie zuvor, erstellen Sie eine Liste von Septakkorden, die aus der 1., 3., 5. und 7. Note bestehen, beginnend mit jedem Akkordton:
Wenn soweit alles stimmt, gehe ich dann richtig in der Annahme, dass ich alle 9., 11. und 13. Akkorde auf genau die gleiche Weise aufbauen kann, indem ich einfach die 9., 11. und 13. Note zu den Akkorden hinzufüge? (Ich werde das hier nicht versuchen, weil es wahrscheinlich mehr Fragen darüber aufwerfen wird, wie die einzelnen Akkorde benannt werden sollen; ich hebe mir das für eine Folgefrage auf.)
Wenn das in Ordnung ist, dann trete ich mir in den Hintern, dass ich das vor Jahren nicht gesehen habe! Dies öffnet die Tür, um die passenden Akkorde gegen eine Melodie zu stellen, was mir immer sehr mysteriös erschien, da mir nie gezeigt wurde, wie man die richtigen Akkorde herausfindet.
Mir ist klar, dass dies nur eine Formel ist, um diatonische Akkorde herauszufinden, und nicht einmal die wundersamen Dinge berührt, die Sie wahrscheinlich mit Chromatik machen können, aber ich denke, ich sollte gehen, bevor ich renne :-)
Du hast Recht. Um diatonische Akkorde zu bilden, hält man sich einfach an die Tonleiter und verwendet jede zweite Note. Eine andere Möglichkeit, Ihre Liste dorianischer Triaden auszudrücken, wäre also
1-3-5
2-4-6
3-5-7
4-6-1
5-7-2
6-1-3
7-2-4
Und das funktioniert für jede diatonische Tonleiter/Modus (einschließlich Septakkorde und erweiterte Akkorde), wobei sich nur die Akkordqualitäten von Modus zu Modus ändern.
Die Hauptausnahme ist in Moll, wenn die Konvention besagt, dass der siebte Dur-Grad anstelle des kleinen siebten Grads verwendet wird. Wenn Sie modale (äolische) Musik schreiben, würden Sie die kleine Septime verwenden; Wenn Sie tonale (Moll-)Musik schreiben, würden Sie normalerweise die Septime anheben.
Außerdem ist ein Akkord falsch bezeichnet: Bdim7 sollte Bhalf-dim oder Bmin7b5 sein.
Vielleicht wäre es einfacher zu verstehen, was los ist, zu erkennen, dass D Dorian der Dorian-Modus aus dem übergeordneten Schlüssel C-Dur ist. Und aus diesem Grund ist jeder Akkord, den Sie zitieren, genau der gleiche wie der, der aus der Tonart C-Dur hervorgegangen ist.
Diatonisch müssen die Noten gleich sein, also ändert sich nichts.
Sie haben tatsächlich einen der heiligen Grale der Musik gefunden! In jeder Tonart gibt es drei große Dreiklänge – I, IV und V, und drei kleine Dreiklänge – vi, ii und iii. Die Moll-Dreiklänge entsprechen i, iv und v der relativen Moll- Tonart. Der verbleibende Dreiklang ist vii, eine weniger verwendete Harmonie, obwohl die beteiligten Noten mit V verschmelzen, um V7 zu erzeugen - den dominanten siebten Akkord für diese I-Taste.
Es ist sehr einfach: Es gibt eine Idee, dass Akkorde, wenn sie nur aus den Noten der Tonleiter bestehen, auf der die Melodie der Musik basiert, mit der Musik verschmelzen. Diese Tonleiter ist die primäre Quelle für Akkordtöne. Sie scheinen auf diese Idee gekommen zu sein und sind begeistert.
Es ist jedoch eine zu starke Vereinfachung bis hin zur Fälschung. Oder zumindest weit davon entfernt, die einzige Wahrheit zu sein. Wahrscheinlich sind Sie täglich allen Arten von Musik ausgesetzt, die Harmonien verwendet, die außerhalb der Referenzskala liegen. Aus diesem Grund ist es nicht ganz offensichtlich und wahrscheinlich, warum Sie sich nicht früher daran gewöhnt haben.
Hier ist der Grund:
Musik, die in Bezug auf eine Tonleiter komponiert wurde, verwendet nicht immer alle Noten der Tonleiter, in jedem Takt oder jeder Passage. Fehlende Anmerkungen schaffen eine mögliche Mehrdeutigkeit. Wenn wir uns die Noten ansehen, die in dem Stück Musik vorhanden sind, das wir harmonisieren, können wir uns vorstellen, dass sie zu mehreren verschiedenen Skalen gehören, und selbst wenn wir uns an das Konzept „Akkorde stammen von der übergeordneten Skala“ halten, können wir sie bringen in Noten aus einer Auswahl verschiedener Tonleitern, die nicht unbedingt die einzige Referenztonleiter für das gesamte Stück sind, und dies zu einem nützlichen musikalischen Ergebnis.
Nicht alle Kombinationen von Noten derselben Tonleiter harmonieren gleich gut. Einige Akkorde, die vollständig aus den Tonleiternoten bestehen, können gegenüber der melodischen Passage derselben Tonleiter ziemlich dissonant sein, selbst im Vergleich zu einem anderen Akkord, der Tonleiternoten verwendet. Dieser Punkt ist nicht vollständig vom ersten Punkt getrennt. (Beachten Sie, dass „dissonant“ nicht „schlecht“ bedeutet. Wir sprechen über reibungsloses Mischen oder nicht, ohne zu urteilen. Wenn Sie den ganzen Tag nichts als Musik hören, bei der sich alles reibungslos vermischt, werden Sie es wahrscheinlich bekommen gelangweilt.)
Das übergeordnete Skalenkonzept ist jedoch nützlich. Das Lydian Chromatic Concept zB von George Russel ist stark verwurzelt, kein Wortspiel beabsichtigt, in der Doktrin, dass Akkorde von übergeordneten Tonleitern abgeleitet werden.