Analyse von Tschaikowskys „Mein Mitterlein“

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

  • Beim zweiten Takt, wo die Noten A, D, C sind

ist das D/A? aber ist die dritte Note (F#) nicht etwas, das Sie nicht weglassen können?

  • In diesem Stück gibt es eine Menge plötzlicher Umkehrungen, die viele Lücken machen.

wie am Anfang Takt G bis C/E ? und zurück zu C ?

ist das nicht etwas seltsam? Ich weiß es nicht, aber ich fühle mich unbeholfen und seltsam, wenn der Inversionsakkord zuerst erscheint und zur regulären Form zurückkehre.

Ich habe auch das Gefühl, dass der Song irgendwie unorganisiert ist, wegen all dieser Umkehrungen, die überall herumlaufen.

Aber wenn ich hier das Lied höre, klingt es großartig. Analysiere ich das falsch?

Denn zu meiner letzten Frage ( Analyse von Tschaikowskys "Wintermorgen" 3 )

Richard hat es mir gesagt

"In diesem Repertoire ist es nicht immer wichtig, jeden einzelnen Akkord zu benennen. Manchmal verschiebt ein Komponist nur einige Tonhöhen um Schritt für Schritt und der "Akkord", den er erzeugt, ist nur ein Zufall. Ich denke wirklich, dass das hier passiert. Ich nicht Ich persönlich finde es wichtig, im zweiten Takt des zweiten Systems "G7/F" zu bezeichnen; ich denke, es ist viel besser, das größere Muster des Stimmaustauschs zwischen Alt und Bass zu sehen."

Wie analysiere ich dann Stücke richtig und genau?

Das ist keine Physik, Chemie, Mechanik oder irgendeine andere Wissenschaft . Es ist eine Kunstform, und als solche widersetzt sie sich oft einer Analyse, insbesondere unter Verwendung der Akkordtheorie. Ich frage mich oft, was die Punkte der Analyse sind, besonders wenn eine Analyse an sich durchaus fehlerhaft sein kann.
@Tim Ich analysiere Songs, damit ich weiß, wie der Song aufgebaut ist, und daraus lernen kann, damit ich mich an meine Arbeit anpassen kann
Nun, es scheint, dass Sie erfahren haben, dass Tschaikowsky beschlossen hat, einige Akkorde ohne die „richtigen“ Noten zu machen. Er tat es, weil er es konnte. Vielleicht unterstreicht dies das oft zitierte „es ist nur Theorie “?

Antworten (2)

Es gibt einen Grund, warum es in diesem speziellen Stück so viele Umkehrungen gibt: Beachten Sie, dass der Bass die ganze Zeit in parallelen Terzen zur Melodie liegt!

Was eine Umkehrung betrifft, die vor der Grundtonversion eines bestimmten Akkords erscheint, so ist das keineswegs ungewöhnlich oder selten; es ist eigentlich relativ häufig.

Und Sie haben Recht, dass Sie den dritten normalerweise nicht auslassen. Aber in einem Stück mit einer so spärlichen Textur wie diesem beugen Komponisten gelegentlich die Regeln ein wenig, und dies ist einer dieser Fälle; wir verstehen diesen Akkord am Ende des zweiten Taktes immer noch als V43, auch wenn kein F♯ darin ist.

(PS: Das ist ein großartiges Repertoire, das ich nicht kannte; danke, dass du es uns vorgestellt hast!)

Was meinst du mit "der Bass ist die ganze Zeit parallel zur Melodie"? Meinst du die Intervalle zwischen Melodie und Bass? Weil ich keine sechs sehe
@HyunYooPark Oof, ich meinte parallele Drittel! Danke, ich werde es beheben.
Wow, das ist mir nie aufgefallen! Das ist toll! Aber warum tat er es? Wie wirkt sich das aus?

Vermutlich haben Sie gesehen, dass die Basslinie die 2. Stimme ist, die in Terzen folgt. Die Achtelnotenbegleitung ist die Quinte oder der Grundton zwischen den Melodienoten. Dieser Aspekt kann wichtiger sein als die Analyse der Akkorde.

Man kann sagen, es ist eine Dominante mit einer fehlenden Terz (oder es kann als vorübergehender Ton interpretiert werden).

Analyse von Tschaikowskys „Mein Mitterlein“
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