APS-C + Speedbooster vs. Vollbild

Speed-Booster

Die primäre Designabsicht von Geschwindigkeitsboostern ist genau das, was der Name vermuten lässt. Sie machen das Objektiv "schneller" (dh bringen mehr Licht in die Bildebene).

• Sie sind in erster Linie eine Alternative zur ISO-Erhöhung und in zweiter Linie eine Alternative, viel Geld für teurere lichtstarke Objektive auszugeben. Als Alternative zu höheren ISO-Werten wird die Messlatte für die optische Qualität gesetzt ... eine mögliche Bildverschlechterung über den optischen Pfad wird gegen eine potenzielle Bildverschlechterung aufgrund des Rauschens bei höheren ISO-Werten eingetauscht.

• Die Änderungen des Sichtfelds sind ein Nebeneffekt (und oft ein erwünschter).

• Der primäre Markt für Geschwindigkeitsverstärker ist die Video-/Filmproduktion. Es gibt mehr Spielraum für die optische Gesamtqualität, weil sich die Bilder bewegen. Und die Rauschunterdrückung in der Nachbearbeitung ist eine rechenintensive Berechnung, die 24 oder mehr Mal pro Sekunde Video durchgeführt werden muss. Auch Schwankungen in Rauschartefakten zwischen Einzelbildern können problematisch sein.

• Denken Sie daran, dass lange Verschlusszeiten aufgrund der Bildraten weitaus weniger eine Option für Videos sind und noch weniger eine Option für das Erstellen von Filmen, bei denen eine konsistente 1/50 Sekunde wünschenswert ist.

• Der Standard für die Video-/Filmproduktion ist Super 35. Dies entspricht ungefähr APS-C. Es ist kein Vollbild. Eine der Motivationen für Speed-Booster besteht darin, die Kameras von Micro 4/3 näher an Super 35 zu bringen. Dies vereinfacht das Nachdenken über Objektive. Auch die Sensoren des kleineren Micro 4/3 haben aufgrund der geringeren Größe tendenziell eine schwächere Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen.

• Geschwindigkeitsverstärker sind sinnvoller, wenn die eine Geschwindigkeitsstufe der Unterschied zwischen einem 4.000-Dollar-Kinoobjektiv und einem 8.000-Dollar-Kinoobjektiv ist. Zum Teil aus Kostengründen, zum Teil, weil Kinoobjektive serienmäßig mit einheitlichen Bedienelementen ausgestattet sind, um das Einrichten von Kamera-Rigs zu vereinfachen.

• Das breitere Bild, das ein Geschwindigkeitsverstärker bietet, ist für die traditionelle Video- und Filmproduktion weniger wichtig, da die visuelle Sprache tendenziell engere Ausschnitte bevorzugt. Es bleibt weniger Zeit, über Details am Bildrand nachzudenken, wenn sich Bilder 24 oder mehr Mal pro Sekunde bewegen. Engere Ausschnitte bedeuten auch kleinere Sets ... weniger zu bauen, weniger zu beleuchten, mehr Platz für alles, was außerhalb der Kamera passieren muss.

Eine kleine Getriebephilosophie

1. Wenn Sie Zweifel haben, nehmen Sie das Einfachste, was funktionieren könnte. Wenn das ein 35-mm-Objektiv ist, dann ist das einfacher als ein 50-mm-Objektiv + ein Geschwindigkeitsverstärker.
2. Vermeiden Sie den Kauf von Ausrüstung für Kameras, die Sie nicht haben. Bis zu dem Zeitpunkt, an dem Sie eine Vollformatkamera erhalten, haben Sie wahrscheinlich etwas gelernt und oft genug gelernt, dass Sie Bilder machen möchten, an die Sie noch nicht gedacht haben ... in Zukunft werden Sie vielleicht feststellen, dass das 50-mm-Äquivalent ist nicht Ihre bevorzugte Brennweite oder dass Sie tatsächlich Zooms bevorzugen oder sogar, dass Ihr bevorzugtes Upgrade auf Mittelformat oder Micro Four Thirds ist.

Bemerkungen zu Normalobjektiven

• Traditionell hat das normale Objektiv eine Brennweite, die gleich der Diagonale der Bildebene ist.
• Das normale Objektiv von 35 mm oder Vollformat ist ~43 mm.
• 50 mm ist „normal“ für 35-mm-Film in dem Sinne, dass sich eine visuelle Sprache darum herum aufgebaut hat, weil Oscar Barnak bei den ersten Leica-Designs ein 50 mm verwendet hat und jeder das kopiert hat.
• Das am besten passende normale Objektiv für APSC mit 1,5 Crop ist 28 mm (42 mm Äquivalent).
• Ein 35-mm-Objektiv kommt der 35-mm-Filmnormale von 43 mm etwa so nahe wie 50 mm. Oder anders ausgedrückt: Ein äquivalentes 35-mm-Objektiv (24 mm bei APS-C) ist ungefähr so ​​​​normal wie ein äquivalentes 50-mm-Objektiv. Nur in die andere Richtung.

Das 35-mm-f1,8-DX-Objektiv ist gestochen scharf, verzerrungsfrei und billig wie Chips. Wenn Sie ein „normales“ Objektiv wünschen (z. B. für Schnappschüsse oder kleine Gruppenporträts), können Sie es nicht besser machen. Wie andere gesagt haben, kein Speedbooster für Nikon F-Mount-Gehäuse.

Meine Frage wäre ... warum willst du ein 50-mm-Objektiv FoV? Meiner Meinung nach ist das Schlimmste, was man in der Fotografie tun kann, "normale" Bilder zu erstellen. Und für viele Dinge ist die 75-mm-EFL wohl besser.

Nicht meinungsweise.

• Die Geschwindigkeitsverstärker funktionieren, indem zusätzliche Optiken in den Lichtweg eingefügt werden ... meiner Erfahrung nach hat das immer einen negativen Einfluss (manchmal minimal, aber es ist immer noch da).
• Die Geschwindigkeitsverstärker kosten so viel wie die Nikon 35 mm/50 mm f/1.8 und viele andere schnelle Primes (AKA „thrifty 50“).
• Für F-Mount zu F-Mount ist kein Geschwindigkeitsverstärker verfügbar ... wahrscheinlich wegen der erforderlichen erhöhten Komplexität; und weil die Kosten/Nachfrage nicht gerechtfertigt sind (siehe oben).

Übrigens ist die F#-Abnahme des Speed ​​Boosters nur relativ zur Belichtung/Lichtdichte. In Bezug auf die Schärfentiefe nimmt es zu; weil der Speedbooster den Bildkreis verkleinert (effektive kürzere FL). Und FL/Entfernung haben mehr Einfluss auf die DoF als die Blende ... für dasselbe aufgezeichnete Bild bleibt die DoF wahrscheinlich ungefähr gleich, aber ich habe weder verglichen noch nachgerechnet.