Chopin-Etüde Opus 25 Nummer 12: Desynchronisation durch Off-Beat-Akzente
Matthias Krisztian
Betrachten wir die Chopin-Etüde Opus 25 Nummer 12,
Bei den Takten 7 und 8 liegt der Akzent auf der rechten Hand – C, dann Bb, A, G, G, F, F – sie sind nicht bei einem Vielfachen von 4 Noten, weil er zuerst bei der Notennummer 6 erscheint ( C der rechten Hand).
Wie man damit umgeht, dass der "Akzent" nicht an der Position des Pulses liegt, also bei hoher Geschwindigkeit eine Tendenz zur Desynchronisation mit dem Metronomtempo besteht.
Sollen wir desynchronisieren, was auch bei hoher Geschwindigkeit "einfach" ist, oder sollten wir die Synchronisation genau einhalten (was bei hoher Geschwindigkeit fast "unmöglich" ist)?
Antworten (1)
Aaron
Die typische Art und Weise, wie diese Passage gehandhabt wird, besteht darin, sie rhythmisch wie geschrieben zu halten – das heißt, die Betonung liegt nicht auf dem Schlag –, aber auch zu verlangsamen (dh Rubato hinzuzufügen), was einen Kompromiss zwischen streng metronomisch und streng ermöglicht nicht. Ein sehr leichtes „Hauchen“ vor dem Beginn der nächsten Phrase ermöglicht einen Aufholmoment mit dem Metronom.
Grigory Sokolov demonstriert dies sehr gut.
Und dasselbe ist in Aufnahmen von Valentina Lisitsa , Maurizio Pollini und Vladimir Horowitz zu hören .
In jeder der Aufnahmen gibt es eine Wahrnehmung, dass die akzentuierten Off-Beat-Noten auf dem Beat platziert werden (desynchronisiert werden), aber dies wird als Rubato gerechtfertigt .
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