Ich habe einen Charakter Joe, der die Task Force leitet, die meinen MC jagt. Sein Ruf ist dem MC bekannt und er weiß genau, wie effektiv er ist. Joe ist auch ein guter Freund eines anderen Charakters, Fred, und es wird beschlossen, ihn zu beruhigen, anstatt ihn zu töten, aus Respekt sowohl vor seinen Fähigkeiten als auch vor dem gemeinsamen Freund Fred.
In dieser Szene ließ ich Joe seine Männer in die Gemeindehalle führen und von einem gut vorbereiteten Scharfschützen von einem Laufsteg aus erschossen werden, der ihn abfeuert. Joe tritt im Wesentlichen über die Schwelle, wird angeschossen, schaut auf den Pfeil, schaut auf den Laufsteg und zeigt, verliert das Bewusstsein. Vorübergehend außer Gefecht gesetzt.
Joe wird später von seinem Leutnant Sam erwähnt und wird zu einem Anreiz für die Mitglieder der Task Force, die den MC gefangen genommen haben, einen Handel in Betracht zu ziehen. Sam fragt sich, welche Farbe sein Hut hat, als sie kamen, um ihn zu eliminieren, und von nicht tödlicher Gewalt getroffen wurden.
Joe wird als Geisel genommen und wird zum Druckmittel. In meiner Originalversion ist die erste vollständige Szene mit diesem Charakter ein Skype-Chat mit Lebensbeweis, in dem er erfreut ist, dass der Plan aufgegangen ist, und wütend darüber, dass seine Männer alles wegwerfen könnten, nur um ihn zu retten. Sie würden von vorne anfangen müssen und ihn erneut verfolgen. Sie haben ihn und denken jetzt an einen Handel? Absurd.
Ich kann Joe etwas mehr Zeit geben, bevor er abgefeuert und vorübergehend pausiert wird.
Beide sind klar, aber ich finde, das Original hat mehr Spannung und ist faszinierender.
Würde es die Spannung erhöhen oder verringern, wenn man diesem Charakter mehr Bildschirmzeit gibt?
Ich denke, du bist in Ordnung.
In einem Roman ist das Erwähnen einer Figur sehr ähnlich wie das Zeigen einer Figur. In dem Sinne, wie sich diese Figur in das Gedächtnis des Lesers einbettet. Offensichtlich ist es wichtig, wie Sie einen Charakter erwähnen / zeigen, aber nicht so sehr, wenn es der Erzähler ist, der ihn beschreibt, im Vergleich zu einem anderen Charakter, der ihn beschreibt.
In einem Film ist Sehen alles. Sie sagen "Drehbuch", obwohl Sie dieses Werk schon einmal als Roman bezeichnet haben. Also meinten Sie zufällig das Drehbuch wörtlich (oder als Kontrast) ...
Im Falle eines Films möchten Sie die Figur früh festlegen, damit der Zuschauer ihn erkennt und weiß, dass es wichtig ist, ihn zu sehen. Dann können Sie ihn in mehreren Szenen im Hintergrund haben. Sobald der Zuschauer weiß, dass er nach ihm Ausschau halten muss, wird er ihn auf Schritt und Tritt sehen. Dies wird seine Bedeutung für Ihr Publikum festigen.
Das macht man im Grunde auch in einem Roman. Diese häufigen Erwähnungen bauen ihn so auf, dass es Ihre Leser interessiert, wenn er in Schwierigkeiten steckt. Der Unterschied besteht darin, dass es in einem Roman (normalerweise) keine visuellen Elemente gibt, die über das hinausgehen, was sich im Kopf des Lesers befindet. Wie Sie die Figur in den Kopf des Lesers bekommen, ist nicht so wichtig wie die Tatsache, dass er da ist.
Was ich in ähnlichen Fällen mache, ist
– werden Sie sehr wahrscheinlich ein klares Gefühl dafür haben, welche Variante am besten funktioniert.
Ich denke, das Hinzufügen von mehr Text über einen anonymen und irrelevanten Charakter würde jede Spannung zerstören, die Sie möglicherweise aufgebaut haben. Sie haben einen anonymen Charakter, der gefangen genommen wird, falls MCs Partei einen Verhandlungschip braucht. Diese anonyme Figur ist also aus der Perspektive der Geschichte ausreichend definiert und könnte, solange sie in der Handlung keinen anderen Zweck erfüllt, vorübergehend durch eine Tüte Kartoffeln als Platzhalter ersetzt werden.
Es gibt jedoch noch eine andere Stelle, an der Sie hervorragende Spannung hinzufügen können. Tatsächlich haben Sie den Konflikt innerhalb der MC-Partei darüber, ob Bag-of-Potatoes entführt oder getötet werden soll. Sie können die hitzigen Argumente zugunsten einer der beiden Lösungen aufschreiben und sogar den Groll, der danach zurückbleibt, nutzen, um einige Risse in der Einheit der Partei zu erzeugen.
NofP
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