formale und harmonische Analyse: Bortkiewicz op.40 n.4

Ich werde den kürzeren Diskussionspunkt zunächst aus dem Weg räumen: Soweit ich interpretieren kann, soll die in Teil B verwendete Polyrhythmik den Fortschritt des musikalischen Diskurses nicht beschleunigen . Dieser 2-gegen-3-Polyrhythmus wird bereits in den Takten 1–4 in Teil A verwendet, sodass Teil B diese Verwendung lediglich weiterführt. Tatsächlich gibt es direkt vor Teil B eine Achteltriole in der Melodie. Tatsächlich verlangsamt die Melodie ihre Notenrate gleich zu Beginn von Teil B, anstatt sie zu beschleunigen, da sie jetzt normale Achtelnoten anstelle von Achteltriolen verwendet. Es ist die Animando- Ausdrucksmarkierung, die die ganze Arbeit leistet, um den Fortschritt des musikalischen Diskurses dort zu beschleunigen - angesichts des Rit. später in Teil B wird das Animando impliziert, um eine Erhöhung des Tempos anzuzeigen.

Nun zur harmonischen Analyse der Coda:

Die gesamte Coda lässt sich als Fis-Dur mit modaler Mischung und Tonisierung von IV erklären.

Die Takte 30-38 haben alle eine F♯-Pedalnote am Anfang jedes Taktes in der linken Hand.

Takt 30 verwendet ungefähr nur I - den Tonika-Akkord.

Takt 31 ist einfacher als V13/IV zu erklären, indem die Pedalnote F♯ zusammen mit den EG♯-A♯-D♯-Akkorden der rechten Hand berücksichtigt wird, auch wenn die rechte Hand niemals F♯ spielt.

Takt 32 ist ähnlich einfacher zu erklären als IV13, indem man die F♯ und B der linken Hand zusammen mit den D♯-G♯-A♯-C♯-Akkorden der rechten Hand nimmt.

Takt 33 beginnt mit vii°7 (E♯-G♯-BD) und wechselt auf Schlag 3 zu V13. Beachten Sie, dass vii°7 von der Tonika-Moll – Fis-Moll – entlehnt ist.

Die Akkordfolge der Takte 30-33 ist also I-V13/IV-IV13-vii°7-V13 .

Beachten Sie, dass die Takte 34-37 dieselbe Akkordfolge wie die Takte 30-33 wiederholen.

Takt 38 ​​ist ein fast exaktes Zitat von Takt 30, das denselben Akkord verwendet: I.

Takt 39 beginnt mit einem D7/C-Akkord, der als umgeschriebener deutscher 6. August von Fis-Dur (oder Fis-Moll) oder als V7/♮II interpretiert werden kann, außer dass er wie keiner von beiden aufgelöst wird. Es geht weiter zu einem bizarreren A♯7-Akkord auf Zz 3, der zumindest als chromatischer Mediant von Fis-Dur erklärt werden kann und A♯ mit dem Tonika-Akkord gemeinsam hat.

Die Takte 40-41 verwenden alle nur I (mit Ausnahme von Nicht-Akkord-Tönen) und beenden das Stück mit dem Tonika-Akkord.

Wenn man bedenkt, wie oft die Coda zur Grundtonart Fis-Dur zurückkehrt (auch wenn der Anfang von Teil A diese Grundtonart ziemlich stark verdeckt) und höchstens 1 Takt Pause macht, kann ich nicht sagen, dass die Coda moduliert .