Ein Artikel über Äolische Harmonie auf Wikipedia beginnt wie folgt:
Äolische Harmonie ist eine Harmonie oder Akkordfolge, die aus Akkorden des Äolischen Modus erstellt wird. Allgemein bekannt als die "natürliche Moll"-Tonleiter, ermöglicht sie die Konstruktion der folgenden Triaden (drei Notenakkorde, die aus großen oder kleinen Terzen aufgebaut sind), in populären Musiksymbolen: i, ♭III , iv, v , ♭ VI und ♭ VII
Warum sind die Terz-, Sext- und Septakkorde abgeflacht geschrieben?
Wenn ich das richtig verstehe, wenn es ein Moll ist, dann sind diese Grade schon abgeflacht. Warum werden sie mit Wohnungen geschrieben?
Diese Verwendung von Ebenen beseitigt jegliche Zweideutigkeit bezüglich der Natur dieser "drei", "sechs" und "sieben" Akkorde. Dies ist besonders wichtig, wenn der Äolische Modus in einem ansonsten in Dur (oder Mixolydian-Modus usw.) gehaltenen Stück entlehnt wird.
(Stattdessen können Naturtöne verwendet werden, wenn diese Akkorde ansonsten Wurzeln mit Kreuzen enthalten. Ein Beispiel ist ♮III von D-Dur, was ein F-Dur-Akkord ist. Beachten Sie, dass iii von D-Dur ein Fis-Moll-Akkord ist.)
Es scheint, als würde der Wiki-Artikel die Dinge aus der Sicht der parallelen Dur-Tonleiter beschreiben. Wenn also C-Dur die Tonart des besprochenen Musikabschnitts ist, benötigen Akkorde aus dem parallelen Moll (c-Moll, beachten Sie, dass die Begriffe in anderen Sprachen wie Deutsch anders sind) Vorzeichen.
Aus einer "gemeinsamen Übungszeit (ca. 1600 bis ca. 1900)" kann jeder Akkord in jeder Tonart auftreten; Die "funktionale Bedeutung" dieser Akkorde ist nicht unbedingt dieselbe wie bei diatonischen Akkorden mit demselben Grundton. Ich stelle mir Akkorde gerne als "tonikaorientierte" oder "dominantenorientierte" oder "subdominantenorientierte" oder "passierende" Akkorde vor. Solange die Tonart (über das gesamte Stück) stark bestätigt wird, kann man eine beliebige Anzahl nicht-diatonischer (wie nicht-muttersprachlicher) Akkorde verwenden, ohne das Tonartgefühl zu stören. Denken Sie an den II- oder II7-Akkord in einer Dur-Tonart; es verhält sich wie ein V von V oder eine Dominante der Dominante, scheint aber kein Tonartgefühl zu stören. Ebenso (um auf die ursprüngliche Frage zurückzukommen) ist der flache Subdominanten (iv) -Akkord ziemlich verbreitet. In einer der gängigen Redewendungen in der amerikanischen Popmusik aus den 1930er Jahren waren Dinge wie I-, I7-, iv-, II7-, V7-Muster alltäglich. II und iv (und I7) benötigen alle Vorzeichen, da sie nicht-diatonische Noten enthalten. Es gibt viele andere Beispiele (I, III7, VI7, II7, V7) oder (I, IV, bVII, V) oder (aus ein paar Country-Western-Stücken) (I, III7, IV, V) und (I, IV, II7, V7). Auch die beliebte Dominant-9 braucht ein Vorzeichen in C-Dur (oder C-Moll): GBDF-Ab.
Die Verwendung von Vorzeichen markiert nicht-diatonische Noten, aber diese müssen keinen Tonartwechsel bedeuten.