Ich brauche Hilfe, um Akkordintervalle zu verstehen (nicht einzelne Notenintervalle) erklärt, wofür die Zahlen I, IV, vi, III+normalerweise in der Dur-Akkordtheorie stehen.
Aber wie ist es mit einer Moll-Tonleiter? Was ist hier die Konvention? Nehmen wir an, wir beschreiben ein Lied, das in a-Moll geschrieben ist. Wie würde ich auf die Akkordfolge verweisen a, F, E? Wäre vi, IV, IIIgültig? iFür mich fühlt sich das natürlicher an, als „ , VI, “ zu sagen V. Wenn es letzteres sein muss, wie wäre es mit einem Mix-Song, bei dem man nicht wirklich feststellen kann, ob es Dur/Moll ist? Wie können Sie sicher sein, dass der andere weiß, wovon Sie sprechen? Und was ist, wenn es mehrere wichtige Änderungen gibt? Macht diese Notation dann überhaupt Sinn?
Die Analyse römischer Zahlen erfordert den Schlüssel dessen, was Sie analysieren, um einen Sinn zu ergeben. Basierend auf dem Schlüssel können Sie jede grundlegende Progression handhaben.
Wenn Sie in a-Moll sind, ist alles, was Sie tun, um A zentriert, also wäre die Progression i VI Vfür die Progression Am, F, E. Außerhalb einer Dur-Tonart werden manchmal ♭- und ♯-Zeichen verwendet, um anzuzeigen, wann Tonleiterstufen geändert werden die Dur-Tonleiter, also kann die Progression manchmal sein i ♭VI V, aber das ist viel informeller und wird verrückt, wenn man sich die tatsächlichen Akkorde außerhalb der Tonart ansieht. Normalerweise wählen Sie Dur oder Moll, je nachdem, ob der Tonika-Akkord Dur oder Moll ist, und verwenden die Zeichen ♭ und ♯, um anzuzeigen, wenn der Grundton des Akkords eine veränderte Tonleiterstufe hat. Wenn also bei der obigen Progression Am in A-Dur geändert wurde, die Progression wäre I ♭VI Vin A-Dur.
Wenn Sie die Tonarten ändern, schreiben Sie in Bezug auf die neuen Tonarten. Wenn Sie also beispielsweise von C nach G modulieren und die Progression C, F, G7, C, Am, D7, Ghätten, hätten Sie diese Analyse:
CF G7 C bin D7 G
C: Ich IV V7 Ich vi
G: ii V7 I
Römische Ziffern beziehen sich direkt auf die jeweilige Taste. Wenn sie es nicht täten, wären sie weniger als sinnlos. Großbuchstaben (I, IV) beziehen sich auf Dur-Akkorde mit einer großen 3 in ihnen. Kleinbuchstaben (ii, vi) beziehen sich auf Moll mit einer kleinen Terz.
Also, in einer Moll-Tonart, sagen wir a-Moll, heißt das Am i. Wenn sich diese Tonart zu ihrer Parallele A-Dur bewegt, ist es sinnvoll, das Tonikum „I“ zu nennen, da es jetzt Dur ist. Wie von anderen angemerkt, benötigt ein geänderter Akkord ab oder #, um dies anzuzeigen. Daher wird in a-Moll ein F#m als #vi angezeigt. Der geschärfte Akkord 6. Grades wird in a-Moll (VI) gebildet, aber vi als Moll geschrieben.
Etwas ähnlich wie NNS, das immer einen Blick wert ist.
Abhängig von ein wenig Modulation kann dieselbe Tonart befolgt werden, bis es offensichtlich zu einem grundlegenden Wechsel einer neuen Tonart kommt - ohne Aussicht auf eine bevorstehende Rückkehr, an welcher Stelle die römischen Ziffern die neue Tonart widerspiegeln sollten.
Wenn eine Moll-Tonart festgestellt wird, ist es nützlich, zu berücksichtigen, dass der Tonika-Akkord i ist. Beachten Sie, dass ich „nützlich“ gesagt habe. Wie jede „Theorie“ ist es eine Reihe von Beschreibungen. Verwenden Sie es, wenn es hilft. Verwenden Sie etwas anderes, wenn das besser hilft. Es gab kürzlich eine Diskussion über das Problem des sehr verbreiteten Akkords Dm6 oder Bm7b5, der als Dominante von E7 fungiert. Absolut tonal und „in der Tonart“, aber außerhalb des Bereichs römischer Ziffern. Was es nicht "falsch" macht. Theorie beschreibt, sie befiehlt nicht.
Die römische Zahlenanalyse ist sicherlich „sinnvoll“, aber sie ist nicht in ALLEN musikalischen Situationen nützlich.
Es gibt eine Parallele zur tonischen Sol-Fa-Notation. Eine nützliche Methode zum Singen vom Blatt, aber ein Notationssystem in einer Sackgasse.
a, F, E würden als i VI V beschrieben, wenn Sie sich um a-Moll konzentrieren, würde die Dur-5 bedeuten, dass Sie sich von melodischem Moll ausleihen. Warum scheinen iv, IV, III gültig zu sein? Denken Sie immer an die Taste, um die Sie sich drehen, wenn Sie Zahlen sprechen.
Es gibt keine Konvention. Sie müssen wissen, wie Akkorde notiert werden. Dies ist unabhängig davon, in welcher Größenordnung Sie tätig sind.
Akkorde haben Grundtöne, diese Töne sind bestimmte Skalenstufen auf der Tonleiter. Der Tonic-Akkord hat also das Tonic als Grundton.
Dann kommen Details darüber, welche Art von Akkord Sie haben. Die vier Haupttypen, die Sie kennen müssen, sind:
Lassen Sie uns nun durchgehen, was diese bedeuten.
Ein Dur-Akkord, der auf einer bestimmten Tonleiterstufe aufgebaut ist, wird mit einer großen römischen Ziffer notiert.
Ein Moll-Akkord wird mit kleinen römischen Ziffern notiert.
Ein übermäßiger Akkord wird mit großen römischen Ziffern und einem Pluszeichen notiert, um anzuzeigen, dass dieser Akkord eine übermäßige Quinte hat.
Ein verminderter Akkord wird mit kleinen römischen Ziffern und dem Gradzeichen notiert.
Dann haben Sie endlich die Inversion. Die Inversion befasst sich im Wesentlichen damit, welche Noten im Bass sind.
Wenn der Grundton unten ist, wird er mit 5/3 oder ohne notiert.
Wenn der dritte ganz unten ist, dann ist es 6/3 oder manchmal nur 6.
Und schließlich, wenn die Quinte unten ist, dann 6/4
Sie müssen in der Lage sein, sich jeden Akkord unabhängig von der Tonart anzusehen und zu erkennen, um welche Art von Akkord es sich handelt. Viele moderne Stücke halten sich nur lose an die Tonart, sodass der Tonika-Akkord viele Arten von Akkorden sein kann.
Nur in der westlichen Standardharmonie folgt die Art der Akkorde einem bestimmten Muster.