Gibt es einen Begriff für Akkorde wie F/G und C/D?

Akkorde wie F/G und C/D sind im Jazz, Blues und in der Soul-Musik wirklich weit verbreitet, aber ich habe noch nie einen prägnanten Namen dafür gehört oder finden können.

Um es klar zu sagen, ich beziehe mich auf jeden Dur- (oder auch Moll-) Dreiklang mit der Supertonik des Akkords im Bass.

Ich hoffe, jemand hat dafür einen Begriff gehört, auch wenn es kein offizieller Begriff ist.

Ich habe gehört, dass sie (informell) als "Kirchenakkorde" bezeichnet werden.
Ich würde hinzufügen, dass dies ein mixolydischer Akkord ist. Im Mixo ist es immer eine gute Wahl, den bVII über dem Grundton zu spielen.

Antworten (7)

Diese Akkorde sind im Wesentlichen 9sus4-Akkorde. ZB hat ein F/G die Noten

G F A C

die sich auf die Wurzel G beziehen

1 b7 9 4

Die einzige Note, die bei einem vollständigen G9sus4-Akkord fehlt, ist die Quinte (D). Das Weglassen der Quinte verändert weder die Qualität noch den Grundklang des Akkords.

Sie können die Quinte des G9sus4-Akkords erhalten, wenn Sie Dm7/G anstelle von F/G verwenden. Die Funktion dieser beiden Akkorde ist jedoch dieselbe und sie sind austauschbar. Beide Versionen finden sich häufig in Jazz-Leadsheets.

Eine weitere häufig verwendete Option ist das Hinzufügen der großen Septime zum oberen Dreiklang, dh Fmaj7/G, was Ihnen einen G13sus4-Akkord geben würde.

Diese Akkorde werden häufig im modernen Jazz und in der fortgeschrittenen Popmusik verwendet. Lesen Sie mehr über diese Art von Akkord in diesem Blogbeitrag . Das Paradebeispiel für die Anwendung dieser Akkordart ist das Stück Maiden Voyage von Herbie Hancock.

Ich denke definitiv, dass dies die eleganteste Art ist, diese Akkorde zu benennen, nachdem ich alle Antworten gelesen habe. Danke für die Antwort.
@TimHargreaves: Gern geschehen. Ich mag die Prägnanz des Symbols F/G, aber G9sus4 ist die Akkordqualität, die ich höre.
F/G hat sicherlich eher ein „Ich bin eine Art G-Akkord“ als „Ich bin eine Art F-Akkord“. Schade, dass es keinen einfachen Namen hat, der mit 'G' beginnt.
Ich bin kein großer Fan von Musiktheorie, wie Sie gleich herausfinden werden, aber warum ist es nicht einfach F2? Liegt es daran, dass Sie das F durch ein G ersetzen, anstatt beides zu spielen?
@ user2808054: Es gibt einen Akkord namens 'Fadd2', bei dem Sie die 2 zum Akkord hinzufügen, was FGA C ergibt. Der Unterschied besteht darin, dass dieser Akkord als F-Dur-Akkord mit einer zusätzlichen Farbe wahrgenommen wird, während F / G als a wahrgenommen wird G-Akkord wegen des Basstons G. Das ist alles nicht so offensichtlich, weil es viele Akkordvoicings gibt, bei denen der Basston nicht als Grundton wahrgenommen wird, aber in diesem Fall ist er es. Zusammenfassend wird eine hinzugefügte Farbnote (wie bei Fadd2) normalerweise nicht im Bass des Akkords platziert, da sie dort die Funktion des Akkords ändern könnte.
Das ist eine großartige Erklärung, danke, obwohl ich denke, Fadd2 wäre am Ende der Bassnote? (sonst ist es ein Fadd9, wenn eine Oktave höher ist?), Aber ich sehe den Unterschied im Charakter des Akkords, danke
@ user2808054: Fadd2 fügt das G eine große Sekunde über dem Stamm F hinzu; Fadd9 fügt das G eine große Neunte vom Grundton F hinzu. In beiden Fällen ist das G also höher als das F.
Mir ist auch aufgefallen, dass der Akkord ziemlich oft in R&B-Musik vorkommt, besonders in Funk/R&B-Songs der 70er Jahre. Auch das Musiktheater scheint eine Affäre mit diesem Akkord zu haben, er ist überall! Ich denke, seine Ursprünge gehen eher auf Blues/Jazz/Soul-Stile zurück als auf reine Popmusik. Natürlich begann auch die Popmusik, es mit großer Wirkung zu verwenden. Jedenfalls tolle Antwort!

In einem Jazzkontext ist Doms Antwort perfekt.

Ich möchte jedoch auch sagen, dass dieser Akkord in der klaviergetriebenen Pop/Rock-Musik extrem verbreitet ist, zum Beispiel bei Elton John, Billy Joel und Stevie Wonder. Und gerade im Musiktheater dieser Stilrichtung zum Beispiel Jason Robert Brown, Stephen Schwartz und die „straight to off-off-Broadway“-Duos wie Kerrigan-Lowdermilk und Salzman-Cunningham.

Wenn Sie in diesem Zusammenhang einen Akkord wie F / G haben, der sich in C auflöst, ist die einfachste Erklärung meiner Meinung nach, dass es sich hauptsächlich um einen F-Akkord handelt (und Sie daher eine plagale Trittfrequenz haben), wobei eine 5-> 1 im Bass verstärkt wird es ein bisschen, indem man ein bisschen Dissonanz hinzufügt, die aufgelöst werden soll, und eine authentische Kadenz skizziert. Wenn Sie es so sehen, dann ist F/G wirklich das Ende der Geschichte. Es ist ein F-Akkord mit einem G im Bass.

IMO ist das genau richtig. Normalerweise höre ich in einem /2-Akkord nichts Jazziges oder Quartales, sondern einfach eine Mischung aus dominanter und subdominanter / plagaler Kadenz.
Ich denke, wenn meine Frage etwas anders wäre, wären Sie genau richtig. Ich spiele viel in musikalischen Pit-Bands und wie Sie sagten, werden diese Akkorde oft genug verwendet, um sie zu einem Klischee zu machen. Und noch einmal, wie Sie sagten, werden sie fast immer als verstärkte Plagalkadenz verwendet, und so denke ich über sie, wenn ich sie in Harmonie verwende. Dies ist jedoch immer noch eine ziemlich ungeschickte Art, sich auf sie zu beziehen, daher habe ich Matts Antwort als die beste markiert, aber Sie können immer noch meine +1 haben

Es gibt nicht wirklich einen Namen für diese Akkorde, aber es gibt einen Grund, warum sie verwendet werden und der darauf anspielen kann, wie jemand sie nennen kann.

Diese Akkorde sind viel quartaler/quintaler Natur. Schauen wir uns das F/G an und schauen uns an, wie sich die Noten im Vergleich zu G von der Bassnote jeder einzelnen Note unterscheiden, und da die 5. der Bassnote normalerweise impliziert wird, schließen wir auch das D ein. Beachten Sie, wie wir einen Quartalstapel G - C - Fund einen Quintalstapel erhalten, wenn wir G - (D) - AG als Bass betrachten. Wir können auch beide zusammen addieren, so dass es aussieht wie der Quartalstapel von F - C - G - (D) - Aoder der Quintalstapel von A - (D) - G - C - F. Dies zeigt, dass der Akkord von Natur aus vollständig quartal oder quintal ist

Im Allgemeinen haben Quartal- und Quintal-Akkorde keine wirklichen Namen außer dem 6/9-Akkord, der von Natur aus sehr Quintal ist. Da der volle Quartal-Stack-Grundton auch der Grundton des Akkords im Slash-Akkord ist, würde ich ihn als zweite Inversion Quartal Quintad bezeichnen . Es ist ein Schluck, aber genau.

Sie werden "Slash-Akkorde" genannt. Oft nutzen sie die Tatsache aus, dass fast ALLES als Dominante wirken kann, wenn es stark von der Dominante verwurzelt ist. Sie könnten alle Akkorde hier als eine Art G-Akkord analysieren. Aber die Schrägstrichnotation ist viel hilfreicher.

Man könnte so etwas auch als verschiedene Akkorde über einem „dominanten Pedal“ beschreiben.

Geben Sie hier die Bildbeschreibung ein

Slash-Akkorde decken, wie in meinem Kommentar angedeutet, eine Fülle von Akkorden mit unterschiedlichen Stimmen ab. Das OP fragte speziell nach Slash-Akkorden mit einer supertonischen Bassnote.
F/G wird typischerweise als Dominante in C-Dur fungieren. Es gibt eine Entschuldigung dafür, es als G9sus4omit5 zu analysieren (technisch korrekt, aber nicht sehr hilfreich). Sie werden sehen, dass G11 verwendet wird, aber brauchen wir wirklich einen 11. Akkord im Sonderfall, der die 3. und 7. weglässt? Seien Sie also dankbar für die Slash-Notation, die uns genau sagt, was gespielt werden soll! Es gibt überhaupt keine Entschuldigung dafür, es als Fadd9 (dritte Inversion) zu betrachten. Manchmal zeigen die genauen Begriffe einer Frage den Mangel an Wissen, der sie ausgelöst hat.
Ich hätte nicht gedacht, dass Ihr letzter Satz beim OP gut ankommen wird, der ein erfahrener Spieler ist!
In diesem Fall WEISS er, was diese Akkorde tun, und es war nur ein falsch eingeschätzter Begriff. Vielleicht sucht er nach der Antwort "Sie sind eine bessere Art, das zu bezeichnen, was oft fälschlicherweise als G11 oder G7sus bezeichnet wird".

Es wird ein 11. genannt. Wie zum Beispiel in E, G #, B über einem F #-Bass ist F # 11. Nicht wie erwartet ein auf E basierender Akkord, sondern F# (Grundton), E (b7), G# (9), B (4 oder 11). Ein schönes Beispiel für mehrere davon ist David Nichterns „Midnight at the Oasis“.

Eine andere Sichtweise ist ein 'E add 2'-Akkord. In diesem Fall wird in der ersten Umkehrung das F# ganz nach unten gesetzt. Kein Sus 2, das die 3 herausnimmt und stattdessen 2 einfügt.

Ich kann sehen, dass das ein gültiger Name dafür ist, aber wie gesagt, ich suche nach etwas Genauem. Da ein F # 11 leicht auch ein A # und C # haben könnte, die im E / F # -Akkord nicht vorkommen, ist es meiner Meinung nach zu zweideutig, einen Akkord wie E / F # zu definieren
Wie wäre es mit F#11 (Nr. 3 oder 5). Viele komplexere Akkorde verpassen die 5, obwohl sie eine 3 benötigen, um Maj zu bestimmen. oder mind. Besser geht's nicht, außer 'Slash Chord'!
Ich mag die „Nein“-Akkordnotation wirklich nicht, da sie immer vermasselt, was diesen Akkord ausmacht, sodass der ursprüngliche Kontext des Akkords zerstört wird und es fast immer einen besseren Weg gibt, ihn zu betrachten.
@Dom - abgeordnet. Ich nehme an, es könnte in seiner ersten Umkehrung als Add2-Akkord interpretiert werden. (Siehe Bearbeiten)

Ich stimme zu - als Genre werden sie oft als Slash Chords bezeichnet.

Wenn Sie jedoch jemanden anweisen möchten, zB F/G zu spielen, könnten Sie sagen, spielen Sie "ein F über G". Ich habe gehört, dass einige Leute dies verwenden.

Seien Sie dabei vorsichtig: Sie könnten missverstanden werden, als würden Sie ihnen sagen, dass sie den Polychord F/G und nicht den Slash-Akkord F/G spielen sollen.

Früher haben wir sie als „sus“-Akkorde abgekürzt. F/G = Gsus

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