Nehmen wir als Beispiel Fur Elise. Würden wir die Begleitung der linken Hand als eigenständige Melodie einstufen?
Wenn dies so ist, würde dies als kontrapunktisches Schreiben angesehen werden?
Die linke Hand davon besteht im Grunde aus arpeggierten Akkorden. Es geht also nur darum, eine Begleitung mit der passenden Harmonie unter die Melodie zu legen.
Es kann durchaus sein. Historisch gesehen wurde der Basspart (ob von einem Bass gespielt oder nicht) oft eher als Arrangement- als als Kompositionsdetail angesehen. In der Notation "bezifferter Bass" wird der Basspart, während er geschrieben ist, als weitgehend improvisiert angesehen.
Ein klassisches Musikstück hat fast immer zu jedem Zeitpunkt eine funktionale Bassnote, die es ermöglicht, die aktuelle Harmonie in Grundtonposition (Grundton im Bass) oder in Umkehrung (irgendein anderer Akkordton im Bass) zu hören. In diesem Beispiel besteht die Basslinie aus den tiefen Tönen am Anfang jedes Taktes, beginnend mit A, E, A, die auch die Grundtöne der ersten drei Akkorde sind.
Die Stile unterscheiden sich stark in Bezug auf die melodische Bedeutung des Basses. In Bachs Werken konkurriert es oft mit der Melodielinie in Kompliziertheit und Wichtigkeit. Aber selbst in einer einfachen Melodie-und-Begleitung-Textur, wie in Für Elise, verleihen Komponisten der Basslinie normalerweise ein grundlegendes Maß an kontrapunktischer Unabhängigkeit, indem sie parallele Quinten und Oktaven mit der Melodie vermeiden, unmelodische Sprünge (z. B. Tritonus) und oft vermeiden einschließlich skalenweiser Konturen (z. B. bei den drei Akkorden, die in den F-Dur-Mittelteil führen).
Äh, ist das eine Fangfrage? "Für Elise" ist (zumindest hinsichtlich des bekannten Anfangs) ziemlich eigen in seiner "Begleitung", in der sich Begleitung und Melodielinie abwechseln (was es zu einem netten Anfängerstück macht, da man sich nicht auf beide Hände konzentrieren muss). einmal) mit der Überlappung durch Treten und mit der arpeggierten Linie, die von Bass zu Höhen verläuft, beginnend als "statische" Arpeggio der Harmonie (mit Akkordnoten) und Übergang in eine melodische Linie, die am Ende der Arpeggio beginnt.
Für diesen speziellen Fall haben wir also eine ziemlich clevere Mischung aus Begleitung und melodischer Linie. Das Material der linken Hand ist keine "eigene Begleitung", da es mit der rechten Hand Fang spielt, und es ist auch nicht wirklich kontrapunktisch, da beide nicht in melodischem und harmonischem Inhalt konkurrieren, sondern mehr oder weniger sequentiell kombiniert werden.
Etwas ähnlich im Design ist das ziemlich bekannte Präludium Nr. 1 (C-Dur) in Bachs „Wohltemperirtes Clavier“, aber seine Arpeggiationslinie endet nicht in einem ähnlich melodischen Element wie „Für Elise“, also ist es wohl „nur“ Begleitung und wird in dieser Funktion in Gounods "Ave Maria" verwendet.