Gilt diese Progression als A-mixolydisch?

Ich habe eine Akkordfolge, die geht:

Ein Bm DAG

Andere Bereiche des Songs haben ebenfalls eine A-, G-, D-, A-Progression.

Würde dieses Lied als in A-Mixolydian vs. A-Dur oder D-Dur angesehen werden, da der Grundton A zu sein scheint und der 7. ein flacher 7. ist?

Bleibt die Progression auf jedem Akkord gleich lang oder gibt es Stellen, an denen vielleicht zwei Akkorde im gleichen Takt gespielt werden? Eine Sounddatei könnte auch zur Verdeutlichung beitragen. Oder eine Notation. Was ist mit der Melodie? Möglicherweise sind weitere Informationen erforderlich, um hier eine endgültige Erklärung abzugeben.
Dies kann nur richtig beantwortet werden, wenn Sie uns den harmonischen Rhythmus mitteilen.
Es ist ein Lied im 4/4-Takt. Die A Bm DAG-Progression ist völlig gleichmäßig, mit Ausnahme des letzten G, das als schnelle Wende verwendet wird, um zum ersten A zurückzukehren. In der AGDA-Progression dauert jeder Akkord einen Takt. Ich würde gerne den genauen Song verlinken oder spezifizieren, aber ich fürchte, dies wird geschlossen, da die Analyse bestimmter Werke nicht erlaubt ist. Vielleicht ist es an der Zeit, dass wir diese Regel endlich ändern, oder ist diese Frage auch nicht im Rahmen?
Die Regel wurde geändert - überprüfen Sie den Helpdesk. Wenn Sie hier eine bestimmte Arbeit als Beispiel hinzufügen, wird Ihre Frage nicht geschlossen. Aber die Informationen, die Sie kürzlich bereitgestellt haben, sind sehr hilfreich. Sie könnten die Frage mit den neuen Informationen ergänzen. Fügen Sie es unten mit vorangestelltem "EDIT:" (fett und in Großbuchstaben) hinzu.

Antworten (5)

Die Tonleiter, die über alle gegebenen Akkorde passt, ist:

ABC# DEF# GA

Diese Noten sind in der D-Dur-Tonleiter, aber der beabsichtigte Grundton ist A, wie er am Anfang und am Ende der Akkordfolge in anderen Bereichen des Liedes wiederholt wird und das Lied beginnt. Daher ist es ein Mixolydian.

Der Song hat definitiv mehr ein Mixolydian-Feeling als ein D-Dur-Feeling. Beide enthalten ähnliche Akkordfolgen, aber es gibt ein paar Anzeichen dafür, dass A Mixolydian die bessere Sichtweise ist.

Zunächst dreht sich die Progression selbst um A als Tonika. Beachten Sie auch, dass der dominante Akkord (E-Dur) in dieser Progression nicht vorhanden ist, was tonal sehr stark auf ein A-Dur hindeuten würde. Der VII-Akkord (G-Dur) ist sehr präsent und wird sehr mixolydisch verwendet.

Lassen Sie uns die römische Zahlenanalyse untersuchen, die mit jeder Modusauswahl verbunden wäre.

In D-Dur wären die Ergebnisse

VviIVIV

und

VIVIV

Keine ungehörten Progressionen, aber wenn wir sie stattdessen in A Mixolydian analysieren, erhalten wir:

I ii IV I VII

und

I VII IV I

Diese Analyse zeigt, wie sich die Progression mehr um A als um D zentriert, daher ist es sinnvoller, sie A Mixolydian zu nennen.

Wenn E-Dur vorhanden wäre, würde es nicht stattdessen G-Dur vorschlagen? Obwohl kein E-Akkord vorhanden ist, ist der G-Dur-Akkord vorhanden, und er teilt Akkordtöne (G und B) mit e-Moll, dem dorischen Akkord von D-Dur. Dasselbe gilt für den Bm-Akkord, wo D und F# - große Terz von D - vorhanden sind. Aufgrund der gemeinsamen Töne wirkt der Vi-Akkord wie ein Tonikum und der IV-Akkord wie eine Subdominante. Sind Sie sicher, dass es hier kein D-Dur-Feeling gibt?
@Costagero Die Progression dreht sich offensichtlich um A als Tonikum. Während der A-Dur-Akkord 4 Mal vorkommt, kommt der D-Dur-Akkord 2 Mal vor und die Akkordfolgen beginnen und enden damit. Das Vorhandensein von E-Dur würde darauf hindeuten, dass A-Dur und nicht G-Dur da E-Dur der dominante Akkord von A ist. Es ist nicht vorhanden, aber A ist immer noch das Zentrum, was zeigt, dass es am besten geeignet ist, modal zu denken.
Im ersten Abschnitt gibt es eine harmonische Bewegung von A-Dur nach h-Moll. Der Stress- und Auflösungssatz ist da und D-Dur folgt. Besonders wenn dies der Anfang des Stücks ist, glaube ich nicht, dass es offensichtlich ist, dass A ein solches Zentrum ist.
@Costagero schau dir die beiden Analysen an. Es steht I ii IV I VIIin A-Mixoldy und V vi I V IV in D-Dur. Ich denke, die Analyse zeigt deutlich, worum sich die Progressionen drehen.
Ja, aber was ist mit den üblichen Akkordtönen? Wenn Sie eine Reharmonisierung in Betracht ziehen, können die vi und IV Substitutionen für I bzw. ii sein. Die Progression würde zu VIV ii.
@Costagero IV ist kein Tonika-Akkord, sondern ein vorherrschender. Während vi in ​​einigen Fällen ein Substituent für ein Tonikum ist, ist es im Zusammenhang mit der Progression viel sinnvoller, es als ii zu IV zu betrachten (das dieselbe Eigenschaft hat).
Ich habe nicht gesagt, dass es ein Stärkungsmittel ist. Es ist in der Tat ein vorherrschender, wie der ii-Akkord. Bitte aufmerksam lesen.
Mein einziges Problem dabei, @Dom, ist, dass G kein gewöhnlicher Kadenzpunkt für den Mixolydian-Modus ist; es neigt dazu, eine "vorherrschende" Funktion in Mixolydian zu haben. Der mixolydische Tenor (quasi-dominant) ist D, was auf die zweite Phrase zutreffen könnte . G und A sind jedoch ziemlich normale Kadenzpunkte für D-Dur, und die zweite Progression ist tatsächlich eine ziemlich normale Halbkadenz. Es ist nicht ungewöhnlich , mit einer Dominante zu beginnen und authentische Kadenzen in einem Stück zu vermeiden – das sorgt normalerweise für einen ziemlich unruhigen Charakter.

Alle beteiligten Noten sind in A-Mixolydisch vorhanden, dem 5. Modus von D-Dur = D-Ionisch. Die beiden Skalen sind relativ zueinander: Sie haben dieselben Noten. Wenn es sich um eine modale Progression handelt, die die meiste Zeit in A7 bleibt, könnte man sagen, dass es in A mixolydisch war. Aber das ist nicht der Fall.

Es gibt ein G# in A-Dur, kein G, also ist das auch falsch.

Es wäre angemessener zu sagen, dass diese Akkordfolge in D-Dur steht . Es ist nicht üblich, einen Modus als Schlüssel zu einem Stück zu betrachten, es sei denn, er hat eindeutig einen modalen Geschmack. Wir verwenden dafür die Eltern-Dur-Tonleiter .

Lass uns genauer hinschauen:

  • Bm-Akkord – B, D, F#
  • D-Akkord - D, F#, A

Wie Sie sehen können, gibt es kaum einen Unterschied zwischen den beiden Akkorden. Tatsächlich kann Bm ein Voicing für einen D6-Akkord sein! Der vi-Akkord kann ein Ersatz für den I-Akkord sein .

Das passiert auch mit dem G:

  • G-Akkord - G, B, D
  • Em-Akkord - E, G, B

Das passiert hier. Der IV-Akkord kann ein Ersatz für den II-Akkord sein .

Aufgrund der gemeinsamen Noten können die Akkorde verwendet werden, um Progressionen zu reharmonisieren . Sehen Sie sich diesen Berklee-Kurs an .

Wenn Sie eine Reharmonisierung in Betracht ziehen, könnte Ihre ursprüngliche Progression wie folgt aussehen:

V I V ii

Dies hat ein klares D-Dur-Gefühl und kann das sein, was Ihr musikalisches Ohr tatsächlich wahrnimmt.

Reharminisierung ist für eine Analyse nicht geeignet, da Sie die Harmonie buchstäblich verändern. Es wird beim Spielen gemacht, um eine Linie aufzupeppen und den größten Teil der Funktion beizubehalten.
Ich stimme dir nicht zu. Wir sprechen von einfacher Reharmonisierung - Reharmonisierung nach Bereichen - bei der Sie die harmonischen Eigenschaften der Akkorde bewahren. Dominanten für dominant (V und vii); Vorherrschende für Vorherrschende (ii und IV); Tonics for tonic (I, iii und vi). Das liegt daran, dass die Substitutionen die wichtigen Akkordtöne beibehalten, die die harmonische Bewegung definieren. Dinge wie Tritonus-Substitutionen und sekundäre Dominanten verändern die Harmonie, aber das ist hier nicht der Fall.
Wenn das der Fall wäre, würden wir immer nur 3 Akkorde in der Analyse verwenden.
Wir verwenden keine 3 Akkorde in der Analyse, aber wir denken an harmonische Bewegungen, wenn wir die Tonart zu einem Song finden wollen :) Deine Analyse war richtig. Was ich tat, war keine Analyse, es war eine Erklärung.
Da A Mixolydian genau die Noten in D-Dur enthält, wird der Hauptfaktor sein, wohin sich das Lied bewegt. D und Bm und G und Em sind NICHT gleich. D6 ist ein Revoicing von Bm7 - nicht erwähnt. Um ein klares Dmaj-Gefühl zu haben, würde es eher zu D als zum verwendeten A tendieren.

Es ist sehr üblich, aus der Parallele „ausgeliehene“ Akkorde zu verwenden. Wie in A-Dur - mit A, Bm, C#m, D, E, F#m und ...Am, C, Dm, E (Em), F, G. Ja, ich habe das 'dim' weggelassen.

Wenn Sie dies in einem Lied tun, wird es nicht in einen Modus versetzt, aber es behält immer noch seinen ursprünglichen Buchstabennamen als Tonart.

Es gibt keine Erwähnung einer G#-NOTE im Song an einer anderen Stelle. Wenn das existiert, dann kann es nicht A Mixolydian sein, was genau die gleiche Note wie D-Dur ist. Wenn jedes G G natürlich ist und das Lied zu A tendiert, könnte es durchaus als A Mix ausgelegt werden.

beide von Ihnen erwähnten Verläufe sind definitiv dem mixolydischen Modus zuzuordnen:

A–Bm–D–A–G oder I–ii–IV–I–VII

A–G–D–A oder I–VII–IV–I

die zweite Progression ist ziemlich typisch für den Mixolydian-Modus und findet sich in Grateful Deads Scarlet Begonias , Led Zeppelins Thank You , The Doors ' The End und Steve Youngs Seven Bridges Road .

Gilt diese Progression als A-mixolydisch?
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