Von den 3 'Funktionen' - Tonic / Sub-Dominant / Dominant, welche ist '4 Moll'?
Ist '4 Moll', wie 4, subdominant oder ist es dominant? (Offensichtlich ist es keine „richtige“ Dominante – aber weder iii noch vii, und beide werden als „dominante Funktion“ kategorisiert).
'4 minor' kann durch ♭VII7 (Backdoor V von 'Backdoor ii V') ersetzt werden, was oft zu 'Tonic' wird.
'4 moll7' ist vorübergehend nicht diatonisch und enthält das ♯5 der Tonartmitte sowie das ♭3.
Hat im Allgemeinen iveine subdominante Funktion, sowohl in Moll, wo es natürlich auftritt, als auch in Dur, wo es durch modale Mischung auftritt. Also zum Beispiel:
ivkann ersetzt werden bVII7, funktioniert aber anders. bVII7hat eine direktere (klangliche) Beziehung zu viio7einer Art "sanfteren" Version, die aber immer noch eine dominante Funktion erfüllt. iv, auf der anderen Seite, ohne beides 7und 2, fungiert immer noch als iv. Das heißt, bVII7 - Iklingt (eher) wie eine authentische Kadenz, während iv - I (or i)sie eindeutig plagal ist.
Ein Teil des Grundes, warum die Substitution funktioniert, kann jedoch deutlicher gesehen werden, wenn man bVII9, das enthält, betrachtet iv.
iv7 ist vielleicht ein bisschen irreführend, weil es nicht wirklich ein Septakkord ist, wenn er zur Tonika aufgelöst wird. Es funktioniert tatsächlich wie ein erweiterter Sechstelakkord.
Tonika steht für „in Ruhe“, Dominante für „in Richtung Tonika drängen“ und Subdominante für „sich vom Tonikum entfernen“. 'Subdominant' ist so weit von Tonic entfernt, in der entgegengesetzten Richtung von Dominant, wie Dominant von Tonic ist.
Es hat die tonische Note in seiner Formel, also wird es nicht auf etwas drängen, das bereits da ist.
Es enthält jedoch die subdominante Note, die, wenn sie in den dominanten Dreiklang aufgenommen wird, „dominant“ noch „dominanter“ macht. Es enthält auch ♭6 - das in anderer Gestalt als ♯5 leicht Teil von V+ sein könnte, wiederum eine dominante Variante.
Das Fehlen der führenden Note verhindert jedoch ihre Rolle als alles andere als Subdominante, Dur oder Moll, in Dur oder Moll.
ist '4 moll' subdominant?
Ja.
Ohne andere Informationen würde ich annehmen, dass "4" die römische Ziffer in Harmonie bedeutet IV, und wenn der Akkord Moll ist, wird er in Kleinbuchstaben geschrieben iv.
Ob der Akkord Dur oder Moll ist, spielt keine Rolle, es ist der Grundton des Akkords, der seine Identität zu einer Subdominante macht.
'4 minor' kann durch ♭VII7 (Backdoor V von 'Backdoor ii V') ersetzt werden, was oft zu 'Tonic' wird.
Ich denke, das bringt die Grundelemente der Backdoor-Progression durcheinander. In dieser Abfolge ist das ♭VIIeine Art Ersatz für, Vda beide Akkorde den Ton ^2und ^4die Tonleiter harmonisieren können. ♭VIIund VSortierserver die gleiche Funktion in diesem Sinne wie Dominanten.
Die Subdominante kommt in die Backdoor-Progression als eine Folge von Wurzeln durch absteigende Quinten. Wenn ii V Ies sich um absteigende Quinten zum Tonikum handelt, behält die Backdoor-Progression einen Teil der Grundtonänderungen bei, indem dem ♭VIIeine absteigende Quinte von der Subdominante vorangestellt wird IV. Das Moll ivwird weiter zum Entlehnen aus dem Moll-Modus verwendet.
Interessanterweise enden beide Progressionen mit den gleichen grundlegenden funktionellen Kategorien. Akkorde iiund IVgelten als Formen der subdominanten, vorherrschenden Harmonie. Wieder ♭VIIhat eine Ersatz-dominante Rolle. Also IV iv ♭VII Iund ii V Ibeide erfüllen die gleiche Funktion: Subdominante > Dominante > Tonika. Die Backdoor-Progression erledigt die Arbeit mit viel modaler „Verdunkelung“.
'4 moll7' ist vorübergehend nicht diatonisch und enthält das ♯5 der Tonartmitte sowie das ♭3.
Nur eine Kleinigkeit. iv7wären Töne ^4 ♭^6 1 ♭^3, in CDur würde es buchstabiert werden F A♭ C E♭.
Wenn der Ton wirklich wäre ♯5, wäre er G♯in CDur. Sie finden das vielleicht in einem Akkord wie E7move to Am. Der erhöhte Ton übernimmt dann die Rolle der dominanten Harmonie.
Das führt zu einem Punkt, den ich für erwähnenswert halte. Tonale Änderungen in Richtung der Subdominante beinhalten das Absenken von Tönen, denken Sie an das Hinzufügen von Bs. Tonänderungen in Richtung der Dominante beinhalten das Anheben von Tönen, denken Sie an das Hinzufügen von Kreuzen.
Das Anheben eines Tons für ♯5suggeriert einen führenden Ton und eine dominante Harmonie, während das Absenken eines Tons für eine ♭^6suggerierte geliehene Harmonie suggeriert.
Es ist interessant, wie alle tieferen Töne der Backdoor-Progression sowohl geliehene Akkorde verwenden als auch die Subdominante betonen.
Richard