Wie kann man die Modi der „dunkelsten Skala aller Zeiten“ (anständig) harmonisieren?

Ich habe dieses sehr interessante Video von Rick Beato und Nahre Sol über die 7 Modi der "dunkelsten Tonleiter aller Zeiten" (der doppelt harmonischen Dur-Tonleiter) gehört:

Die 7 Modi sind wie folgt (Name des Modus | seine Grade | Noten in der Tonart C):

1. Doppelharmonisches Dur | 1 - b2 - 3 - 4 - 5 - b6 - 7 - 8 | C-Db-EFG-Ab-BC

2. Lydisch #2 #6 | 1 - #2 - 3 - #4 - 5 - #6 - 7 - 8 | CD#-EF#-GA#-BC

3. Ultraphrygisch | 1 - b2 - b3 - b4 - 5 - b6 - bb7 - 8 | C-Db-Eb-Fb-G-Ab-Bbb-C

4. Ungarisch/Zigeuner minderjährig | 1 - 2 - b3 - #4 - 5 - b6 - 7 - 8 | CD-Eb-F#-G-Ab-BC

5. Orientalisch | 1 - b2 - 3 - 4 - b5 - 6 - b7 - 8 | C-Db-EF-Gb-A-Bb-C

6. Ionisches #2 #5 | 1 - #2 - 3 - 4 - #5 - 6 - 7 - 8 | CD#-EFG#-ABC

7. Locrian bb3 bb7 | 1 - b2 - bb3 - 4 - b5 - b6 - bb7 - 8 | C-Db-Ebb-F-Gb-Ab-Bbb-C

Die im Video komponierten kurzen Stücke klingen sehr, sehr interessant für einige der Modi (insbesondere die Stücke für die doppelharmonische Dur-Tonleiter, den lydischen #2 #6-Modus, den ultraphrygischen Modus und den lokrischen bb3 bb7-Modus - der Rest von die Stücke im Video waren meiner Meinung nach nicht wirklich interessant oder kreativ).

Mir scheint, dass die Komponisten im obigen Video es vermieden haben, die Stücke wirklich zu harmonisieren, und stattdessen hauptsächlich melodische Linien gespielt haben, die die Noten der Tonleitern umfassen, und auch auf einen Bordun zurückgegriffen haben, der die gewählte Tonika betont. Aber einige der Stücke klangen so gut für mich, dass ich mich fragte, wie es wäre, diese dunklen Modi tatsächlich zu harmonisieren und diese Tonleitern auf vollen Bonafide-Akkorden zu spielen.

Um mit einem konkreten Beispiel zu beginnen, habe ich mich entschieden, mit der doppelt harmonischen C-Dur-Tonleiter zu arbeiten: C-Db-EFG-Ab-BC. Was wäre das "harmonische Feld" einer solchen Tonleiter?

Wenn wir nur an die Überlagerung von kleinen oder großen Terzen denken, erhalten wir die folgenden Dreiklänge bzw. Tetraden:

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CEG = C | CE-AK = C+,

Db-EG = Db0 | Db-E-Ab = Dbm | Db-F-Ab = Db,

EGB = Em | E-Ab-B = E | E-Ak-C = E+ ~ C+,

F-Ab-B = F0 | F-Ab-C = Fm,

Ab-CE = Ab+ ~ E+ ~ C+.

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CEGB = C7M | CE-Ak-B = C7M#5,

Db-EGB = Dbm7b5 | Db-E-Ab-B = Dbm7 | Db-F-Ab-B = Db7 | Db-F-Ab-C = Db7M,

F-Ak-CE = Fm7M,

Ab-CEG = Ab7M#5.

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Seltsamerweise gibt es oben keine Akkorde mit der Tonika auf G oder B. Es scheint unmöglich, Akkorde mit der Tonika auf G oder B mit den Noten dieser Tonleiter zu erzeugen, wenn wir uns dafür entscheiden, diese Akkorde zu konstruieren, indem wir einfach Terzen mit den enthaltenen Noten überlagern in der Skala.

Wenn wir andererseits einfach alternative Noten in dieser Tonleiter aufnehmen, um die Akkorde zu konstruieren ("1-3-5" für Dreiklänge und "1-3-5-7" für Tetraden), wäre das harmonische Feld in Betracht zu ziehen Triaden bzw. Tetraden:

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I: CEG = C [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

II: Db-F-Ab = Db [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

iii: EGB = Em [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

iv: F-Ab-C = Fm [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

Vb5: GB-Db = G(#11) (oder Bsus2/G) [ABWESEND in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde, da B-Db KEIN DRITTER IST]

VI+: Ab-CE = Ab+ [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

vii0b3: B-Db-F = Bsus2(#11) [FEHLEND in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde, da B-Db KEIN DRITTER IST]

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CEGB = C7M [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

Db-F-Ab-C = Db7M [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

EGB-Db = Em6 [ABWESEND in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde, da B-Db KEIN DRITTER IST]

F-Ab-CE = Fm7M [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

GB-Db-F = G7(#11) (oder Bsus2(#11)/G) [ABWESEND in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde, da B-Db KEIN DRITTER IST]

Ab-CEG = Ab7M#5 [vorhanden in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde]

B-Db-F-Ab = B6sus2(#11) (oder Db7/B) [ABWESEND in der vorherigen Liste der Tertiärakkorde, da B-Db KEIN DRITTER IST]

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Tatsächlich ist es mir mit diesen Akkorden noch nicht gelungen, gut klingende Kadenzen mit der beabsichtigten dunklen Stimmung für eine solche Tonleiter zu erzeugen. Ich weiß nicht, ob es ein Mangel an Kreativität meinerseits ist, oder ob solche "exotischen Tonleitern" mit den obigen Überlegungen nicht gut harmonieren.

Was denken Sie? Irgendwelche Vorschläge?

Vielleicht hätte hier jemand Interesse, ein oder mehrere Stücke mit einer wirklich anständigen Harmonisierung für diese dunklen Modi zu erstellen und irgendwo ein Video hochzuladen? Mit "anständiger Harmonisierung" meine ich das Spielen tatsächlicher Akkorde und Kadenzen (und nicht nur einer Drohne, die die Tonika betont), die gut und dunkel klingen und zu denen Arpeggios und die dunklen Skalen gut passen würden.