Ist es richtig zu sagen, dass die Tonart des unten verlinkten Songs D Mixolidyan ist?
Vers: D bin CGD
Refrain: D bin D bin CGD
Der Grund, warum ich das frage, ist, dass Note D (und D-Akkord) für meine Ohren eine zentrale Rolle in dem Song spielen und es mir daher unangemessen erscheint, den Fokus auf G zu verlagern und zu sagen, dass die Tonart G-Dur ist. Aber ich suche nur nach Bestätigung
Jeder Modus oder jede Skala kann auf jedem Tonikum aufgebaut werden.
Also, ja, Sie können D
mixolydisch haben ... oder D
flach mixolydisch, C
mixolydisch usw. usw.
Wenn Sie das Lied so analysiert haben, dass es ein D
Tonikum hat und im Modus mixolydisch ist, können Sie sagen, dass es in D
mixolydisch ist. Es ist gut, dass Sie analysiert haben, was das Tonikum ist, dann der Modus. Das ist Tonalität analysieren. Einfach zu sehen, dass alle Akkorde in eine Schlüsselsignatur von einem Kreuz passen ... daher ist es in G
Dur, ist nicht der Weg, die Tonalität zu analysieren.
Denken Sie daran, dass viele Musikmodi den Modus und/oder die Tonika ändern. Es ist üblich, dass Musik zwischen modaler und tonaler Harmonie hin und her wechselt. Greensleeves in einem Beispiel, wo die Harmonie in einigen Teilen modal Em D Em
und in anderen tonal ist B7 Em
. Viele Musikstücke, die als „modal“ bezeichnet werden, tun so etwas. Die "modale" Musik der Renaissance tat so etwas. Selbst wenn der Clapton-Song einen enthält A7 D
, könnten Sie ihn immer noch "modal" nennen, wenn Sie der Meinung sind, dass genügend modale Harmonie vorhanden ist, um dies zu rechtfertigen. Es gibt keine strenge Grenze dafür, was als Modal zu betrachten ist.
Rockmusik ist so stark vom mixolydischen Modus geprägt, insbesondere vom ♭VII
Akkord her, dass es sich kaum lohnt, dieses modale Etikett auf die meisten Rockharmonien anzuwenden. Rock-Melodie ist oft sehr pentatonisch und lässt daher bestimmte Abstufungen weg, die sonst bestimmte Modi deutlich machen würden.
Dieser Clapton-Song ist in beiden Punkten interessant. Es hat zwar einen ♭VII
Akkord, verwendet aber zusätzlich v
eher eine Moll- als eine Dur-Dominante. Melodisch wird in den Strophen die Stufe der siebten Tonleiter nicht weggelassen – was in vielen Rockmusiken vorkommt – stattdessen wird die Stufe betont . ♭^7
Im Refrain jedoch, am Ende (Kadenz) der Zeile „Lass deine Liebe auf mich herabregnen“, überspringt die Melodie die siebte Stufe. Wenn man diesem Lied eine Bewegung hinzufügen würde A7 D
, wäre das ein naheliegender Ort dafür gewesen.
Die meisten Leute würden wahrscheinlich einfach sagen, es ist in D
. Man könnte argumentieren, es mixolydisch zu nennen. Ich würde verstehen warum. Wenn Sie es D
Dur nennen würden, würde ich sagen: "Moment mal, nicht wie Mozart D-Dur."
D Mixolydian ist ein Modus der übergeordneten Tonart G-Dur - beide enthalten genau die gleichen 7 Noten. Der Hauptunterschied besteht, wie Sie sagen, darin, dass ein Stück in Tonart G als solches erkannt wird, da die Grundnote / der Grundakkord als G wahrgenommen wird. Dies hat eine Heimat von D, ist also in D Mixolydian - oder im Mixolydian-Modus von G. Es sollte die Schlüsselsignatur eines Kreuzes (F♯) haben.
beide von Ihnen erwähnten Verläufe sind definitiv dem Mixolydischen Modus zuzuordnen:
D–Am–C–G–D oder I–v–VII–IV–I
D–Am–D–Am–C–G–D oder I–v–I–v–VII–IV–I
ähnliche Verläufe finden sich in The Doors ' Hyacinth House
Das Lied ist nicht in Mixolydisch; es ist D-Dur.
Das Lied verwendet eine "modale Mischung" und leiht sich Akkorde aus d-Moll aus, wodurch das C-Natural ins Spiel kommt.
Ein Song, der wirklich als Mixolydisch gedacht ist, würde viel mehr Wert auf die Klangqualitäten dieses Modus legen.
D
Dur, ist tatsächlich vorhanden?D
große oder mindestens zwei verschiedene Modi gibt.
Benutzer1079505
LeoAn