Ist es schlimm, wenn ich zu einer Hintergrundgeschichte abschweife, die nicht wirklich notwendig, aber interessant ist?

Ich denke, dass Sie bereits wissen, dass Sie es schneiden müssen. Ich weiß, dass Sie emotional daran hängen, aber wenn es die Handlung nicht vorantreibt und wenn es nicht hilft, den Charakter zu etablieren, ... nun, wie Sie sagten, ist es nutzlos.

Es ist keine gute Idee, Text nur um des Hinzufügens willen hinzuzufügen. Aber bevor Sie es entfernen, fragen Sie sich, warum Sie es interessant finden.

• Liegt es daran, dass Sie sich um Ihren Charakter kümmern und mehr über ihn erfahren möchten? Wenn ja, entfernen Sie es einfach. Am Anfang einer Geschichte interessiert sich (noch) niemand für eine Figur und ihre Hintergrundgeschichte. Alles, was der Leser will, ist herauszufinden, worum es in der Geschichte geht und was die Figur tun wird.

• Ist es, weil es zeigt , dass die Figur diese und jene Eigenschaft hat? Dann behalte es, es verleiht dem Charakter Tiefe.

• Gibt es Informationen, die wir später brauchen werden? Dann können Sie es behalten, aber stellen Sie sicher, dass es andere interessante Dinge in dem Kapitel gibt (und nicht nur vier Seiten Info-Dump, Info-Dump ist langweilig).

Nachdem Sie diese Fragen beantwortet haben, und weil die Antwort wahrscheinlich eine Mischung aus all diesen Dingen sein wird, haben Sie folgende Möglichkeiten:

• Entfernen Sie alles aus der Geschichte (aber behalten Sie den Text für sich, damit Sie später einen Teil davon verwenden können).

• Reduzieren Sie den Durchgang, um nur das zu behalten, was "notwendig" ist.

• Tun Sie nichts und warten Sie, bis Sie die Geschichte beendet haben, um eine Entscheidung zu treffen.

Wenn du dich entscheidest, alles zu behalten, überdenke deine Entscheidung am Ende der Geschichte, um sicherzugehen, dass du das Richtige getan hast.

Haben Sie darüber nachgedacht, die Hintergrundgeschichte Stück für Stück zu enthüllen? Wenn das andere Kind überlebt, was auch immer das erste tötet, wird das erste Kind vielleicht regelmäßig von den Gedanken, Gefühlen und Erinnerungen des Überlebenden an sie geprägt.

Anstatt wie aus dem Nichts vier Seiten auf einen Leser zu werfen, sollten Sie erwägen, jede Hintergrundgeschichte, die notwendig ist, organisch in die Gefühle des Überlebenden zu diesem Thema einzuweben. Sicherlich würden sie gerade in schweren Zeiten regelmäßig genug an ihren toten Jugendfreund/Geschwister denken.

Dies wird als posthumer Charakter bezeichnet und ist ein weit verbreitetes Mittel. Hier wird ein Charakter nur dadurch vollständig verwirklicht, wie er andere mit seinem Tod beeinflusst hat.

Kapitel waren so kurz wie ein einziger Satz; Stephen King ist berühmt für ein einzelnes Satzkapitel. Andere berühmte Autoren haben Kapitel von einer einzigen Seite geschrieben.

Im Allgemeinen tritt ein Kapitelbruch auf, wenn die Geschichte den Blickwinkel ändert oder es einen Raum- oder Zeitsprung UND einen Besetzungswechsel gegeben hat. Wir wechseln die Kapitel aus demselben Grund, aus dem ein Bühnenstück die Vorhänge schließt und sie in einer anderen Szene wieder öffnet.

Wenn es NUR einen Zeit- und/oder Raumsprung gibt; Sie müssen die Kapitel nicht wechseln; Sie können den Übergang in einem Absatz behandeln. Bob und Charlie sind in Seattle, wir verwenden einen Absatz, der den uninteressanten Reiseteil der Geschichte abdeckt, dann sind wir in Miami. Zum Beispiel:

Acht Stunden später landeten sie in Miami. Sie nahmen ein Taxi vom Flughafen zum Greenpoint Hotel und fanden ihr Zimmer im fünften Stock.

„Du nimmst das linke Bett“, sagte Charlie. "Ich kann nicht mit jemandem zu meiner Rechten schlafen."

„Ja sicher“, sagte Bob. „Gehen wir essen? Willst du etwas bestellen? Sie haben diese Liste mit Lokalen.“

Er hielt eine bunte Broschüre mit Restaurants hoch, die das Hotel beliefern.

„Nein. Wir fragen an der Rezeption, finden uns einen Chinesen, zu dem wir zu Fuß gehen können. Nach all dem Sitzen muss ich etwas Blut pumpen und meine Beine wieder in Ordnung bringen.“

Erledigt! Der Übergang ist dieser Absatz mit zwei Sätzen; Der Leser ist neben ihnen in Miami, wir schleichen uns etwas über die unbequeme Art der Fahrt ein, Bob und Charlie sind fest im Greenpoint in Miami. (Die existieren oder nicht existieren können, ich habe mir nur diese kleine Geschichte für dieses Beispiel ausgedacht).

Aber IHR Kapitel macht wahrscheinlich Sinn, so wie Sie es haben, machen Sie es sechs Seiten ohne die Hintergrundgeschichte.

Allerdings ist es wahrscheinlich ein anderer Fehler, das Kind so früh zu töten. Für den MC beginnt im Allgemeinen eine Geschichte in "der normalen Welt". wie das Leben für sie ist, bevor es sich ändert. Die Änderung hier (das Sterben eines Geschwisters) sollte NICHT im ersten Kapitel erfolgen, sondern im 2. oder 3. Kapitel.

Also denke ich, dass Sie Ihre Geschichte wahrscheinlich überstürzen. Es ist The Normal World, das unseren MC vorstellt, vielleicht die Familie und den dem Untergang geweihten Jungen. Jemanden zu töten, den der Leser nicht kennt, um jemanden zu beeinflussen, den der Leser nicht kennt, beeinflusst oder beschäftigt den Leser überhaupt nicht. Sie geben ihnen alle Fremde, sagen, dass ein Fremder gestorben ist, und erwarten, dass dies einen emotionalen Einfluss auf den Leser haben wird.

Es wird nicht. Die Leser müssen zuerst mit der Figur vertraut gemacht werden, und dafür ist Kapitel 1 da. Wer auch immer Ihr MC (Hauptfigur) ist, erzählen Sie etwas von dieser Hintergrundgeschichte in Kapitel 1 durch ihre Augen, wie sie sich gefühlt haben, wo sie aufgehört haben und insbesondere die Interaktionen, die der MC mit seinem Bruder, dem dem Untergang geweihten Jungen, hat. Machen Sie den zum Scheitern verurteilten Jungen sympathisch: Es macht Spaß, mit ihm zu spielen, unschuldig, was auch immer, ein typisches Kind, das rücksichtslosen Spaß hat, in die Zukunft blickt, aufgeregt ist, an einem neuen Ort zu sein, auf eine neue Schule zu gehen, bereits neue Nachbarn und Freunde zu treffen, bis Sie stecke ihn in den Mixer. DANN bedeutet sein Tod etwas, für den MC und seine Eltern, die ihn liebten.

Typischerweise tritt in einer Geschichte das "anstiftende Ereignis", um das es in der Geschichte geht, 5% bis 10% des Weges durch die Geschichte auf. (Lesen Sie mehr über die Drei-Akt-Struktur). Wenn Sie es eilig haben, brauchen Sie noch etwa 5% von "Normal World", bevor Sie etwas Drastisches unternehmen. Bei einem 300-seitigen Roman mit 250 Wörtern pro Seite sind das 15 Seiten. Ich würde folgenden Aufbau vorschlagen:

• Kapitel 1, Die normale Welt. Für Sie, die Familie im Übergang, die sich niederlässt, besonders für den MC und den verdammten Jungen. Kann kurz sein; 2% der ganzen Geschichte.

• Kapitel 2, Zeitsprung in eine ruhigere normale Welt, vielleicht Monate später, Kinder in der Schule mit Freunden. Wählen Sie ein Ereignis aus: Ein Geburtstag, der vierte Juli, der letzte Schultag, was auch immer. Töte den Jungen am Ende von Kapitel 2; das ist die letzte Szene dieses Kapitels und der "aufhetzende Vorfall". Dies kann etwa 3 % der Geschichte ausmachen.

• Kapitel 3, Zeitsprung in "die neue Welt", vielleicht das Verlassen der Beerdigung oder Tage nach der Beerdigung, während die Familie immer noch trauert; das wäre die natürliche Nachwirkung.

Die Empfehlung, etwas zu entfernen, das an sich gut ist, aber nicht in den breiteren Kontext eines Werks gehört, wird normalerweise als "töte deine Lieblinge" formuliert. Während dies jetzt der Name einer Literaturzeitschrift ist , begann es, als Arthur Quiller-Couch in einem Vortrag von 1916 einen etwas anderen Ausdruck verwendete:

Stil zum Beispiel ist kein fremdartiges Ornament – ​​kann es niemals sein. Sie erinnern sich vielleicht an den persischen Liebhaber, den ich Ihnen aus Newman zitiert habe: Um seine Leidenschaft zu vermitteln, suchte er einen professionellen Briefschreiber und erwarb ein mit Ornamenten aufgeladenes Vokabular, mit dem er die Schöne wie mit einem Korb voller Juwelen anziehen konnte . Nun, in dieser fremden, professionellen, gekauften Verzierung haben Sie etwas, was Stil nicht ist: und wenn Sie hier eine praktische Regel von mir benötigen, werde ich Ihnen diese vorlegen: „Wann immer Sie den Impuls verspüren, ein außergewöhnlich schönes Stück zu begehen Schreiben, befolgen Sie es – von ganzem Herzen – und löschen Sie es, bevor Sie Ihr Manuskript zum Druck geben. Ermorde deine Lieblinge.«

In diesem ursprünglichen Kontext war es klar, dass er sich hauptsächlich Sorgen um hochtrabendes Vokabular machte... du weißt schon, wie hochfalutin . Heute geht es mehr um Szenen. In jedem Fall lohnt es sich, Ihre Lieblinge zu archivieren, damit Sie einige davon später nachbearbeiten können. Ein Grund, warum ich zum Schreiben ein Programm namens LyX verwende, ist, dass ich alles in einer Notiz verstecken kann, so dass es nicht in der Ausgabe bleibt, aber ich muss es nie löschen. Der Wert der Kapitel wurde auf diese Weise für zukünftige Referenzen bewahrt. Aber ja, wenn eine Szene nicht notwendig ist, verliere sie. Wenn die Informationen in der Szene notwendig sind, finden Sie einen Weg, ihre Einführung in etwas wirklich Notwendiges einzuarbeiten, sei es gerade dann, wenn sie benötigt wird, oder früher.

Ich würde sagen, wenn es wirklich interessant ist, ist es wahrscheinlich notwendig . Möglicherweise müssen Sie herausfinden, warum Sie das geschrieben haben, aber bis Sie den gesamten Roman abgeschlossen und sich hingesetzt und ihn durchgelesen haben, würde ich nicht einfach etwas herausschneiden, das Sie interessant finden. Es gibt einen zugrunde liegenden Grund, warum wir Dinge faszinierend finden, was möglicherweise auf eine Weise mit der Geschichte zu tun hat, die nicht ganz offensichtlich ist. Wenn es stark ist, würde ich warten, bis ich die vollständige Form der Geschichte gesehen habe, und mich dann entscheiden. Es ist durchaus möglich, Nebengeschichten zu haben, die wie Kaninchenspuren aussehen, die tatsächlich zur Gesamterzählung beitragen und der Haupthandlung eine starke emotionale Unterstützung bieten.

Denken Sie daran: Sie schreiben eine Geschichte, um zu unterhalten . Unterhaltung ist interessant. Interessante Teile einer Geschichte erfüllen den grundlegenden Zweck des Werkes, denn wenn der Autor sie so findet, wird es der Leser wahrscheinlich auch tun.

es ist unnötig, aber sehr interessant.

Für einen Geschichtenleser sind unnötig und interessant exklusiv. Machen Sie es entweder notwendig und interessant oder entfernen Sie es.

O rwells dritte Regel für effektives Schreiben gilt für Passagen:

Wenn es möglich ist, ein Wort auszuschneiden, schneiden Sie es immer aus.