Meine Akkorde passen in keine Tonleiter, was kann ich tun?

Ich habe eine Akkordfolge von Gm, F# aug , A#/F, E7 b5 und dann Gm, F# aug , A# und schließlich C7 gemacht. Ich dachte, es hat einen ziemlich "gruseligen" Klang, aber mir wurde klar, dass es in keine Tonleiter passte. Ich dachte zuerst, es wäre g-Moll, aber offensichtlich nicht. Wenn ich Gm natürlich verwende, kein F #, und ich Gm melodisch oder harmonisch verwende, kein F. Dann dachte ich vielleicht C Blues. Nö. Noch "ausgefallenere" Tonleitern haben nicht die Noten EFF # G, wie Doppelharmonik, Oberton und Neapolitanisch. Wenn ich also in einem Szenario wie diesem feststecke, welchen Maßstab soll ich wählen? Ich suche keine auf Meinungen basierende Antwort, sondern nur einige Hinweise auf die beste Vorgehensweise für so etwas, egal mit welchen nicht verwandten Akkorden ich es zu tun habe.

Es sieht sehr danach aus, als würden Sie F-Dur mit einem chromatischen Bass ziehen, umso mehr, dass B ♭ (nicht A ♯) während der gesamten Progression gehalten wird. Sie sagen nicht direkt F-Dur, aber das ist nicht notwendig, um ein Tonikum zu implizieren. Eine chromatische Linie bedeutet nicht unbedingt, dass Sie sich weit von einer Tonart entfernen.
@ Patrx2: richtig, obwohl ich nicht glaube, dass dies auf F als Tonikum hindeutet - die g-Moll-Umgebung ist zu stark, selbst das C₇ hat mehr plagalen als dominanten Charakter. Ich würde es daher als g-dorisch bezeichnen (was als Tonleiter natürlich die gleichen Noten wie F-ionisch enthält).
@leftaroundabout, es hängt bis zu einem gewissen Grad vom Rhythmus ab, aber wenn Sie zulassen, dass der erweiterte Akkord am besten so beschrieben wird, dass er einen chromatischen Durchgangston zwischen Gm und B ♭ ausführt, dann ein Paar ii-IV-V7 (oder Ersatz) Phrasen bekommen Sie hier, und das sind ziemlich klassische halbe Kadenzen. Die G-Umgebung ist im Vergleich zur F-Inferenz überhaupt nicht sehr stark (tatsächlich ist sie ziemlich schwach). Ich wiederhole - Sie müssen das Tonikum nicht explizit angeben, um eine Tonart stark zu implizieren, wenn die Progression innerhalb dieser Tonart stark und konventionell ist.
@Patrx2: Es hängt sicher vom Rhythmus usw. ab, aber ich höre einen impliziten gm-Akkord in ziemlich genau dieser ganzen Akkordfolge: B ♭ und D werden buchstäblich in allen Akkorden außer dem C₇ gehalten, und das G selbst ist nur still weil diese Stimme den chromatischen Abstieg macht.
@leftaroundabout, es ist die Kombination aus Wurzelprogression und dem Abstieg weg von G, die die Behauptungen von G verfälscht. Mit einer anderen Umkehrung der Stimmen hätten Sie einen klassischen 6-5-Vorschlag für einen B♭-Akkord, sodass Sie mindestens genauso gültig behaupten können, dass B♭ (das durchgehend als invertiertes Pedal vorhanden ist, einschließlich über C) und D implizieren eine fehlende Quinte, F. Die dominante Substitution in der ersten Phrase verstärkt dies, indem sie den führenden Ton betont und G erneut unterschneidet (diesmal mit G♯ statt G♭) in einer anderen Stimme . G schweigt also nicht nur, es wird verdrängt.
@Patrx2 Ja, dieses G♯ im E⁷♭₅ bringt meine Interpretation sicherlich durcheinander. Eigentlich habe ich meine Zweifel, ob dies ein G♯ ist, da es sich nach unten in G aufzulösen scheint. Aber die verminderte Quarte EA♭ macht auch nicht viel Sinn. Dies kann nicht entschieden werden, ohne die tatsächlichen Einzelstimmen zu kennen.

Antworten (1)

Es gibt zwei falsche Annahmen, die Sie über diese Entwicklung und Musik im Allgemeinen haben. Erstens muss es eine Skala geben, die zu einer bestimmten Progression passt. Dies ist überhaupt nicht der Fall und viele komplexere Musikstücke verwenden viele verschiedene Tonleitern, zumal die Harmonie zwischen verschiedenen Ideen verwebt. Ein Beispiel mit einer ähnlichen Progression sind die Verse der spanischen Burgmagie , bei denen die Melodie eher aus der Progression als aus einer Tonleiter stammt.

Zweitens sind diese Akkorde sehr verwandt und bilden eine schöne absteigende chromatische Linie mit einer großen Menge gemeinsamer Töne zwischen den Akkorden. Ein großer Teil der Verwirrung ist darauf zurückzuführen, wie Sie die Akkorde notiert haben, da ihre Benennung die Natur dieser Progression verschleiert. Wenn Sie die Progressionen stattdessen als Gm, Gb+ Bb/F E7b5 und Gm, Gb+, Bb, C7 bezeichnen, können Sie viel besser sehen, was los ist.


       

        
         
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           Gm
          
         
          
           G♭+
          
         
          
           B♭/F
          
         
          
           E7b5
          
         
          
           Gm
          
         
          
           G♭+
          
         
          
           B♭
          
         
          
           C7

Wie Sie sehen können, haben Sie in der ersten Progression immer ein Bb und ein D in Ihren Akkorden und in Ihrer zweiten Progression. Ich kann mir sehr gut vorstellen, dass dies in einem der Modi von F-Dur liegt, da die einzigen beiden Noten außerhalb davon Gb und G # sind und E7b5 und C7 Sie zu einem F-Tonikum ziehen, wenn Sie sie auflösen lassen.

Ich habe gehört, dass dies als "Linienklischee" (das absteigende Muster) bezeichnet wird. Ein weiteres großartiges Beispiel (in genau derselben Tonart) ist „While my Guitar Gently Weeps“ (George Harrison).
Meine Akkorde passen in keine Tonleiter, was kann ich tun?
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