Eine der Kameras von Hasselblad hat einen Doppel-Vollbildsensor.
Bedeutet das, dass die dafür benötigten Objektive unglaublich komplex zu bauen sind (um ein scharfes, qualitativ hochwertiges, aberrationsfreies Bild an den Rändern zu haben)?
Vor Digitalkameras waren Studio-Enthusiasten an 6 x 6 (6 cm x 6 cm) (oder sogar 6 x 8) Kameras gewöhnt, die etwa die vierfache Fläche eines 35-mm-Films (24 mm x 36 mm) haben.
Wenn Sie sich (zum Beispiel) das Zeiss-Objektiv für solche Kameras (als Beispiel für Hasselblad-Gehäuse) ansehen, können Sie sehen, dass die gleichen optischen Formeln auch für 24x36-Objektive verwendet werden (die optische Formel von Zeiss wird durch die Namen Planar, Distagon, Tessar, ...)
Diese Objektive sind größer und normalerweise für High-End-Benutzer gebaut, aber das Design unterscheidet sich nicht sehr.
Es ist tatsächlich einfacher, scharfe Linsen für ein größeres Format herzustellen. Ein gutes Beispiel hierfür ist das Gigapixel-Projekt, das eine großformatige Filmrückseite eines Spionagesatelliten verwendet hat, um Bilder auf Film zu erzeugen, die mit einer Auflösung von einer Milliarde Pixel gescannt werden können.
Der Rahmen war 18 Zoll x 9 Zoll groß und hatte eine 19-mal größere Diagonale als ein Standard-APS-C-Rahmen. Das speziell angefertigte 215-mm-1:22-Objektiv entspricht einem 11-mm-1:1,2-Objektiv im kleineren Format. Während dieses Objektiv wahrscheinlich zu einem Preis hergestellt werden könnte, wäre es nicht in der Lage, etwa 1 Milliarde Pixel aufzulösen.
Objektive für größere Formate sind in der Regel einfachere Designs. Sie sind immer noch präzisionsgefertigt und teuer in der Herstellung, haben aber tendenziell weniger Elemente als die ultrakorrigierten superkomplexen Designs, die im 35-mm-Formatbereich zu finden sind.
Objektive für 35-mm-Spiegelreflexkameras müssen einen festen Abstand vom Objektivanschluss zum Sensor einhalten, der von der Gehäusetiefe abhängt (etwa 47 mm für Nikon und sehr ähnlich für Canon-Gehäuse). Außerdem kann im Falle eines Objektivs mit kurzer Brennweite die hintere Hauptebene nicht in der richtigen Entfernung platziert werden, die kurz ist als das Kameragehäuse. Vergessen Sie nicht, dass das Kameragehäuse den Reflexspiegel enthält und dieser etwas Platz benötigt, um funktionsfähig zu sein. Dies ist der Hauptunterschied zwischen dem SLR-Objektivdesign und seinen Gegenstücken mit der gleichen Brennweite, die jedoch für Messsucherkameras ohne Spiegel im Gehäuse entwickelt wurden.
Kameras für größere Formate wie die früheren 6x6-cm-Filmkameras oder die aktuellen digitalen Spiegelreflexkameras, die mit digitalen Rückteilen wie Hasselblad, Mamiya oder PhaseOne ausgestattet sind, teilen das gleiche Problem aufgrund des Vorhandenseins des Spiegelmechanismus im Gehäuse. Die einzige Kameragruppe, die keine Kompromisse beim Objektivdesign eingeht, sind die Fachkameras, die beide mit Film- oder Digitalrückteilen ausgestattet sind. Die Fachkamera ist leer und von flexibler Länge. Das Objektivdesign kann manchmal überraschend einfach sein und im richtigen Abstand angeordnet sein, egal ob es sich um ein Weitwinkel- oder ein Teleobjektiv handelt.
Skippy Fastol