Wurden Filmobjektive entwickelt, um unterschiedliche Farben in unterschiedlichen Tiefen zu fokussieren, und was bedeutet das für Digital?

Es ist eine Menge Unsinn. Das Ziel für Objektivdesigner in den Filmtagen war das gleiche wie heute – sich einer apochromatischen Leistung zu nähern (oder sie zu erreichen). Das heißt, eine Linse zu entwerfen, die alle sichtbaren Lichtwellenlängen auf eine einzige Ebene (oder einen einzigen Punkt) fokussiert. Das ist nicht einfach.

Es stimmt , dass einige modernere Objektivdesigns diesem Ideal viel näher kommen als typische ältere Objektive. Das hat jedoch mit Fortschritten bei Materialien (wie Materialien mit geringer Dispersion, die reduzierte „Regenbögen“ bei der Brechung erzeugen, und Materialien mit anomaler Dispersion, die „rückwärts gerichtete“ Regenbogen erzeugen) und Konstruktion zu tun, nicht mit einer Änderung der Designphilosophie.

Wenn Sie das Apo-Ziel nicht treffen (was die meisten Objektive tun, insbesondere bei kürzeren Brennweiten/größeren Winkeln), führt dies zu lateraler chromatischer Aberration (Farbsäume, die Sie in Bereichen mit hohem Kontrast sehen können). Solange sie nicht wirklich schlecht sind, können sie korrigiert werden (häufig erledigt das die Kamera für Sie, wenn Sie JPEGs aufnehmen). Mit RAW-Verarbeitungsprogrammen können Sie häufig ein Objektivprofil anwenden, um sowohl mit chromatischer Aberration als auch mit geometrischen Verzerrungen umzugehen.

Der einzige wirkliche "digitale Unterschied", der mir bekannt ist (neben der Entwicklung von Objektiven speziell für die kleineren Formate vieler Digitalkameras), besteht darin, dass der Antireflexbeschichtung auf der Rückseite des Objektivs mehr Aufmerksamkeit geschenkt wird, da der digitale Sensor viel ist reflektierender als Film, so dass Lichtreflexe, die hinter der Linse entstehen, ein viel größeres Problem darstellen.

Diese Aussage, dass Objektive absichtlich so konstruiert sind, dass sie Farben in getrennten Ebenen fokussieren, klingt zweifelhaft. Schon zu Filmzeiten war „APO“ ein Verkaufsargument für Objektive – „Apochromatic“; APO bedeutet, dass alle drei Farben tatsächlich in ein und derselben Ebene fokussiert werden. Wir können daraus schließen, dass das Erreichen dieses Ziels keine leichte Aufgabe war und dass es ein wünschenswertes Merkmal war, es zu haben.

Film, der leicht dreidimensional ist, hat den Objektivdesignern vielleicht etwas mehr Spielraum gegeben, vermute ich. Digital ist rücksichtsloser.

Dies ist aus zwei Gründen unwahrscheinlich:

1. Es ignoriert den Fall für monochromatischen Film.

2. Es ist schwierig, die Folie flach auf die Trägerplatte aufzulegen, und die leichte Krümmung der Folie wird die Schichtdicken aller Wahrscheinlichkeit nach stark überschreiten.
   Siehe diese Diskussion von Norman Koren (scrollen Sie drei bis vier Seiten nach unten).

Das Entwerfen einer Linse zum Fokussieren auf verschiedene Schichten basierend auf der Wellenlänge, bei der die Schichten selbst dünner sind als die mechanische Toleranz der Linsen- / Körperteile, erscheint mir ein wenig übertrieben (wenn nicht sogar übertrieben).

Als Ingenieur habe ich jedoch einige lustige Versuche gesehen, ein Projekt zu überdesignen, also ist es möglich, dass ein oder zwei Designteams wirklich darüber nachgedacht und sich die Mühe gemacht haben, das Objektiv tatsächlich für die Filmstruktur zu optimieren.

Nebenbei bemerkt - wenn diese Aussage tatsächlich wahr ist, dann könnten Foveon-Sensoren hier einen Vorteil haben ...