Nicht nach Hindemith-Typ-Analyse

Ich habe Schwierigkeiten, den analytischen Methoden zu folgen, die in David Neumeyers Die Musik von Paul Hindemith angewendet werden .

Siehe Beispiel 3.12:

Auszug aus dem Text, vier Takte Musik mit Analyse unten.

Ich möchte einen der Akkordwechsel nutzen, um meinen Denkprozess auf die Probe zu stellen. Im vierten Takt sehen Sie eine eingeklammerte halbe Note mit einem Flaggensymbol (sorry, aber ich weiß nicht, wie ich diese esoterischen Zeichen replizieren soll), die zu einem "VII" -Symbol führt. Wenn wir uns nun auf die harmonischen Funktionssymbole von Neumeyer (zweites Bild, Bsp. 3.4) beziehen, können wir (erwarten) sehen, dass das erstere Symbol die 5. Tonleiterstufe darstellt. In diesem Fall (Tonart Eb) wäre das die Note Bb. Der mit VII bezeichnete Akkord repräsentiert, wenn man sich die harmonischen Funktionssymbole noch einmal ansieht, die Stufe der Flat-7-Tonleiter. Ich weiß, habe zwei Probleme:

  1. Der erste Akkord (z. B. 3.12, m.4) wird C Ab Eb geschrieben – ich bin mir nicht sicher, wie das ein Akkord ist, der auf der Tonleiterstufe 5 (Bb) basiert; Der nächste Akkord (z. B. 3.12, m.4) wird Db AF geschrieben. Da die Tonleiterstufe Flat-7 in Eb-Dur ein Db ist, nehme ich an, dass dieser überprüft wird (obwohl die A-Note, die akkordische Quinte, sein sollte flach, damit dies ein echter Db-Dreiklang ist. Vielleicht sind hier nur die Grundtöne von Bedeutung).
  2. Neumeyer erklärt, dass in seiner Analyse Klammern verwendet werden, um Kadenzakkorde als Tonisierungen anzuzeigen, wenn eine Kadenz auf einen nichttonischen Grad fällt. Obwohl ich nicht genau weiß, was das bedeutet (ich habe ein grundlegendes Verständnis von Tonisierung/Nebendominanten und Kadenzen), sehe ich nicht, wie es auf diesen m.4 von Bsp. 3.12, weil der eingeklammerte Akkord (ungeachtet der offensichtlichen Diskrepanz, auf die oben hingewiesen wurde) nicht die Dominante des folgenden Akkords (das „VII“) ist.

Bitte teilen Sie mir hier Ihre Gedanken mit. Ich würde es schätzen.

Danke schön!

Antworten (1)

Der erste Akkord (z. B. 3.12, m.4) wird C Ab Eb geschrieben – ich bin mir nicht sicher, wie das ein Akkord ist, der auf der Tonleiterstufe 5 (Bb) basiert; Der nächste Akkord (z. B. 3.12, m.4) wird Db A F geschrieben.

Der erste Akkord ist invertiert. Es ist ein A♭-Dur-Akkord in der ersten Umkehrung.

Der zweite Akkord ist eigentlich D♭ A♭ F, weil das B auf dem A vom ersten Akkord noch bis zum Ende des Taktes gilt. Das macht den zweiten Akkord zu einem D♭-Dur-Akkord.

Ich sehe nicht, wie [die Idee einer sekundären Dominante] auf diesen m.4 von Bsp. angewendet werden kann. 3.12, weil der eingeklammerte Akkord (ungeachtet der offensichtlichen Diskrepanz, auf die oben hingewiesen wurde) nicht die Dominante des folgenden Akkords (das „VII“) ist.

A♭ ist natürlich die fünfte Stufe über D♭, daher kann ein A♭-Dur-Akkord eine dominante Funktion gegenüber einem nachfolgenden D♭-Akkord haben (das C ist ein führender Ton zu D♭).

Ihre Antwort wird im Quellenmaterial als Kombination aus Beispiel 3.4 und Punkt 7 auf Seite 54 dargestellt. Ich aktualisiere Ihre Antwort gerne, es sei denn, Sie möchten es lieber selbst tun.
@Aaron Ich habe keine Lust auf die Symbole, die in Punkt 7 auf S. 54 ist das relevant für meine Antwort. Ich denke, hier ist lediglich eine Klärung der Schreibweise der fraglichen Akkorde erforderlich.
@ToddWilcox Ich weiß es zu schätzen, dass Sie auf meine Fehler hingewiesen haben. Vielen Dank, dass Sie mir die richtige Schreibweise dieser Akkorde gezeigt haben. In Bezug auf den ersten Abschnitt Ihrer Antwort: Der Akkord ist ein Ab-Dur-Akkord und Ab ist die Stufe der 4. Tonleiter. Die Tatsache, dass der Akkord invertiert ist, wobei Bb der tiefste Ton ist, ist also der Grund, warum Neumeyer das Symbol verwendet, das für die 5. Tonleiterstufe repräsentativ ist? Nicht zu verwechseln mit beispielsweise "V" in der römischen Zahlenanalyse, das die Harmonie als Ganzes anzeigt?
@ 286642 Bb ist nicht die tiefste Note des Akkords. Es gibt kein B in diesem Akkord. Der Akkord ist Ab C Eb mit C als tiefster Note. Es ist ein Akkord, der auf der vierten Tonleiterstufe der Es-Dur-Tonleiter aufgebaut ist. Aber es ist eine Quinte über Db, so dass es als sekundärer dominanter Akkord des Db-Akkords fungieren kann. Wenn es Verwirrung darüber gibt, wie sekundäre Dominanten funktionieren, dann ist das eine separate Frage, die Sie hier stellen oder eine Websuche nach sekundären Dominanten durchführen können.
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