Sollte ich die Gesichtsbeschreibung aller Charaktere hinzufügen müssen?

Es kann von Ihrer Sichtweise abhängen. Ich denke, meine Antwort von Omniscient POV ist fair genug, aber da ich in letzter Zeit verschiedene Bücher durchgesehen habe, gilt sie möglicherweise nicht für 3rd Limited. Ich weiß es nicht genau.

Nein, tust du nicht. Vor allem brauchen Sie sich nicht auf das Gesicht zu beschränken.

Ihre Entscheidung zu dieser Frage wirkt sich jedoch auf die Geschichte aus, die Sie erzählen, und auf die Erfahrung des Lesers. Sie sollten Eigenschaften beschreiben, um den Leser über den Charakter zu informieren. Gesicht ist ein guter Ausgangspunkt, aber Sie können auch andere Dinge beschreiben.

Hier ist mein Rat. Ich werde von „Gesicht“ ausgehen, obwohl sich einige der Ratschläge speziell auf das Gesicht beziehen.

1. Für Ihre Hauptfiguren, diejenigen, die Namen haben und in vielen Kapiteln vorkommen, die die Geschichte vorantreiben, geben Sie beim ersten Erscheinen der Figur in der Geschichte eine Beschreibung an.

   Es sollte keine Liste sein. Stattdessen sollten Sie Merkmale identifizieren, die unverwechselbar sind und uns einen Einblick in den Charakter geben. Stellen Sie sich Snape aus Harry Potter vor . Er hat lange strähnige Haare. Oder fettiges Haar. Oder ein dunkler Haarvorhang. Diese Art, ihn zu beschreiben, gibt uns ein Bild, passt aber auch zu seiner Persönlichkeit. Hermine hingegen hat eine Mähne aus ungezähmtem Haar. Das passt besser zu ihrer Persönlichkeit - Wenn sie fettiges Haar hätte, würden wir erwarten, dass sie unheimlich ist.

   Es müssen keine Haare sein ... Schultern kann man beschreiben: breit oder hängend oder eckig. Sie können Augen, Wangenknochen, Größe, Gewicht, Hautton, allgemeine Gesichtszüge und Alter beschreiben – all dies kann verwendet werden, um unser Verständnis des Charakters zu verbessern.

   Ich mag es, wenn Beschreibungen so vielen Zwecken wie möglich dienen. Wenn ich beispielsweise andeuten möchte, dass Charaktere verwandt sind, stelle ich sicher, dass sie ein physisches Merkmal teilen.

2. Es ist eine gute Idee, die körperlichen Merkmale Ihrer Charaktere später noch einmal zu wiederholen. Wenn Hermine eine Tochter namens Beatrice hat, könnte sie als „Beatrice, die glattes Haar hatte, überhaupt nicht wie das ihrer Mutter“ vorgestellt werden. Dies ist eine Möglichkeit, uns daran zu erinnern, dass Hermine verrückte Haare hat.

   Eine Charaktereigenschaft wie blaue Augen kann mit dem Himmel oder einer blauen Lagune usw. verglichen werden. Diese Art von Vergleich vermeidet eine einfache Auflistung von Eigenschaften und vermittelt stattdessen ein „Gefühl“ für die Figur. Grüne Augen wie ein neues Grasfeld passen zu einer netten Person; grüne Augen wie Neid oder wie ein stehender See nicht.

3. Für Ihre Nebenfiguren, die immer noch benannt sind und in einigen Kapiteln vorkommen, sollten Sie noch ein Merkmal angeben, das ihre Szenen ein wenig verankert. Aber es kann sehr einfach und unkompliziert sein.

   Je nachdem, wie unbedeutend sie sind, könnte das „Merkmal“ etwas sein, das sie normalerweise tragen. „Die Jacke des Chauffeurs war die ganze Zeit gebügelt, die Nähte sauber. Seine Schuhe waren immer geputzt. Es war seine Anstrengung, seine niedrige Position auszugleichen.' (oder so etwas, um Charakter anzuzeigen.)

4. Sehr kleine, unbenannte Charaktere müssen nicht beschrieben werden. „Der Fußsoldat hat das Schwert gebracht.

   Ich habe einen Geschäftsmann in einer Szene, und er wird nur als „auf (Hauptfigur) blinzelnd“ beschrieben. Ich beschreibe ihn eigentlich überhaupt nicht, aber seine Handlung impliziert, dass er klein und möglicherweise älter ist.

Viel Spass damit.

Nein. Sie müssen nicht einmal das Gesicht Ihres Protagonisten (des Haupthelden der Geschichte) beschreiben. Ich habe mehrere veröffentlichte Autoren gelesen, die dies nicht tun, aber ich bin geschäftlich unterwegs und habe keinen Zugriff auf meine Regale, um Beispiele zu finden. Als allgemeine Regel beschreibe ich beim Schreiben selten die physische Erscheinung meiner Figuren im Detail. In einem Fall beschrieb ich eine Figur, die eine bedeutende Aktion ausführte, nur so:

"Finde den am wenigsten hübschen Jungen in der Bar, das ist er."
„Hat er Narben?
"Nö."
Alice betrat die Bar und scannte die Gäste. Oh, das muss er sein.

Das einzige Mal, wenn ich eine physische Beschreibung gebe, ist, wenn es sich auf die Reaktionen anderer Charaktere und die Behandlung des Charakters auswirkt. Ich sehe keinen Grund, etwas anderes zu tun. Selbst wenn ich sie beschreibe, warte ich, bis ein anderer Charakter eine Reaktion auf ihr Aussehen hat, und manchmal reicht das aus, um das Aussehen zu vermitteln.

Jane sagte: "Er ist kein Prinz Charming, aber er ist ziemlich lustig."
„Nun, ich bin kein Aschenputtel“, sagte Alice, „also sag ihm das und arrangiere mich, wenn er immer noch gehen will.“

Neben der hervorragenden Antwort von DPT ist es wichtig zu bedenken, dass ein Leser erwartet, dass Ihr Schreiben zielgerichtet ist . Mit anderen Worten, wenn Sie eine physische Beschreibung eines Charakters bereitgestellt haben, wird der Leser davon ausgehen, dass diese Beschreibung irgendwie relevant ist. Wenn es viele irrelevante Details gibt, verlangsamt dies bestenfalls Ihre Erzählung und lenkt den Leser im schlimmsten Fall ab und ärgert ihn.

Zum Beispiel liefert die Beschreibung der eng beieinander stehenden Augen oder vollen Lippen einer Figur, oder der verkniffenen Nase, der Blumenkohlohren oder der Reh-ähnlichen braunen Augen in jedem Fall einen frühen Hinweis auf die Persönlichkeit der Figur.

Ungewöhnliche Merkmale können auch eine Gelegenheit sein, dem Charakter zusätzliche Tiefe zu verleihen. In William Kennedys Ironweed fehlt der Hauptfigur Francis Phelan ein Stück an der Nasenspitze. Dies verstärkt nicht nur das Bild des Lesers von Phelan als einem unattraktiven alkoholkranken Vagabunden – in scharfem Kontrast zu dem sanften, warmherzigen Mann, der von inneren Dämonen gequält wird –, sondern gibt Kennedy die Gelegenheit zu beschreiben, wie es zu der Entstellung kam, was der Figur weitere Tiefe verleiht sowie ein interessanter erzählerischer Abstecher.

Auch ein ungewöhnliches Merkmal kann als definierendes Merkmal verwendet werden. In The Shipping News von E. Annie Proulx wird die Hauptfigur Quoyle bereits auf der zweiten Seite wie folgt beschrieben:

Ein großer feuchter Laib von einem Körper. Mit sechs wog er achtzig Pfund. Mit sechzehn wurde er unter einem Fensterflügel aus Fleisch begraben. Kopf geformt wie ein Crenshaw, kein Hals, rötliches Haar nach hinten gerafft. Gesichtszüge so geballt wie geküsste Fingerspitzen. Augen die Farbe von Plastik. Das monströse Kinn, ein verrückter Vorsprung, der aus dem unteren Gesicht herausragt.

Es ist ein bizarres Bild, aber es bildet den perfekten Rahmen für Quoyles transformative Reise. Andere Romane, die einem in den Sinn kommen, in denen das ungewöhnliche Erscheinungsbild einer Figur für die Geschichte wichtig ist, sind John Kennedy Tooles A Confederacy of Dunces (die Hauptfigur, Ignatius J. Reilly, ist ein riesiger, fettleibiger Chaot); Die Blechtrommel von Günter Grass (der unzuverlässige Erzähler Oskar Matzerath ist ein Erwachsener, der sich entschieden hat, mit drei Jahren aufzuhören); und natürlich Harry Potter (mit seiner berühmten Narbe).