Kontext: Ich schreibe gerade einen Roman mit eingebautem Prolog. Ich bin mir nicht sicher, ob ich den Prolog als erstes Kapitel verwenden soll. Dabei wird der Hauptdarsteller zu seinem eigenen Schutz von seinen Eltern weggeschickt. Der Rest des Buches spielt erst etwa 10 Jahre später und an einem ganz anderen Ort. Zumindest für mich könnte es als beides funktionieren. Die Szene ist wichtig für die Geschichte und wird häufig im gesamten Roman erwähnt, sodass sie nicht durch Rückblenden erzählt werden kann, ohne das Tempo und den Erzählfortschritt zu beeinträchtigen. Die Leser machen die beste Erfahrung, wenn ihnen dieses Wissen leicht zugänglich ist.
Soll es also der Prolog sein oder einfach Kapitel 1?
Ich tendiere in diesem Fall derzeit zu einem Prolog, obwohl ich nicht sagen würde, dass dies nicht in jedem Roman der Fall ist, den es je gegeben hat oder geben wird.
Wenn es einen so großen Zeitunterschied gibt und es im Rest des Buches keine großen zeitlichen Sprünge gibt, wäre dies wahrscheinlich ein guter Prolog . Aufgrund des Unterschieds würde sich dies für den Leser wie etwas anfühlen, das nicht direkt mit der aktuellen Geschichte zusammenhängt, aber wichtig ist, um beispielsweise die Motivation der Figur zu verstehen. Wenn es ein Kapitel 1 wäre, würde der Leser erwarten, dass ein solcher Sprung irgendwo im Buch wieder vorkommen würde. Wenn das der Fall ist, wäre es besser, ein Kapitel 1 zu verwenden , da das Überspringen der Zeit Teil des Stils ist, den Sie als Autor bevorzugen, um die Geschichte zu erzählen.
Am Ende liegt es an Ihnen als Autor, was Sie bevorzugen und was Sie für sinnvoll halten. Vielleicht möchte der Herausgeber oder Verleger in dieser Angelegenheit mitreden, aber im Allgemeinen liegt es an Ihnen.
Du schreibst keine Geschichte, du schreibst einen Roman. In einer Geschichte sind die zeitlichen Abfolgen von Ereignissen im Allgemeinen die Triebfeder der Erzählung. In einem Roman ist der Handlungsbogen des Protagonisten die Triebfeder der Erzählung. Ereignisse sollten daher in der Reihenfolge erzählt werden, in der sie den Handlungsbogen beeinflussen. Dies ist keineswegs immer die zeitliche Reihenfolge, in der sie aufgetreten sind.
In Herr der Ringe zum Beispiel wird ein Großteil der Geschichte erst im Rat von Elrond erzählt. Bis dahin besteht die Reise des Hobbits größtenteils darin, im Dunkeln zu stolpern. Sie treffen Strider und haben eine Begegnung mit den Nazgul, ohne zu verstehen, wer sie sind oder was los ist. Im Rat versteht Frodo, was wirklich auf dem Spiel steht, und dort trifft es auf seinen Bogen, was zu seiner großen Entscheidung führt, die Rolle als Ringträger anzunehmen. Ereignisse werden in der Reihenfolge erzählt, in der sie auf den Handlungsbogen treffen.
In The Prime of Miss Jean Brodie springt Muriel Spark ständig in der Zeit hin und her, nicht nur in die Vergangenheit, sondern auch in die Zukunft der Mädchen des Brodie-Sets, um den Einfluss von Jean Brodies Persönlichkeit und Methoden aufzuzeichnen. Ereignisse werden nicht in ihrer zeitlichen Reihenfolge erzählt, sondern in der Reihenfolge, in der sie den Handlungsbogen beleuchten, einschließlich Ereignisse aus der Zukunft, die uns zeigen, was an bestimmten Punkten im Bogen wirklich passiert ist: was aus der gepflanzten Saat gewachsen ist.
+1 Secespitus für das Äußern meiner eigenen Gedanken. Ich werde das jedoch in Harry Potter und dem Stein der Weisen bemerken; Das erste Buch der Reihe, Kapitel 1, spielt zehn Jahre vor Kapitel 2. Kapitel 2 beginnt „Fast zehn Jahre nach [den Ereignissen in Kapitel 1] …“, und dies ist der einzige Zehnjahressprung in der Geschichte.
Für mich hört sich deine genau gleich an. Daher Wahl des Autors. Es kann davon abhängen, wie es geschrieben ist, ein Prolog kann mit einer anderen Stimme und allwissend in der dritten Person geschrieben werden (der Erzähler weiß alles über alle), während der Rest des Buches auf die dritte Person beschränkt ist (sich auf den Punkt eines einzelnen Charakters konzentriert). Ansichten, Gedanken und Gefühle).
Es wäre durchaus sinnvoll , diese Ereignisse in einen Prolog zu packen, aber kein Autor ist verpflichtet, eine chronologische Erzählung zu schreiben. Sie können immer mitten in Kapitel 38 zu diesen Ereignissen flashen, weil es so für die Erzählung besser ist.
Das Öffnen mit einer No-Win-Actionsequenz funktioniert für Actionfilme. Betrachten Sie das Publikum, das Testosteron-getriebene Adrenalin-Sequenzen mag, und ihre Erwartung, schnell das zu bekommen, wofür sie bezahlt haben. Es muss Melodrama-Kurzschrift beinhalten, weil es eine Mini-Geschichte mit Charakteren ist, die innerhalb einer einzigen Szene instanziiert und entsandt werden: Bösewichte mit schwarzen Hüten, die böse Dinge tun, und Eltern, die getötet werden, um Kinder zu beschützen, die aus dem Schrank mit Lamellentüren oder unter der Tür zusehen Bett. Ich schlage nicht vor, dass Sie sich an die schlimmsten Klischees halten würden, aber diese Eröffnungsszenen spielen sich so oft ab, dass ich nicht glaube, dass sie irgendeine erzählerische Wirkung haben. Sie zeigen uns nur, wie der Bösewicht tötet, um ein Muster zu ermitteln. Wenn Ihr Projekt kein Actionfilm ist, habe ich glaube ich einen besseren Vorschlag.
Die Ereignisse sind unter den Charakteren möglicherweise allgemein bekannt und daher diskutieren sie nicht darüber oder diskutieren darüber , weil es zu sensibel ist. Zu wissen, dass etwas Tiefgreifendes passiert ist, das eine Wunde hinterlassen hat, könnte für den Leser eine größere Wirkung haben, wenn er zuerst die Wunde sieht. Die Details des Vorfalls können im Laufe der Zeit und aus verschiedenen Blickwinkeln (einschließlich unzuverlässiger Erzähler) durchsickert werden und bieten Gelegenheit für echte Charakterbildung, wenn Ereignisse in der aktuellen Handlung beginnen, diese Wunde zu öffnen, und sie Ereignisse besprechen müssen, die emotional begraben wurden.
Wenn wir bereits den gesamten Erzählbogen dieser toten Eltern gesehen haben, die in einer einzigen Szene erschaffen und getötet wurden, sind diese Charaktere für uns erledigt und es gibt kein Rätsel. Sie waren nur die Suppe vor dem Essen, und wir sind emotional weitergegangen, auch wenn die Hauptfigur darauf besteht, dass er es nicht kann.
Ich schlage stattdessen vor, die Eltern dem Leser vorzuenthalten, damit wir keine vorgefasste Meinung über sie haben. Sie sind in unserem Leben genauso abwesend wie in den Charakteren, und wir entdecken sie durch diese Wunde. Wir sind uns ihrer bewusst, aber wir erfahren nicht, wer sie waren. Stattdessen spüren wir ihren Verlust durch die anderen Charaktere, und die anhaltende Dysfunktion enthüllt das Loch, wo früher etwas war. Wir können uns nicht selbst entscheiden und ihre Geschichte abschließen. Im narrativen Sinne sind sie immer noch Charaktere, die das Denken und Handeln anderer beeinflussen, und „lebendig“, weil sie durch die Meinungen und Reife der Überlebenden noch wachsen können.
Überlegen Sie auch, ob etwas an dem Ereignis ungelöst ist, möglicherweise mit Hilfe unzuverlässiger Erzähler, der Leser kann seine eigene Version erleben, nicht in der Lage zu sein, darüber hinwegzukommen. Wenn die erneute Überprüfung der Frage zu unterschiedlichen Antworten führt, sogar zu Feindseligkeit, haben wir ein gewisses Einfühlungsvermögen für die Figur, die es nicht loslassen kann. Wir haben auch ein facettenreiches Ereignis, das durch die Linse verschiedener Charaktere gesehen wird, von denen jeder unterschiedliche emotionale Bewältigungsfähigkeiten hat.
Das klingt nach der Art von Dingen, die Sie nicht in Ihrem Buch führen müssen. Ich sage, dass ich etwas Ähnliches geschrieben habe. Die Leute tun es trotzdem. Also kein Grund, warum du es nicht kannst; aber es ist wahrscheinlich nicht so wichtig, wie du denkst.
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