Wann/wie man zwischen Dur- und Moll-Pentatonik umschaltet

Zunächst ist es wichtig zu verstehen, wann es angebracht ist, Moll- und Dur-Pentatoniken zu mischen. Wenn Sie ein Stück in Moll haben, sollten Sie sich an eine Moll-Tonleiter (pentatonisch) halten. Wenn Sie ein Stück in Dur haben, das nicht bluesig klingen soll, möchten Sie sich an eine Dur-Tonleiter (pentatonisch) halten. Sie möchten die beiden nur in einem Blues-Kontext mischen, dh entweder in einem Blues-Song oder in einem Stück, in dem bestimmte Teile ein bisschen bluesig klingen sollen.

Beim Blues dreht sich alles um das Mischen von Noten aus der Dur- und der Moll-Tonleiter. Eine Ausnahme ist der Moll -Blues, bei dem Sie keine Noten aus der Dur-Tonleiter haben möchten. In einem Stück, das auf Dur- oder Dominante-Akkorden (alle mit einer großen Terz) basiert, werden die Noten der Moll-Tonleiter als bluesig wahrgenommen ("blaue Noten"). Außerdem gibt es das b5, das auch als blaue Note bezeichnet wird und weder Teil der Moll- noch der Dur-Pentatonik ist (es ist Teil der Blues-Tonleiter; das ist der Unterschied zwischen einer Pentatonik und einer Blues-Tonleiter) .

Ich gebe Ihnen ein Beispiel dafür, wie Sie die Noten der Dur- und Moll-Pentatonik über die Akkorde eines Standard-Blues mischen: I7, IV7, V7. Beachten Sie, dass alle Skalen den Grundton des I7-Akkords haben, also sind die Skalen, auf die ich mich beziehe, zB für einen Blues in C, die C-Dur- und die C-Moll-Pentatonik. (Beachten Sie, dass es möglich ist, Skalen mit den Wurzeln der IV- und V-Akkorde zu verwenden, aber das ist ein anderes Thema).

• I7: Sowohl die Moll- als auch die Dur-Pentatonik funktionieren einwandfrei
• IV7: Moll-Pentatonik ist OK, Dur-Pentatonik muss wegen der großen Terz (in C: E) vorsichtig eingesetzt werden, die mit dem b7 des IV7-Akkords kollidiert (in C: der Ton Eb in F7)
• V7: Sowohl Moll- als auch Dur-Pentatonik funktionieren einwandfrei

Wie Tim betonte, ist es ein gängiger Trick, die Dur-Pentatonik über dem I7-Akkord zu verwenden und dann auf die Moll-Pentatonik über dem IV7-Akkord umzuschalten. Eine Möglichkeit, die beiden gut zu mischen, besteht darin, alle chromatischen Teile der kombinierten Tonleiter zu lokalisieren und diese zu verwenden, um sich zwischen den beiden Tonleitern zu bewegen, z. B. in der Tonart C von Bb nach A, von E nach Eb oder beginnend damit das F (F,E,Eb), oder aufwärts D,Eb,E, oder chromatische Annäherung an die Note E (funktioniert über I7): D,F,D,Eb,E, etc.

Beachten Sie, dass Sie nach einer Weile nicht so sehr daran denken werden, zwischen Moll und Dur zu wechseln, sondern die Akkordtöne hören und diese Töne zu Ihrer Grundtonleiter hinzufügen, die die Blues-Tonleiter sein könnte. Das Ergebnis ist ähnlich, aber Sie können die Noten musikalischer auswählen.

Der beste Weg, dies zu lernen, besteht darin, Spieler zu analysieren, die im Grunde alle 12 Noten verwenden, um über einem Blues zu spielen. Beachten Sie, dass Sie nicht in den Jazz gehen müssen, um das zu finden. Als Gitarrist würde ich vorschlagen, dass Sie sich Robben Ford und Larry Carlton anhören. Ich arbeite mit meinen Studenten oft an genau diesem Thema, indem ich Larry Carltons Solo auf "The BP Blues" analysiere:

Lassen Sie uns zunächst feststellen, was diese Notizen sind. C Maj Pent. enthält C, D, E, G und A. C min pent. hat C, Eb, F, G und Bb. Die gemeinsamen Noten sind also G und lustigerweise ist C. C als Grundton von jeder entscheidend, ebenso wie die perfekte Quinte, G. Wenn man über einer C-Dur-Begleitung spielt, klingt Eb kaum diatonisch, weshalb es oft so ist beugt sich zumindest ein wenig vor und legt Lippenbekenntnisse an die große Terz, E.

Anstatt zu wechseln, denken viele Spieler nach dem Motto "Ich habe einen Pool von C, D, Eb, E, F, G, A und Bb" und lassen tatsächlich nur 4 andere Noten von den chromatischen 12 aus, was möglich wäre noch tatsächlich an einigen Stellen in einem Stück verwendet werden. Es besteht also keine absolute Notwendigkeit zu denken „jetzt verwende ich maj pent/min pent“.

Wenn Sie möchten, könnten Sie beispielsweise in einem Stück in C mit dieser Idee arbeiten, und es würde mit maj pent „schön“ und mit min pent etwas kantiger klingen. Aber es gibt einen anderen Weg. Das alles funktioniert perfekt, wenn der Song ON C ist, aber wenn er zum Beispiel auf ON F wechselt, kommt buchstäblich ein etwas anderer Satz von Pents ins Spiel. Nehmen wir also an, Sie verwenden ein E für das letzte Bit auf C, das für den Beginn des F-Takts auf Eb herunterrutschen könnte. Jetzt bist du von Maj Pent weg. (C) bis min pent. (F).

Um dies zu vereinfachen, betrachten Sie vielleicht die Noten, die C Maj Pent bilden. und G-Dur Pent. Wie oben, C, D, E, G und A für C. G wird G, A, B, D und E haben. Die gemeinsamen Noten sind also D, E, G und A. Um also vom C-Akkord zum G zu wechseln Akkord für ein Solo, diese vier ließen sich ganz glücklich als gebundene oder wiederholte Note verbinden. Stoff zum Nachdenken...

Ich möchte etwas hinzufügen, das sehr wohl kontrovers sein kann. Ich glaube, der einzige Unterschied zwischen der Moll-Pentatonik und der Dur-Pentatonik sind die Noten, mit denen sie beginnen, und dass sie so ziemlich die gleiche Tonleiter haben.

Eine Moll-Pentatonik hat dieselben Noten wie eine C-Dur-Pentatonik, sodass Sie leicht zwischen den beiden wechseln können.