Was geht in diesem Comping für die linke Hand von McCoy Tyner (B-Moll-Blues) vor?

Dieser Beitrag legt eine Grundlage für die Analyse dar, betrachtet die Musik in viertaktigen Gruppierungen und fasst schließlich die Analyse zusammen.

Zugrunde liegende harmonische Logik

Ich schlage vor, dass Tyner nicht in einem einzigen Modus spielt. Da sich die modale Harmonie von der Dur/Moll-Tonalität trennt, sich mehr auf eine (skalare) Sammlung von Tonhöhen konzentriert und triadische tonale Funktionen vermeidet, kann Tyner zwischen verschiedenen Modi oszillieren und sie mischen, ohne sich vollständig auf einen von ihnen festzulegen.

Für die Zwecke dieser Analyse gehe ich davon aus, dass sich Tyner zwischen B-Dorian und D-Lydian bewegt. Ich interpretiere dies weiter im Hinblick darauf, dass B-Moll und D-Dur relative Modi sind. Also betrachte ich Bb Dorian als Moll in veränderter Form und Db Lydian als Dur in veränderter Form. Daher wird die Beziehung zwischen B-Dorian und D-Lydisch in dieser Situation als analog zur relativen Moll/Dur-Beziehung angesehen.

Ich betrachte die abstrakte Strukturform auch als:

| ich | ich | ich | ich |
| IV | IV | ich | ich |
| V. | V. | ich | ich |

Takte 1-4 (Dorian = „alteriertes Moll“)

Wie im OP angedeutet, beginnt Tyner mit einer standardmäßigen Bb-C-Viertelstimme, die Bb Dorian projiziert (dh "verändertes" Moll). Ich schlage vor, dass dies tatsächlich "umgekehrte" F-G-Viertelstimmen sind. Da wir uns in Dorian befinden, definiert die Projektion der Skalengrade ^5 (F) und ^6 (G) den charakteristischen modalen Klang. Und das Spielen eines quartalen „V“-Akkords (dh verwurzelt auf F, dem V von Bb), wo „tonische“ Harmonie hingehen würde (b-Moll/Dorian), ist sehr Tyner-artig.

Der Db-GC-Akkord in Takt 4 ist eine Verlängerung von Bb Dorian, wobei Tonhöhen aus dieser Tonleiter verwendet werden, aber er kann auch als Verschiebung zu Db Lydian (dh dem „veränderten“ relativen Dur von „verändertem“ B-Moll) verstanden werden. Tyner interpretiert den „I“-Akkord neu, von einem Grundton auf B zu einem Grundton auf Db. Die Funktion ist ein quartaler/modaler "Pivot"-Akkord. Beachten Sie auch, dass das Db relativ zum kommenden Gb-Akkord als V angesehen werden könnte.

Der Gb-Akkord am Ende des vierten Takts ist eine Vorwegnahme von Takt 5 und wird daher im nächsten Abschnitt besprochen.

Takte 5-8 (lydisch = „alteriertes Dur“)

Mit dem lydischen Db-Akkord ("verändertes Dur") von Takt 4 als neuem "I"-Akkord ist der Gb-Akkord in den Takten 5 und 6 der Quartal-IV-Akkord, der dann zum quartalen "veränderten" I-Akkord von Db in Takt 6 zurückkehrt , erwartet die Takte 7 und 8.

Um den Schlussakkord in Takt 8 zu verstehen, bedenken Sie, dass Tyner im Begriff ist, für den kommenden „V“-Akkord in Takt 9 zu Bb als „Tonika“ zurückzukehren. Der Schlussakkord von Takt 8 kann neu geschrieben werden (und neu vertont) als EA#-D#-G# – eine weitere Quartalharmonie – dieses Mal als „Leitton“-Akkord dienend, der sich zur „Dominante“ von B-Moll bewegt: d. h. F.

Takte 9-12 (lydisch = „alteriertes Dur“)

Takt 9 ist eine Verlängerung des am Ende von Takt 8 erwarteten „Leitton“-Akkords. Tyner erreicht dann in Takt 10 die „Dominante“ F von Bb 10 ist buchstäblich ein F7b13 (das F ist in der Melodie), obwohl es nicht als solches gehört wird.

In Anbetracht des Eb im Bass wird es tatsächlich als Quartal "II" -Akkord interpretiert, der eine "dominante" Rolle spielt, indem er die Rückkehr zu Db als Schlussakkord einrichtet.

Es ist faszinierend zu beobachten, dass die Sololinie Bb tatsächlich als Endtonikum behandelt, während die linke Hand Db als „Tonikum“ behandelt.

Zusammenfassung

So beziehen sich die Akkorde auf das abstrakte 12-Takt-Blues-Framework. Ich identifiziere Akkorde anhand ihres Grundtons.

Legende: | Taktzahl |
        | Akkordfunktion |
        | Akkordgrundton |
        | Taste/Modus |

| 1 | 2 | 3 | 4 |
| V ersetzt für I | gleich | gleich | Drehpunkt III/Bb, I/Db |
| F | gleich | gleich | Datenbank |
| Bb-Dorian | gleich | gleich | Bb Dorian / Bb Lydian |


| 5 | 6 | 7 | 8 |
| IV | gleich | ich | gleich |
| GB | gleich | Datenbank | gleich |
| Db Lydian | gleich | gleich | gleich |


| 9 | 10 | 11 | 12 |
| VII/V | V. | ich | ich |
| E | F7b13 | B | Datenbank |
| Bb-Dorian | gleich | gleich | Db Lydian |

Sie haben Recht, dass Db-GC und Gb-CF sehr typische Möglichkeiten sind, A7alt (Eb13) bzw. D7alt (Ab13) zu äußern, aber sie sind auch Bbm6 / 9 und Ebm6 / 9, die i- und iv-Akkorde von a Bb-Moll-Blues, stimmhaft b3-6-9 (kein Grundton oder 5.).

Der Turnaround ist, wie Sie sagten, bVI13 zu V7alt, aber da er keine Wurzeln spielt, kann jeder Akkord auch als Tritone-Sub interpretiert werden.

Großartige Frage und Verbindung zum Solo und zur Transkription, McCoy war in dieser Zeit wirklich einzigartig und besonders.

Ich würde sagen, vergiss die Akkorde. Die linke Hand basiert offensichtlich auf Quartalharmonie mit den gestapelten Quarten, wobei jedes Mitglied als Grundton fungieren kann. Um nur ein paar Beispiele zwischen Takt 29 und 30 herauszugreifen, bewegt er sich chromatisch einen halben Schritt nach oben in der linken und rechten Hand (Truck-Driver-Modulation), auch zwischen Takt 66 und 67, wo die Stack-Quarten in der linken Hand mit einem halben Schritt dazwischen liegen Untere und obere Noten (z. B. E und F) machen es einfach, zu einer chromatisch verschobenen Figur des vorherigen Musters für die rechte Hand zu führen.