Was ist der Denkprozess hinter der Konstruktion von Shell-Voicing-Inversionen auf dem Klavier?

Ich übe seit einiger Zeit Shell-Voicings mit 4 bis 5 Noten und bin ziemlich zuversichtlich, einige Änderungen durchzumachen. Der Denkprozess beim Aufbau von Akkorden ist meistens derselbe mit R-7-3 oder R-3-7 auf dem unteren Teil des Akkords und dem Hinzufügen von Quinten und Erweiterungen darüber. Aber ich habe Probleme, wenn ich eine Umkehrung oder einen Akkord mit einem Nicht-Akkord-Ton unter dem Grundton lesen muss (z. B. Cmaj / D), weil ich keinen systematischen Ansatz mehr finde, um sie zu konstruieren. Was sollte mein Denkprozess in diesem Szenario sein?

(Ich verwende das Buch Jazz Keyboard Harmony von Phil DeGreg als Referenz.)

Antworten (2)

Ihre Konstruktion von Shell-Voicings ist korrekt. Wenn es ein Problem gibt, Shell-Voicings aus Slash-Akkorden zu machen, würde ich vorschlagen, dass die Bassnote die Bassnote ist und dann die Shell-Noten hinzufügt, die Sie normalerweise dort einfügen würden, wenn es wichtig ist, dass die Bassnote die niedrigste ist. Also vielleicht könntest du DEC für C/D machen. Wenn es Septakkorde oder andere Erweiterungen gibt, dann wäre es so etwas wie ADFG für G7/A.

Es gibt auch einen anderen Ansatz: Verwenden Sie die Wurzel 3 7 oder R-7-3, wie Sie gesagt haben, und fügen Sie dann Triaden der oberen Struktur darüber hinzu.

Es gibt ein Monsterbuch mit allen möglichen Dreiklängen der oberen Struktur in allen Tonarten mit Übungen (630 Seiten), das Sie als pdf herunterladen können

Jazz-Piano-Akkord-Voicings

Sie finden es neben anderen Oberstruktur-Triaden-Büchern hier: Oberstruktur-Triaden-Bücher

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