Wie kann ein reines viertes Intervall als konsonant oder dissonant betrachtet werden?

Eine reine Quarte gilt als konsonant, wenn sie als Umkehrung einer reinen Quinte erscheint , die selbst ein Konsonantenintervall ist. Diese Art von reiner Quarte ist mehr oder weniger unvermeidlich in jedem praktischen polyphonen Arrangement, wo der Grundton oft verdoppelt wird und die Quinte irgendwo dazwischen liegt.

Eine reine Quarte gilt als dissonant, wenn sie als Intervall über dem Grundton erscheint, beispielsweise in einem Suspend-Akkord oder einem 64-Akkord. Dies ist der Grund, warum eine V64-V53-I-Kadenz aufgelöst werden muss; Der Tonika-Akkord in 64-Position wird eigentlich als Verschönerung von V mit einer dissonanten Quarte angesehen.

Das hat einen psychoakustischen Grund. Intervalle, die zuerst früh in der harmonischen Reihe erscheinen, sind konsonant; Erst später auftretende Intervalle sind dissonant. Wenn Sie dieses Diagramm untersuchen, das die Obertöne der Reihe nach zeigt, werden Sie feststellen, dass G ziemlich früh erscheint (dritte Oberwelle über C), während F natürlich nirgends zu finden ist.

Dies macht die perfekte Quarte sowohl zum konsonantesten als auch zu einem der dissonantesten Intervalle in der Reihe, je nachdem, wie es im Kontext erscheint.

Es gibt eine Art historischen Fluss hin und her.

Vor sehr langer Zeit während des Mittelalters - als paralleles Organum harmonierte - war die reine Quarte konsonant.

Später, als sich die triadische Harmonie zusammen mit dem Kontrapunkt entwickelte, wurde die reine Quarte als Dissonanz behandelt, die sich in eine Terz auflöste.

Noch später, in der Neuzeit, wird die Quarte auf unterschiedliche Weise als Konsonanz behandelt. Tatsächlich gibt es in der Neuzeit eine Viertelharmonie, die eher auf Quarten als auf Terzen basiert .

Aus akustischer Sicht kann die Quarte als konsonant angesehen werden, da sie ein relativ „einfaches“ Intervallverhältnis hat.

Fazit: Konsonanz und Dissonanz sind Konzepte, die weitgehend stilistisch bestimmt werden. Dies gilt für andere Intervalle. Sie könnten Moll-Septakkorde und Tritonus als konsonant im Blues betrachten, da sie keine Auflösung erfordern und ein Blues-Publikum nicht denkt, dass sie "schlecht" klingen. Es ist eine Frage des Stils und der Ästhetik.

Eine technische Musiktheorie beiseite: Wenn Dissonanz in irgendeinem Kontext erwähnt wird, ist es wahrscheinlich gut, dies mit Konzepten der Auflösung (oder ähnlichen Konzepten wie Konsonanz oder Stabilität) zu paaren. Mit anderen Worten, einfach zu sagen, dass X dissonant ist, sagt nur die Hälfte des Bildes aus. Es ist wirklich wichtig zu sehen, wie Konsonanz und Stabilität aus Dissonanzen wiedergewonnen werden oder mit Dissonanzen interagieren. Diese Dynamik ist enorm wichtig dafür, wie Musik funktioniert.

Im musikalischen Kontext hängt der Sinn für Konsonanz und Dissonanz auch vom jeweiligen harmonischen Kontext ab.

In der Harmonielehre werden Konsonantenintervalle als ruhend und nicht auflösungsbedürftig definiert. Andererseits erfordern dissonante Intervalle eine Fortsetzung in die Konsonanz.

Die Quarte zählt - einzeln betrachtet - zu den vollkommenen Konsonanzen. Als Teil eines vierstimmigen Dur-Akkords erscheint es auch konsonant. z.B. GC im CEGC

Wird er jedoch als (akkordfremder) Schwebeton in einen Dreiklang gesetzt, bildet er eine Dissonanz: V sus7 (GCF)

Die Quarte muss also in die konsonante Terz des Dreiklangs aufgelöst werden.

Ich vermute, er spricht an, wie verschiedene musikalische Traditionen das perfekte vierte Intervall wahrnehmen. Mit anderen Worten, historisch wurde die perfekte Quarte als dissonant angesehen, aber in späteren Perioden wurde sie als konsonantes Intervall angesehen.