Ich bin selbst in den grundlegenden Konzepten der Musiktheorie sehr neu, daher könnte an meiner Frage etwas von Natur aus falsch sein, aber hier ist es,
Es gibt einige gebräuchliche Akkordfolgen, die mit römischen Ziffern bezeichnet werden, zB I IV V , was für die C-Dur-Tonleiter C-Dur, F-Dur und V-Dur ist
Was ich aus dieser Notation verstehe, ist, dass für eine bestimmte Tonleiter eine Akkordfolge, deren Grundton auf der 1., 4. und 5. Note der Tonleiter basiert, gut zusammen klingen würde. Aber meine Frage ist, dass es eine Moll- oder eine Dur-Tonleiter sein könnte, abhängig von den Intervallen zwischen dem Grundton, der 3. Note vom Grundton und der 5. Note vom Grundton, aber es scheint mir, dass davon ausgegangen wird, dass die Akkorde dies tun würden immer Major sein. Wieso ist es so?
Die Akkorde wären im Fall einer Dur-Tonleiter Dur, weil dort der Intervallunterschied so ist. Aber sie könnten leicht Moll-Akkorde oder eine Mischung aus beidem für eine bestimmte Tonleiter sein. Ein anderes Muster, das darauf hinweist, ist das I–V–vi–IVMuster, in dem (soweit ich verstehe) impliziert wird, dass der Akkord, der auf der 6. Note der Tonleiter basiert, ein Moll-Akkord wäre. Aber das kann man nicht pauschal für alle Tonleitern sagen, die Intervalle werden nicht immer so sein. Gibt es eine glattere Bedeutung für die Verwendung von Groß- und Kleinbuchstaben?
Danke
Die Akkordtypen ändern sich und es gibt eine wichtige Unterscheidung zwischen Modi und Moll-Tonarten.
Wie Sie bereits sagten, werden unsere Primärakkorde in einer Dur-Tonleiter sein:
I IV V
Und wenn wir den Modus wechseln, erhalten wir unterschiedliche Qualitäten für diesen Primärakkord:
Mixolydian: I IV vbeachten Sie den Kleinbuchstaben Moll 'v.'
`Dorian: i IV v'
...und so weiter für andere Modi.
Achten Sie jedoch auf die Gleichsetzung von Äolischem Modus und Moll-Tonarten.
Nehmen wir als Beispiel a-Moll. In Bezug auf den Modus wird das der Äolische Modus sein. In Bezug auf Tonleitern ist die grundlegende Moll-Tonleiter die natürliche Moll- Tonleiter.
Wenn wir unsere römischen Ziffern für den Äolischen Modus/natürliche Moll-Tonleiter auflisten, erhalten wir:
i iv vBeachten Sie, dass alles in Kleinbuchstaben geschrieben ist, alle Akkorde Molldreiklänge sind.
Der entscheidende Teil, den es zu verstehen gilt, ist, dass für Moll-Tonart -Musik Änderungen an der Tonleiter und den Akkorden vorgenommen werden. Der wesentliche Teil ist, dass der Akkord der fünften Stufe von Moll 'v' zu Dur 'V' geändert wird (die ^7-Tonleiterstufe - die Terz des Akkords - wird in a-Moll von gis auf gis angehoben. ) Dadurch wird der Fünfakkord zu einer echten Dominante . Dies ist die wesentliche harmonische Definition einer Moll-Tonart: ein Moll-Tonika- iAkkord und ein Dominant V-Akkord.
Die Tonleiterstufe ^6 kann auch angehoben werden, aber darauf gehe ich jetzt nicht ein, da sie für die Definition einer Moll-Tonart nicht unbedingt erforderlich ist.
Wir können also sagen, dass unsere römischen Ziffern für eine Moll-Tonart – zumindest – sind:
i iv V
Beachten Sie, dass keiner der diatonischen Modi diesen spezifischen Satz von Akkordqualitäten mit einer Moll-Tonika und einer Dur-Dominante erzeugt. Es ist eine chromatische Veränderung. Äolischer Modus / natürliches Moll ist also keine Moll-Tonart.
Erstens haben römische Ziffern, die Akkorde darstellen, nur zwei Funktionen: Großbuchstaben (Großbuchstaben) für Dur und Kleinbuchstaben für Moll.
In der sehr verbreiteten diatonischen Dur-Tonleiter gibt es durch das „Stapeln von Terzen“ tatsächlich drei Dur- und drei Moll-Dreiklänge. Die ab der siebten Stufe gebaute ist vermindert, aber da zwischen ihrem Grundton und der nächsthöheren Note eine kleine Terz liegt, wird sie als viio geschrieben - Kleinbuchstaben, aber auch 'o' für vermindert.
Nehmen wir Minderjährige. Wenn wir über die natürlichen Moll-Noten sprechen, sind sie genau die gleichen wie die in der relativen Dur-Tonleiter, daher sind alle Akkorde gleich, obwohl der Grundton jetzt „i“ genannt wird.
Betrachtet man die harmonischen und melodischen Molltöne mit Änderungen der 7. und 6. Note, so wird es leicht unterschiedliche Notenmischungen geben, wobei sich ein Übermaß einschleicht, aber alle Dreiklänge, die durch das Stapeln von Terzen darin gefunden werden, sind immer noch entweder Dur oder Moll.
Ich denke, das Konzept, nach dem Sie suchen, ist „diatonisch“.
Die Akkorde für jede Tonart basieren auf dem Aufbau von Dreiklängen aus jeder Tonleiterstufe. Es ist also wahr, dass in einer Dur-Tonart, egal in welcher Tonart, die 1., 4. und 5. immer Dur und die 2., 3. und 6. immer Moll-Akkorde I, ii, iii, IV, V, vi sind . Und in einer natürlichen Moll-Tonart sind die 1, 4 und 5 immer Moll und die 3, 6 und 7 Akkorde sind Dur. i, ii°, III, iv, v, VI, VII
Römische Ziffern zu verstehen ist so einfach wie zu wissen, dass Großbuchstaben groß und Kleinbuchstaben klein sind, es gibt keine andere Bedeutung
"Modusunabhängig".
Typischerweise schreibt man nicht jedem Modus die römischen Ziffern zu. Es wurde erwähnt, aber ich sage es noch einmal. Die Akkorde werden durch Stapeln von Terzen gebildet. Die Dreiklänge (und erweiterte Akkorde, 7., 9. usw.), die natürlich auf jede Stufe passen, kommen aus der Dur-Tonleiter. I, IV und V sind Dur, ii, iii, vi sind Moll und vii ist dunkel.
Wenn ich Ihre Frage verstehe und nicht wirklich alles verstehe, möchten Sie anscheinend entweder den Modus ändern, der die Änderungen überspielt, oder diese Änderungen über einen neuen Modus oder eine neue Taste anpassen. Wenn Sie in der Tonart C Maj waren und ein Riff vom Typ C -> F -> G -> F spielen, das (theoretisch) nicht über c-Moll oder Dorian usw. funktionieren würde. Wenn Sie die Progression in übersetzen A min, A --> D --> E --> D das wäre theoretisch auch nicht "passend". Die natürliche A-Moll-Progression würde von den C-Dur-Akkorden kommen (sie sind relative Tonarten, Amin relativ zu Cmaj), also haben Sie Amin -> Dmin -> Emin -> Dmin, die die Leute in Melodien verwendet haben.
Wenn Sie sich in einer Moll-Tonart befinden, ist es üblich, die harmonischen oder melodischen Moll-Tonleitern zu verwenden, um die für Auflösungen erforderliche Leittonbewegung zu erzeugen. Wenn Sie die Formel für das Stapeln von 3rds anwenden, werden Sie die Akkorde entdecken, die mit Moll-Tonarten (Harmonische usw.) funktionieren. Zum Beispiel wird der Akkord, der auf der 5. Stufe der Moll-Tonleiter auftritt, zu einem V7 (mit einer großen Terz) und nicht zu einem V-Moll.
Sie können dies mit allen Modi tun, aber Sie werden nichts Neues entdecken. Sie erzeugen die gleiche Sequenz wie die Dur-Tonleiter, aber verschoben (so wie die Modi nur verschobene Versionen der Dur-Tonleiter sind).
Auf einer anderen Anmerkung (Wortspiel) arbeiten Moll-Modi oder Skalen manchmal über Dur-Akkorden, erzeugen aber Dissonanzen. Beispiele sind die Moll-Pentatonik und die Blues-Tonleiter. Typischerweise verwendet man sie über I-->IV-->V, indem man die kleine Terz über die große Terz im Akkord legt. Es klappt.