Ich plane einen Roman, in dem der Protagonist ein Autor ist und regelmäßig Kurzgeschichten schreibt und sie mit anderen Charakteren teilt.
Ich sehe dies als eine großartige Gelegenheit, aus der Erzählung auszubrechen und seinen Charakter ein wenig zu erkunden (die Geschichten könnten eine Metapher für verschiedene Charaktere sein oder Ereignisse der Haupthandlung vorwegnehmen). Allerdings weiß ich nicht wie ich das strukturieren soll...
Normalerweise umfassen meine Kapitel etwa 5.000 bis 7.000 Wörter, und ich gehe davon aus, dass die „Kurzgeschichten“ etwa 2.000 bis 4.000 umfassen. Also könnte ich vielleicht eine kurze Einführung machen, die Kurzgeschichte dann mit der Haupthandlung in der zweiten Hälfte des Kapitels fortsetzen oder wäre ein Kapitel pro Kurzgeschichte besser?
Welche Schritte kann ich unternehmen, damit dieser Story-in-Story-Ansatz funktioniert? Ist die Idee, häufig neue fiktive fiktive Charaktere einzuführen, zu viel verlangt von einem Leser? Welche Schritte kann ich unternehmen, um sicherzustellen, dass die Handlung nicht zu erschütternd ist?
Ich bin der Meinung, dass Inhalte außerhalb des regulären Erzählflusses, die länger als etwa eine Seite sind, im Allgemeinen in einem separaten Kapitel (oder Abschnitt für kürzere Fiktion) platziert werden sollten, insbesondere wenn solche Inhalte mehrmals in einem Roman enthalten sind.
Rahmengeschichten wären im Allgemeinen Ausnahmen von dieser Richtlinie, da die Fragmente der äußeren Geschichte normalerweise sehr kurz sind. Einschließlich eines kurzen Teils der äußeren Geschichte am Anfang eines Kapitels der inneren Geschichte
Der Übergang zur inneren Geschichte (am Ende der äußeren Geschichte) kann einen kleinen Teil des Anfangs der eingeschlossenen Geschichte enthalten. Dies verleiht dem Kapitelübergang eher einen Traum-Blur-Effekt und verringert die Trennung zwischen den narrativen Komponenten. Wenn die inneren Geschichten Aspekte des Protagonisten der äußeren Geschichte enthüllen sollen, ist dies möglicherweise vorzuziehen, insbesondere wenn der Protagonist ausdrücklich sein Herz teilt. Diese Form des Übergangs würde am besten funktionieren, wenn der Autor der inneren Geschichte die innere Geschichte rezitiert oder zumindest anwesend ist und darauf wartet, dass die Geschichte gelesen wird.
Wenn die innere Geschichte unabhängig gelesen wird, wäre im Allgemeinen ein stärkerer Übergang erwünscht, um den Leser in der äußeren Geschichte von der Geschichte selbst zu trennen. (Ausnahmen wären, wenn die Geschichte für diesen Leser persönlicher sein soll und wenn der Eindruck einer immersiven Erzählung beabsichtigt ist.) Eine so starke Übergangsgeschichte innerhalb eines Kapitels der Geschichte zu geben, würde helfen zu verdeutlichen, dass dies nicht der Fall ist Teil der äußeren Geschichte.
Wenn die innere Geschichte von mehr als einem Leser gelesen wird, kann ein solch starker Übergang besonders geeignet sein, obwohl es auch effektiv sein könnte, ein Fragment am Ende mehrerer Kapitel zu verwenden, um zu zeigen, wie unterschiedliche Leser von ihrer zur Geschichte kommen individuelle Perspektiven.
Dies führt zu der Frage, wo der Hauptteil der Geschichte platziert werden soll. Wenn Sie es unmittelbar nach dem Kapitel des ersten Lesers platzieren, kann der Inhalt der inneren Geschichte mit dem Kontext des zweiten Lesers interagieren (z. B. könnte eine optimistische innere Geschichte genau das sein, was der zweite Leser nach den stressigen Erfahrungen vor dem Lesen braucht). Es nach dem Kapitel des letzten Lesers zu platzieren, erhöht die Vorfreude (was zu Enttäuschung führen kann, wenn die innere Geschichte schwach ist, obwohl diese Enttäuschung beabsichtigt sein könnte). Das Platzieren der inneren Geschichte in der Mitte würde sie enger an die Leser in den angrenzenden Kapiteln der äußeren Geschichte binden und könnte verwendet werden, um Unterschiede darin zu verstärken, wie die innere Geschichte die verschiedenen Leser beeinflusst; Die Leser vor der Geschichte kommen in gewisser Weise neu zur Geschichte, während der Leser aus der realen Welt '
Offensichtlich könnte eine innere Geschichte innerhalb einer kürzeren Arbeit, die keine Kapitel hat, Abschnittsumbrüche verwenden. Da Abschnittsumbrüche schwächer sind als Kapitelumbrüche, wird ein größeres Gefühl der Beziehung impliziert, was möglicherweise eine explizitere Trennung im Text selbst erfordert, wenn die innere Geschichte stärker vom Leser unterschieden werden soll. Andererseits würde die Verwendung von Abschnittsumbrüchen die Verwendung subtiler Verbindungen zwischen der äußeren und der inneren Geschichte erleichtern. In einem Roman kann die Verwendung von Abschnittsumbrüchen für seltene innere Geschichten effektiv sein, wenn der benachbarte Leser besonders nah an der Geschichte sein soll.
Die Frage ist, schreiben Sie einen Roman oder eine Sammlung von Geschichten? Es ist möglich, Geschichten als Teil einer größeren Arbeit zu verwenden, erwägen Sie Hyperionoder Eight Million Godsoder Canterbury Tales. Die Frage ist, welche Rolle spielen die Geschichten in der größeren Arbeit? Fügen sie etwas hinzu? Sind sie für die Handlung von entscheidender Bedeutung? Sind sie nur ein Spaß beiseite?
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