Wie realisiert man den bezifferten Bass des zweiten Satzes von BWV 1014?

Ich plane eine Aufführung des zweiten Satzes von Bachs Violinsonate BWV 1014 in h-Moll. Der Beginn des zweiten Satzes, Allegro, ist unten gezeigt.

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Wie Sie sehen können, gibt es unterhalb der ersten 4 Takte einige bezifferte Bässe. Das bereitet mir aus folgenden Gründen große Probleme.

  1. Wenn ich die rechte Hand von Takt 1-4 mit Noten gemäß den Figuren fülle, schwäche ich die Wirkung des Themeneinsatzes in Takt 5 ab.
  2. Soll ich in Takt 1-4 meine eigene Linie für die rechte Hand schreiben, oder kann ich einfach das Gegenthema in Takt 5-8 Violine in Takt 1-4 Klavier rechte Hand kopieren?

Ich würde mich freuen, wenn jemand erklären kann, wie man diese Probleme überwindet. Gibt es auch existierende Beispiele für die Realisierung dieses Generalbasses?

Ist der Generalbass im Original oder im Editorial? Mein erster Gedanke ist in Klammern gesetzt, es muss sich um eine redaktionelle Ergänzung handeln.

Antworten (2)

Es könnte scheinen, als würden Sie die Wirkung des Eingangs in m abschwächen. 5, aber das ist so etwas wie eine "präsentistische" Sichtweise. Bach schien nicht zu glauben, dass es es schwächen würde (weil er es so geschrieben hat), und die unzähligen Interpreten, die es aufgenommen haben, scheinen das auch nicht zu glauben. Ein Grund könnte in der rhythmischen Aktivität liegen: Da m. 5 ist das erste Mal, dass Achtelnoten erscheinen, das reicht aus, um den Wiedereintritt des Themas hervorzuheben.

Obwohl das Gegenthema in mm transponiert wird. 5–8 würde zu der in mm angegebenen Progression passen. 1–4, Tatsache ist, dass Bach das nicht notiert hat. Also hindert Sie niemand daran, aber es würde gegen die Aufführungspraxis verstoßen. Besser wäre es, den Generalbass in den ersten vier Takten zu realisieren. (Es ist auch nicht so üblich, gleichzeitig mit Subjekt und Gegensubjekt zu beginnen, obwohl es gelegentlich vorkommt.)

Glücklicherweise hat die von Ferdinand David herausgegebene Peters-Ausgabe eine Realisierung; es ist bei IMSLP erhältlich .

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Danke für die Antwort. Aber warum sagen Sie, dass das Gegenthema b 5-8 einige schreckliche Dissonanzen verursacht? Wenn es in 5-8 in Ordnung ist, sollte es in b 1-4 richtig sein, weil nichts wirklich anders ist, außer dass die beiden oberen Stimmen vertauscht sind. (Ich weiß, es passt nicht zu den Zahlen, aber es sollte nicht dissonant sein)
Tolle Frage! In m. 5 wird das Thema auf der Höhe der Dominante gespielt, während das Thema in T. 1 wird auf Tonikaebene gespielt. Beachten Sie, wie das Thema in T auf F♯ beginnt. 1 aber auf C♯ in T. 2. Diese unterschiedlichen Transpositionsebenen verhindern das Kontrasubjekt in m. 5 davon ab, mit dem Subjekt in T. in Einklang zu stehen. 1.
Ich kann es immer noch nicht verstehen. Die Antwort in b 4 ist eine EXAKTE Transposition des Subjekts in b 1. Konsonanz und Dissonanz ändern sich nach der Transposition nicht. (Soweit ich weiß natürlich) Der Kontrapunkt scheint auch umkehrbar zu sein.
Es handelt sich um eine exakte Umsetzung. Aber weil es nach F♯ transponiert ist, passt es nicht mehr über die H-Dur-Progression der ersten Takte. Dies zeigt sich bereits in der ersten Tonhöhe der Antwort in m. 5: Dieses C♯ passt nicht über den H-Dur-Akkord auf dem Grundschlag von m. 1.
Ich habe auch gerade einen Fehler in meinem früheren Kommentar entdeckt, der möglicherweise verwirrend war: Der letzte Satz sollte lauten: "Diese unterschiedlichen Transpositionsebenen verhindern, dass das Gegensubjekt in T. 5 mit der harmonischen Progression in T. 1 übereinstimmt . "
Ich meine, wenn Sie das Gegensubjektspiel um m transponieren. 5 Violine in h-Moll, dann passen die ersten mehreren Töne in den Bm-Akkord in m.1, weil er mit einem D beginnt. Ich meine das transponierte und angepasste Gegenthema, NICHT einfach kopieren und einfügen.
Oh, du transponierst es! Nun, das Transponieren würde über die h-Moll-Progression passen, aber dann würden Sie die Violinlinie verdoppeln, was einfach überflüssig wäre. Tatsächlich kann es sogar die Textur schwächen, wenn zwei gleiche Melodielinien mit nur einer Basslinie gespielt werden.
tolle Diskussion. So mag ich es!

Deine beiden Überlegungen sind richtig, es hängt vielleicht ein wenig von dem Instrument ab, das du begleitest. Wie das Beispiel der Peters-Ausgabe zeigt, ist der Kontrapunkt unnötig, sonst hätte Bach ihn verwendet.

Ist Ihnen aufgefallen, dass es in der IMSLP auch eine Transkription für Orgel gibt? Ich denke, man kann den bezifferten Bass einfach nicht ignorieren. Ich würde mir weder Kopf noch Finger brechen. Ich fange so schnell an, dass kaum jemand die Unterschiede erkennen wird.

Wie realisiert man den bezifferten Bass des zweiten Satzes von BWV 1014?
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