Mein Buch handelt von einem Jungen, der von zu Hause weglaufen will, und während er einen Plan schreibt, von zu Hause wegzulaufen, entdeckt er alle Gründe, warum er bleiben sollte, seinen besten Freund, seinen Liebhaber, und er entdeckt seine Leidenschaft. Was ich jedoch nicht weiß, ist, ihm das alles wegzureißen. Sie wird ihn zurückweisen, aber er wird denken, dass es normal ist, weil er sein ganzes Leben lang unter Ablehnung gelitten hat.
Ich möchte ihm das Leben zur Hölle machen (offensichtlich, weil die Leser das lieben.) Also, wie mache ich es ihm wirklich schlecht?
Ich denke, der beste Weg, den Charakter leiden zu lassen, besteht darin, sicherzustellen, dass alle Dinge, die schief gehen, eine direkte Folge jeder ihrer Handlungen sind, um zu versuchen, die Dinge zu verbessern.
Also sagt er seiner Geliebten, dass er weglaufen wird, in der Hoffnung, dass sie mit ihm gehen wird, aber sie wird ballistisch und macht mit ihm Schluss. Er geht zu seinem besten Freund, um ihn um Hilfe zu bitten, um die Dinge mit dem Mädchen zu klären, aber sein bester Freund wird wütend auf ihn, weil er ihn gefragt hat, und hört auch auf, mit ihm zu reden. Bei dem Versuch, seinem besten Freund eine große Geste zu machen, gerät er in Schwierigkeiten mit der Polizei. Auf der Flucht vor der Polizei stolpert er über einen Kernreaktor und … nun, Sie verstehen schon.
JEDOCH.
Ich denke, Sie müssen zu den Grundlagen zurückkehren und sicherstellen, dass Sie einen soliden Ausgangspunkt für Ihre Handlung haben, denn im Moment hört es sich so an, als hätten Sie nur einen Kernel.
Ich würde empfehlen, mit der Betrachtung der fünf Haupthandlungselemente zu beginnen:
Ich werde diese für Sie vervollständigen, um Ihnen zu zeigen, wovon ich spreche, aber Sie sollten all dies durch Ihre eigenen Ideen ersetzen:
Ihre Prämisse wäre also: Felix hat entschieden, dass es an der Zeit ist, vor einem Leben mit ständiger Ablehnung davonzulaufen. Aber selbst wenn er seinen gewalttätigen Stiefvater überwinden kann, wird er vielleicht entdecken, dass die Flucht ihn zwingen wird, die einzigen Dinge in seinem Leben zu verlieren, die wirklich wichtig sind.
Sobald Sie anfangen, sich diese anzusehen, können Sie einige Lücken (z. B. einen Gegner) in dem, was Sie oben beschrieben haben, erkennen, die Sie meiner Meinung nach vor allem anderen schließen müssen.
Hier sind einige der Fragen, die es für mich aufgeworfen hat:
Warum plant er zu fliehen? Normalerweise ist Weglaufen eine sehr spontane Sache, nicht etwas, wofür man sich hinsetzt und Listen macht.
Wenn er alle Gründe entdeckt, warum er bleiben sollte, während er diesen Plan schreibt, klingt es ein bisschen wie eine Nicht-Geschichte, da das, was er tun möchte, er eigentlich nie tut.
Willst du damit sagen, dass er all die Dinge erkennt, die ihm wichtig sind, und sie dann weggerissen werden? Mir ist die Reihenfolge der Ereignisse hier unklar.
Im Allgemeinen denke ich, dass Sie viel mehr Arbeit haben, um eine anständige Story-Struktur zu bekommen, und wenn Sie das tun, werden Sie natürlich herausfinden, wie Sie Ihren Charakter leiden lassen können.
Ich würde vor allem die Technik „Ziel >> Konflikt >> Katastrophe“ empfehlen, um einen Effekt zu erzielen, bei dem es der Figur immer schlechter geht.
Hier können Sie mehr darüber lesen: https://www.novel-software.com/roadmapstep6 (Offenlegung - das ist meine Website)
Tut mir leid, wenn es keine sehr prägnante Antwort ist.
Er sabotiert es selbst , aber dieses Mal, weil die Beziehung funktionierte und sein Liebesinteresse so großzügig und verständnisvoll für seine Fehler war, erkennt er jetzt, dass ER das Problem ist, und er war auch die anderen Male immer das Problem. Diesmal kann er niemand anderem die Schuld geben. Sie versuchte sogar, seine Selbstsabotage zu durchbrechen, um ihm zu helfen, aber seine Abwehr schlug ein und er griff sie an.
Die Sache ist, sie hat es durchschaut. Die Enttäuschung in ihrem Gesicht hatte nichts damit zu tun, was er gesagt hatte oder dass er sich gegen sie gewehrt hatte. Sie sieht jetzt, dass er nicht bereit ist, das eigentliche Problem anzugehen: sich selbst.
Das ist niemand, mit dem man ein Leben aufbauen oder Kinder großziehen kann. Er ist eine Belastung, kein Lebenspartner. Ihr Ausdruck war nicht nur Enttäuschung oder Traurigkeit, es war viel schlimmer. In ihrer Stimme lag eine Höflichkeit, die Art, wie man sanft mit einem Mann spricht, der in einem Krankenhaus mit amputierten vier Gliedmaßen aufgewacht ist. Alle romantischen Gefühle, die sie gehabt hatte, waren verschwunden, ersetzt durch eine Art Mitleid.
Und diesmal hatte er niemanden außer sich selbst die Schuld.
Ist das Ziel für Ihre Figur, nur zu planen, wegzulaufen, oder wegzulaufen und dann zu erkennen, dass es ein Fehler war, und nach Hause zurückzukehren?
Es kann Spaß machen, deinen Charakter leiden zu lassen, und es kann ihm helfen, zu wachsen, aber sei vorsichtig, ihn nicht zu sehr leiden zu lassen. Wenn alles schief geht, kann das sehr demoralisierend sein, und es mag unrealistisch für deine Figur erscheinen, weiterzumachen, wenn alles, was schief gehen KANN, TUT.
Meine beste Idee wäre herauszufinden, warum Ihre Figur denkt, dass [anderer Ort] besser ist als [Zuhause]? Finde diese Gründe und verdrehe sie. Vielleicht ist das Zuhause Ihres MCs eine Kleinstadt und MC möchte in die Stadt fliehen, weil er das Stadtleben aufregend findet. Und dann entdeckt er – es ist zu aufregend. Es gibt zu viel Lärm, er könnte ausgeraubt werden, all die möglichen Nachteile, die ihn leiden lassen und ihn erkennen lassen, dass er sein Zuhause bevorzugt.
Seien Sie nur vorsichtig, wenn Sie Ihren MC nicht zu sehr leiden lassen. Er muss einen Grund haben, weiterzumachen.
Deinem Charakter können alle möglichen schlimmen Dinge passieren, denn am Ende weißt du, dass sie sich durchsetzen. Aber um die Spannung nicht zu verwässern, muss man es so aussehen lassen, als seien die schlechten Dinge unüberwindbar.
Lass sie verlieren. Lassen Sie sie Rückschläge erleiden.
Ich denke, im traditionellen Sprachgebrauch des Drehbuchschreibens gibt es einen Teil der Geschichte, in dem die Hauptfigur auf einem Baum sitzt und mit Kokosnüssen beschimpft wird. Sie können nicht nach unten gehen, sie können nicht nach oben gehen und sie können nicht bleiben, wo sie sind.
Wenn Sie jemals Rollenspiele (z. B. D&D) gemacht haben, können Sie Ihrem Charakter all die Dinge antun, die unfair wären, wenn der DM sie den Spielern antun würde. Lass sie zahlenmäßig unterlegen sein, lass sie gefangen nehmen. Füge ihnen Wunden zu, sogar dauerhafte Behinderungen. Lassen Sie ihre Heimatstadt zerstören. Lass ihre Armee besiegen.
Dies wird in Büchern / Artikeln über die Reise des Helden behandelt.
Ein häufiges Grundnahrungsmittel in der Romantik ist das Missverständnis, das die Kommunikation verhindert. Beispielsweise sieht das Liebesinteresse, dass die Heldin etwas tut, was vollkommen erklärbar ist, aber auf den ersten Blick absolut verwerflich erscheint, wodurch sie nicht einmal bereit ist, einer Erklärung zuzuhören.
Hier ist ein Beispiel aus dem Pro-Wrestling (moderne Seifenopern mit einer Portion Athletik und Drama).
Der Wrestler erklärt einer Wrestlerin, wie man einen einfachen „Take Down“ macht. ZB muss sie zwischen ihre Beine greifen und das Bein der Person (des theoretischen Gegners), die hinter ihr steht, greifen und es durch ihre Beine nach vorne ziehen, wodurch der Gegner aus dem Gleichgewicht gebracht und auf die Matte gebracht wird. (Haftungsausschluss: Ich habe keine Ahnung, ob das im wirklichen Leben funktioniert, oder ob es lächerliche Fähigkeiten erfordert, um es durchzuziehen).
Gerade als die Wrestlerin sich nach vorne beugt, um seinen Fuß zu greifen, betritt seine Frau das Büro und sieht sie vornüber gebeugt im Doggystyle vor ihrem Mann mit den Händen in den Hüften, als würden sie es anziehen. Die Frau des Wrestlers ist wütend und knallt die Tür zu, bevor er es erklären kann. Die Wrestlerin zuckt mit den Schultern und geht davon, im Wesentlichen damit, dass es nicht ihr Problem ist und sie sich nicht einmischen will.
David Thornley