Woran erkenne ich, ob eine neuartige Idee für eine Serie oder einen eigenständigen Film gedacht ist?

Es gibt zwei Arten von Serien: (a) Was ist wirklich eine sehr lange Geschichte, die aus Bequemlichkeits- oder Marketingzwecken in Stücke gebrochen wird? Das heißt, wenn eine Geschichte 1000 Seiten umfasst, anstatt zu versuchen, ein 1000-seitiges Buch zu verkaufen, machen wir stattdessen eine Trilogie und verkaufen drei 330-seitige Bücher. Dadurch wird jedes Buch überschaubarer und die Preisgestaltung realistischer. Etc. (b) Eine Geschichte, die eine Serie im Sinne von unterschiedlichen Episoden ist, die gemeinsame Charaktere und/oder einen gemeinsamen Schauplatz haben, aber unterschiedliche, eigenständige Geschichten sind.

Damit eine Geschichte als Serie gut funktioniert, muss jeder Teil so ziemlich dort enden, wo er begonnen hat. Das heißt, ein Problem wurde präsentiert, die Charaktere haben es gelöst, und jetzt sind die Dinge wieder "normal", bereit, das nächste Problem anzugreifen.

Betrachten Sie die Detektivgeschichte. Das funktioniert ganz natürlich als Serie. In jedem Teil wird ein Verbrechen begangen und der brillante Detektiv löst es. Sobald er es gelöst hat, ist es erledigt und er ist bereit, den nächsten Fall zu übernehmen.

Oder betrachten Sie die typische TV-Familienkomödie. Familienmitglieder haben ein Problem, sie lösen es, und jetzt ist die Ordnung in der Familie wiederhergestellt. Sie sind bereit, sich dem nächsten Problem zu stellen. (Meistens stellt sich als Lösung heraus, dass alles ein Missverständnis war, denn wenn jemand wirklich im Unrecht war, dann ist einer der Hauptcharaktere nun weniger sympathisch, was ein Problem für die Serie darstellt.)

Einige Geschichten funktionieren nicht gut als Serie, da es sehr unwahrscheinlich ist, dass ein ähnliches Problem auftaucht, sobald das Problem gelöst ist. Nehmen wir zum Beispiel die klassische Liebesgeschichte: Die Heldin trifft den Helden, sie verlieben sich, sie überwinden einige Hindernisse für ihre Liebe und leben dann glücklich bis ans Ende ihrer Tage. Wenn Sie also damit enden, dass das glückliche Paar heiratet (oder heutzutage einfach zusammenzieht), wie geht es weiter? Wenn die Heldin im nächsten Teil einem anderen Mann nachjagt, dann haben sie anscheinend doch nicht glücklich gelebt. Um eine neue Romanze zu beginnen, müssen wir sagen, dass die erste Romanze tatsächlich ein Misserfolg war und nicht der Erfolg, den sie gemalt hat. Okay, man könnte sagen, dass sich der erste Ehemann als Idiot herausstellte und jetzt ist die Heldin geschieden und auf der Suche nach Romantik. Aber dort' sa Grenze, wie weit wir damit gehen können. Wir könnten glauben, dass sie zwei- oder dreimal Pech in der Liebe hatte. Aber nach der 15. gescheiterten Ehe werden wir denken, dass mit dieser Frau etwas nicht stimmt.

Du könntest natürlich auch in eine andere Richtung gehen. Man könnte sagen, jetzt, wo sie verheiratet sind, erkunden wir ihr Eheleben, oder sie fangen an, gemeinsam Verbrechen aufzuklären, oder was auch immer. Aber in diesem Fall ist es keine "Liebesserie", sondern eine "Kriminalserie", in der die erste Folge ein Prolog war, der erklärt, wie die beiden Detektive zusammenkamen. Ich nehme an, im Prinzip könnte man eine Serie mit den gleichen Charakteren haben und sie machen in jeder Folge völlig unterschiedliche Dinge. In Buch 1 haben sie eine Romanze und heiraten. In Buch 2 lösen sie gemeinsam ein Verbrechen. In Buch 3 werden sie zu Ärzten und behandeln einen schwierigen Patienten. Usw. Aber wer will schon so eine Serie lesen? Jedes Buch würde Fans eines anderen Genres ansprechen. Und nach einer Weile würde es lächerlich werden: Sind diese Leute Experten für ALLES?

Meiner bescheidenen Meinung nach ist ein wesentlicher Faktor, der das Fernsehen so unkreativ macht, die weitgehende Beschränkung auf das Serienformat. Nur so viele Ideen funktionieren als Serie: Der Detektiv löst eine Reihe von Verbrechen, der Anwalt bearbeitet eine Reihe von Fällen, der Arzt behandelt eine Reihe von Patienten, die Familie behandelt eine Reihe von Missverständnissen, das Raumschiff besucht eine Reihe von Planeten. Diese fünf Ideen machen wahrscheinlich etwa 90 % der Fernsehserien aus, weil es Ideen sind, die als Serie funktionieren.

Vorhin habe ich gesagt, dass in einer Serie jeder Teil dort enden muss, wo er begonnen hat. Es muss nicht GENAU dort enden, wo es begonnen hat. Das Problem kann gelöst und die Charaktere bereit sein, sich mit einem anderen Problem zu befassen, aber ihre Beziehungen könnten sich ändern und entwickeln, die Charaktere könnten neue Dinge lernen usw. Aber das erfordert, dass die Folgen der Reihe nach gelesen/angesehen werden. Im Fernsehen zum Beispiel werden Episoden oft im Sommer wiederholt, an Syndication verkauft usw., sodass die Produzenten nicht wissen, in welcher Reihenfolge die Leute die Episoden sehen werden. Daher stellen Fernsehserien oft sicher, dass sie wirklich jede Episode GENAU beenden wo es begann.

Ich denke, Sie wären besser dran, einen Teil der Geschichte zu schreiben und dabei herauszufinden, wo diese Geschichte in das große Schema der Dinge passt, oder sogar, wenn sie es tut. Ich habe auch eine vage Handlung und eine gewisse Dynamik in den ersten paar Kapiteln, auf die ich sehr gespannt bin, aber obwohl wahrscheinlich eine Reihe von Geschichten aus dem Setting und den Charakteren extrapoliert werden können, weiß ich noch nicht wie schnell wird sich mein Komplott auflösen.

Vielleicht werde ich mehr darüber verstehen, wenn ich gehe und letztendlich merke, dass es besser für sich allein bleibt.

Was die Indikatoren betrifft, wie umfangreich ist der Umfang Ihrer Geschichte? Beispielsweise bieten sich Abenteuer, Science-Fiction und Fantasy an, um über eine Reihe von Romanen oder Filmen erweitert zu werden. Dramen und andere Genres sind möglicherweise nicht so offensichtlich, da sie dazu neigen, ihre Geschichten in einer Sitzung zu vervollständigen.

Vielleicht ist Ihre Geschichte nur eine aus einer Reihe von nur lose verbundenen und unabhängigen Geschichten in derselben Umgebung?

Ich habe mich zunächst geweigert, eine Trilogie zu schreiben. Ich lese gerne Serien, aber manchmal denke ich, dass Autoren wie Christopher Paolini einfach einen besseren Lektor brauchen, der bereit ist, seine Serie auf ein Buch zu reduzieren.

Ich musste schließlich zugeben, dass ich eine Trilogie schrieb, weil ich drei sehr unterschiedliche Geschichten hatte. Am Ende der ersten Geschichte haben die Charaktere Erfolg bei ihrer Suche, aber sie finden heraus, dass die Entdeckung der Lösung mehrere Fragen ans Licht bringt und sie diese Antworten finden müssen.

Im zweiten Buch entdecken sie, dass die Menschen, die sie die ganze Zeit gerettet haben, ihre wahren Feinde waren.

Im dritten Buch kämpfen sie darum, ihre ehemaligen Verbündeten zu besiegen und die Probleme zu lösen, die sie verursacht haben, als sie die erste Quest gelöst haben.

Das sind drei sehr unterschiedliche Geschichten, die alle miteinander verbunden sind, um eine übergreifende Geschichte zu erzählen. Es müssen nur drei separate Geschichten sein.

In Terry Pratchetts Disc World spielen sich so viele Charaktere und Ereignisse ab, die alle ihre eigene Geschichte zu erzählen haben. Er hat viele Geschichten, die kaum mehr als die Welt teilen. Das führt natürlich zu einer Serie.

Ich denke, dass ich mich nicht um eine Serie bemühen würde, es sei denn, es stellt sich als die beste oder sogar einzige Möglichkeit heraus, wie man seine Geschichte am besten erzählen kann. Zwingen Sie es nicht zu einer Serie, wenn es keine sein muss. Es könnte Ihre Geschichte dünn und schwach machen oder dazu führen, dass Sie Ihre Geschichte unnötig auffüllen, um sie auszudehnen.

Eine Regel, die ich einmal gelesen und in meinem eigenen Schreiben verwendet habe – die mir geholfen hat, ein erstes Buch fertigzustellen (das gerade illustriert wird), und hat mir MEISTENS bei einem zweiten geholfen, [das vorübergehend in der Mitte festgefahren ist ( Die Hauptfigur ging durch die Bewegungen, entwickelte sich nicht, also brauche ich noch eine weitere Kollision einer besseren Story-Idee, um ihn wieder in Bewegung zu bringen ...)

Die meisten guten Geschichten resultieren aus der Kollision zweier guter Story-Ideen. In Ender's Game von Orson Scott Card könnten die beiden Ideen beispielsweise so formuliert werden: "Wir können die besten genialen Kinder finden, um die Weltraumschlachten zu bestreiten", was in Konflikt mit "Die Außerirdischen müssen genozidal ausgelöscht werden" mündet. Stephen Donaldson nutzt dies auch in der Serie Thomas Covenant, Gap, Mordant's Need. Er erklärt es in einer Anmerkung des Autors am Ende des ersten Lückenromans, übrigens, wenn ich mich recht erinnere, aber es ist ein Jahrzehnt oder länger her, seit ich sie gelesen habe.