Was den Leser in die Irre führt

„Leser nicht verwirren“ ist keine Regel, sondern eine Handlung mit Folgen. Sie können sich entscheiden, eine Regel zu brechen, aber Sie können sich nicht von den Konsequenzen befreien. Die Folge der Verwirrung des Lesers ist ein verwirrter Leser. Die wahrscheinliche Folge eines verwirrten Lesers ist ein verlassenes Buch.

Es gibt jedoch Umstände, unter denen der Leser gerne verwirrt wird. Bei einer bestimmten Art von Krimi-Krimi (die meisten Krimis sind heutzutage nicht wirklich Krimi) erwartet der Leser, irregeführt und fehlgeleitet zu werden, und ein Großteil seines Vergnügens besteht darin, zu versuchen, die Irreführung zu durchschauen. Wenn es den Autoren jedoch gelingt, sie ehrlich zu täuschen, werden sie es als ein gut gespieltes Spiel betrachten und mit der Erfahrung zufrieden sein. Wenn der Schreiber sie jedoch auf unehrliche Weise täuscht, indem er sie zum Beispiel offen lügt, statt sie in die Irre zu führen, dann werden sie mit der Erfahrung überhaupt nicht zufrieden sein.

Die Frage, die Sie sich stellen müssen, ist also, welche Freude bereiten Sie dem Leser, indem Sie unklar darüber sind, ob die Erfahrung des Protagonisten ein Wach- oder ein Traumerlebnis ist? Irgendwann müssen Sie dem Leser vermutlich bewusst machen, dass diese Erfahrung ein Traum war. Warum also? Was ist der Gewinn für den Leser, wenn diese Informationen erst dann offenbart werden? Wie wird es ihnen zufriedenstellend erscheinen, anstatt ein Betrug oder einfach eine völlige Verwirrung? Wenn Sie keine sehr klare Vorstellung von diesen Dingen haben und sehr zuversichtlich sind, dass Sie es schaffen können, wird es den Leser wahrscheinlich nur ärgern, den Leser über die Traumsequenz des Protagonisten zu verwirren.

Und denken Sie daran, während Sie vielleicht den gesamten Bogen der Geschichte vollständig im Kopf haben, während Sie schreiben, genießt der Leser die Geschichte meistens so, wie Sie die Landschaft aus dem Fenster eines Zuges genießen. Die Erfahrung ist im Moment angenehm, wird aber nicht unbedingt beibehalten. Wenn Sie in einer Geschichte lange Rückverweise machen, wird sich der Leser wahrscheinlich am Kopf kratzen, es sei denn, Sie haben außergewöhnliche Maßnahmen ergriffen, um dieses Ereignis unvergesslich zu machen – was das genaue Gegenteil von dem ist, was Sie tun, wenn Sie die Unterscheidung zwischen Traum und Wachen verdecken. Wie kann sich der Leser an den Traum erinnern, wenn ihm damals nicht gesagt wurde, dass es ein Traum war?

Obwohl es keine Regel ist, ist es eine gute Praxis, jederzeit so klar und transparent wie möglich zu sein, es sei denn, Sie haben einen sehr guten Grund – ein großer Gewinn für den Leser – dafür, anders zu handeln, und sind sehr zuversichtlich in Ihre Fähigkeit, die Täuschung durchzuziehen.

Hinweis: Ich habe Mark Bakers hervorragende Antwort positiv bewertet, wollte aber auch Folgendes hinzufügen:

Das Problem bei der Irreführung des Lesers ist oft nicht Verwirrung, sondern Verrat. Viele Leute haben nichts dagegen, in einer Geschichte verwirrt zu sein, aber ein betrogener Leser ist ein wütender Leser. Betrachten Sie den Zauberer von Oz , dessen gesamte Handlung (zumindest in der berühmten Filmversion) als Traum entlarvt wird. Was es funktioniert, ist, dass der Erzählbogen bereits abgeschlossen ist. Selbst in ihrer Traumwelt hat Dorothy alle Feinde besiegt und alle ihre Ziele für ihre Freunde erreicht, sodass sich die Geschichte erfüllt anfühlt. Stellen Sie sich stattdessen vor, Dorothy wäre direkt vor ihrem Kampf mit der bösen Hexe des Westens aufgewacht. Der Zuschauer hätte sich betrogen gefühlt.

Eine ausgedehnte, unwirkliche Episode, in der nichts Wirkliches passiert, nichts überwunden und nichts gewonnen (oder verloren) wird, ist eine schlechte Idee. Wenn es sich als Illusion herausstellt, denkt der Leser: "Was für eine Zeitverschwendung!" Aber dieselbe Episode könnte gute und wertvolle Arbeit für Sie leisten, anstatt nur Platz zu beanspruchen. Im ewigen Sonnenschein des makellosen Geistes, verbringt die Hauptfigur den größten Teil des Films in seinem eigenen Kopf und seinen eigenen Erinnerungen. Aber er hat ein echtes Ziel, seine Erinnerungen an seine Ex-Freundin zu retten; er erfährt etwas Wirkliches, wie viel sie ihm wirklich bedeutet; er wächst und verändert sich und lässt sie symbolisch in sein geheimstes Selbst ein; und er gewinnt sogar etwas Wertvolles, das er in die reale Welt mitnehmen kann, das Geheimnis, wie er sich wieder mit ihr verbinden kann. Der Zuschauer fühlt sich also nicht betrogen, weil der Großteil der Erzählung nicht „echt“ ist.

In ähnlicher Weise sind im Werk des japanischen Autors Haruki Murakami der Leser und die Charaktere (und möglicherweise sogar der Autor selbst!) oft verwirrt darüber, was real ist und was nicht. Aber weil die Bücher hauptsächlich psychologischer Natur sind, sind die Verwirrung und die oberflächlichen Diskontinuitäten nicht abschreckend (zumindest nicht für die Millionen von Lesern, die Murakami zu einem internationalen Bestseller gemacht haben).

Um die bereits gegebenen hervorragenden Antworten zu ergänzen, hier eine einfache Denkweise:

Solange der Leser genauso viel darüber weiß, was vor sich geht wie der Standpunktcharakter, ist es nicht irreführend.

Wenn sich die Figur beispielsweise in einem Traum befindet und nicht weiß, dass sie träumt, und die Geschichte aus einer begrenzten Perspektive geschrieben wurde, gibt es für den Leser auch keinen Grund zu wissen, dass die Figur träumt. Es ist in Ordnung, wenn der Leser darüber verwirrt ist, weil die Figur in der Geschichte dasselbe erlebt.

Wenn andererseits die Figuren Dinge wissen, die der Leser nicht weiß, oder wenn der Leser dazu gebracht wurde, etwas zu glauben, von dem die Figuren wissen, dass es nicht wahr ist, würde dies den Leser irreführen. Wenn der Standpunktcharakter etwas weiß und es für die aktuelle Geschichte relevant ist, sollte der Leser diese Sache auch wissen.

„Verwirre den Leser nicht“ ist eine der Regeln, die es zu brechen gilt. Wie immer: „Wann soll man die Regel brechen? Wenn man weiß, was man tut.“

Richten Sie es in diesem Fall sofort nach dem Aufwachen aus.

Kein Ast, kein Baum, kein Himmel. Nur Dunkelheit der Höhle, Wassertropfen.

Er schüttelte den Kopf, um den letzten Schlaf loszuwerden, und versuchte, sich an die Fetzen des Traums zu erinnern, die schnell aus seinem Kopf verschwanden.

Den Leser ohne triftigen Grund zu täuschen, ist nicht gut. Aber eine kleine Täuschung, die Hand in Hand mit der Verwirrung des Protagonisten geht und korrigiert wird, sobald die Verwirrung verschwindet, ist gut, um die Immersion zu verbessern. Eine große Täuschung kann zu einer großartigen Wendung in der Handlung führen, aber sie muss sorgfältig geplant werden, sowohl mit Vorahnungen als auch mit einem klaren Grund . Täusche den Leser auf keinen Fall, wenn der Leser der einzige ist, der getäuscht wird – du kannst mit der gleichen Täuschung weitermachen, auf die der Rest der Charaktere hereinfällt, aber wenn ein Elefant im Raum ist und jeder den Elefanten sehen kann, tu es nicht Informieren Sie den Leser, dass es eine Gazelle ist, und lachen Sie dann am Ende: "Ha ha, es war überhaupt keine Gazelle, es war immer ein Elefant!"