Es gibt ganze Bücher über Charakterisierung; Es ist schwierig, es in ein paar hundert Worten zu behandeln.

Was Charaktere voneinander abhebt, ist das, was die Menschen um Sie herum einzigartig macht; ihre Einstellungen, Fähigkeiten, Erziehung und Herkunft (Leben bis wir sie treffen), Moral, teilweise ihre Erziehung/Ausbildung, wie emotional sie sind, wie ängstlich sie sind, wovor sie Angst haben oder vermeiden werden , was sie lieben oder sich alle Mühe geben werden, sich zu engagieren.

Einstellungen können sich darauf beziehen, wie sehr sie Recht und Ordnung respektieren, etablierte Autorität, respektieren sie den Pöbel oder nur die Gebildeten oder umgekehrt? Wie stehen sie zu Rassenproblemen? Was sind ihre sexuellen Standards? Zum Beispiel beteiligen sich weibliche Spione oft an sexuellen Handlungen mit Zielen, um Informationen zu erhalten; und werden, was das Ziel will, um ihm nahe zu kommen. Ihre Einstellung dazu, mit wem sie bereit ist, sich auszuziehen und was sie bereit ist, für sie zu tun, muss ziemlich uneingeschränkt sein, noch mehr als eine gewöhnliche Prostituierte. (Da die Prostituierte einen anderen John finden kann, muss der Spion eine bestimmte Person verführen.)

Denken Sie an den Hintergrund jedes Charakters, er ist ein Produkt ihrer Persönlichkeit, und alles sollte mit dem übereinstimmen, was sie geworden sind, wenn wir sie treffen. Wenn ich einen Hacker habe, habe ich jemanden, der unzählige Stunden allein verbracht hat, jeden Tag aufgewachsen ist, mit Code und Computern herumgespielt und sich selbst das Hacken beigebracht hat. Das erfordert eine gewisse Persönlichkeit, die Bereitschaft, Freunde und Geselligkeit beiseite zu legen, um diese Stunden allein zu GEWINNEN. Auch eine Missachtung der Privatsphäre und des Gesetzes. Was unterhält sie? Rätsel lösen und Schwächen finden, Sieg über einen anderen Geist.

Wenn ich einen Krieger habe, dann habe ich jemanden, der unzählige Stunden damit verbracht hat, mit Waffen zu trainieren und ohne Waffen zu kämpfen. Sie haben sich daran gewöhnt, verletzt, verletzt, vielleicht sogar gebrochen zu werden, sie können Schmerzen ertragen und weiterkämpfen, sie haben Panik und Angst aus ihnen heraustrainiert. Dazu braucht es eine entschlossene Persönlichkeit.

Was können sie gut? Warum und wie sind sie dazu gekommen, welche Aspekte ihrer Persönlichkeit lassen sie die 10.000 Stunden Übung ertragen, die es braucht, um ein Experte darin zu werden?

Worin sind sie schlecht? Warum? Menschen, die etwas schlecht können, haben es aufgegeben, darin gut zu werden. Was in ihrer Persönlichkeit hindert sie also daran, dies zu erreichen? Ist es ein Mangel an Intelligenz oder Verständnis? Ist es die Angst vor körperlichen Schmerzen? Ist es eine Angst vor emotionalem Schmerz, Zurückweisung oder Spott oder Verlegenheit? Ungeduld? Diese Eigenschaften werden auch den Rest ihres Lebens und ihrer Beziehungen durchdringen.

Sie machen Ihre Charaktere unverwechselbar, indem Sie sie zu unterschiedlichen Menschen machen. Auch wenn sie stereotype Rollen spielen (der Kämpfer, der Hacker), müssen Sie ihnen keinen stereotypen Hintergrund geben. Zum Beispiel könnte Ihr Hacker ein ziemlicher Experte im Umgang mit einer Handfeuerwaffe sein, nicht weil sie damit aufgewachsen ist oder gerne geschossen hat – sie tat beides nicht –, sondern weil sie im College nach einer nächtlichen Angst, nach Hause zu gehen, sicher war, dass jemand es war folgt ihr auf jeden Fall. Vielleicht ist sie auch ein bisschen paranoid. Sie traf eine bewusste Entscheidung, sich zu bewaffnen und zu schützen, und behandelte das Schießen wie ein Rätsel, das es zu lösen gilt, und kraft ihrer Intelligenz wurde sie eine Expertin darin. Und sie ist eine einsame Person, die meiste Zeit allein, und ihre Waffe tröstet sie und zerstreut ihre Ängste. Es gibt einen GrundUnsere Hackerin ist eine gute Schützin und hat eine Pistole in ihrer Handtasche, eine weitere unter ihrer Matratze, eine in ihrem Auto und eine in der Küchenschublade. Und warum keiner von ihnen ohne ihren Handabdruck auf dem Griff feuern wird, weil sie eine Hackerin ist.

Wie dieses Beispiel, das ich mir gerade ausgedacht habe; Vermeiden Sie die einfachen, leeren Motivationen. Sie liebt Waffen nicht, weil ihr Daddy sie so erzogen hat; das ist eine leere Ausrede. So ist "Sie liebt X einfach." Oder "Ich bin einfach so." Das sind einfache Auswege für Sie, den Autor, nicht zu erklären, was erklärt werden sollte . Suchen Sie nach etwas Tieferem und Schwierigerem, das Sie erfinden können. Zu viele Charakterisierungen auf dem Papier versagen, weil sie inkohärent sind, und sie sind inkohärent, weil es keine gute Hintergrundgeschichte für sie gibt.

Wenn sie Fremden gegenüber misstrauisch ist, warum? Erfinde einen konkreten Grund, ein Ereignis oder etwas, das ihrer Mutter oder Freundin passiert ist. Halten Sie einen Grund bereit, sie wurde um 5000 Dollar betrogen, indem sie einem Fremden glaubte. Das mag zu einer halben Erklärungszeile werden, aber es ist da. Wenn ein anderer Charakter fragt: "Was ist los mit dir?" In Bezug auf ihr Misstrauen kann sie ihnen sagen: "Ich habe Erfahrung, ich wurde betrogen und ausgeraubt und ich mache denselben Fehler nicht zweimal." Dieser kleine Mikrokonflikt zwischen zwei Charakteren muss nirgendwohin führen oder zu einer Fehde werden; aber es fügt vorübergehende Spannung hinzu und hilft dabei, zwei Charaktere zu bilden: Sie sind offensichtlich unterschiedlich, wenn ihre Grundüberzeugungen zu Meinungsverschiedenheiten führen. Und das ist, was Sie wollen.

Jeder kleine Stein, den Sie in dieser Geschichte erfinden müssen, wird zu einer Wand der Kreativität. Das ist ein Großteil des Geheimnisses eines guten Buches; Kondensation: dass Sie sechs Monate oder ein Jahr lang arbeiten, um etwas zu machen, das jemand eine Seite pro Minute lesen kann, und in dieser Minute ein paar Stunden Ihrer Kreativität finden.

Wie andere gesagt haben, könnten Sie die Frage eingrenzen. Wenn es sich jedoch um eine teambasierte Geschichte handelt, können Sie ihre Rolle leicht als Ausgangspunkt für eine eindeutige Charakterisierung verwenden.

Zum Beispiel habe ich ein Team mit einer Schwertmeisterin (zu einer Zeit, in der dies ungewöhnlich ist), einer ehemals obdachlosen Meisterbogenschützin und einem Gelehrten/Spionagemeister mit einer traumatischen Vergangenheit. Es gibt andere im Team, aber zur Veranschaulichung des Beispiels für die Frage reicht dies aus.

Erstens der Schwertmeister; Sie ist ungewöhnlich für die damalige Zeit und musste offensichtlich die ganze Zeit über gegen den Druck der Gesellschaft ankämpfen, während sie für ihre Rolle als Schwertmeisterin arbeitete. Die Tatsache, dass sie es erreicht hat, bedeutet Folgendes:

• Sie ist eine harte Arbeiterin
• Sie glaubt an ihren Weg über alles andere und ist bereit, dabei zu bleiben
• Sie versteht Schwertkampf auf weit mehr als nur einer instinktiven Ebene
• Sie ist wahrscheinlich sehr distanziert von ihrer weiblichen Seite

Als ich sie daher charakterisierte, machte ich sie im Wesentlichen zu einem Frau-zu-Mann-Transmann in einem Umfeld, in dem eine Geschlechtsumwandlung leider keine Rolle spielt. Das erklärt also ihre Haltung; Es ist ihr egal , was die Leute sagen, für sie ist sie ein Mann, egal was passiert, und sie bekommt eine Karriere, die damit zusammenhängt.

Sie ist auch eine gute Lehrerin, denn ihre harte Arbeit gegen alle Widrigkeiten, die Notwendigkeit, jede Technik aufzuschlüsseln, bedeutet, dass sie in der Lage ist, den granularen, auf das Wesentliche reduzierten Ansatz an andere weiterzugeben. Sie ist jedoch auch stur, und wenn sie Ratschläge zu etwas anderem als dem Schwertkampf gibt, neigt sie dazu, standardmäßig zu sagen: „Ich habe es so gemacht, du solltest es versuchen“, anstatt wirklich über die Situation nachzudenken.

Zweitens der ehemals obdachlose Meisterbogenschütze: Er ist offensichtlich jemand, der aus sehr rauen Verhältnissen aufgewachsen ist, aber wenn er es geschafft hat, zum Meisterschützen aufzusteigen, muss er entweder einen Glücksfall gehabt haben oder außergewöhnliche Entschlossenheit und Glauben an sich selbst. Allerdings wird er wahrscheinlich nicht höflich oder besonders diplomatisch sein. Hier sind die Punkte, die aus seiner Situation gezogen wurden:

• Unhöflich und rau in der Sprache
• Ungerechtigkeit wahrscheinlich mehr bewusst als die meisten anderen
• Stolz darauf, wie weit er gekommen ist
• Man muss eine Prise Instinkt haben, um überhaupt loszulegen

Das führte dazu, dass ich den Meisterbogenschützen als ein kleines Arschloch bezeichnete. Es gelang ihm zu essen, indem er mit einer Schleuder Tauben tötete (oft domestizierte Tauben, die von Gelehrten verwendet wurden), um sie entweder an Kuchenhersteller zu verkaufen oder sich selbst zu essen. Dann überlegte ich; Wie war er so ein guter Schütze? Nun, er hat Zwangsstörungen; Er ist besessen von der Flugbahn und hasst sich selbst völlig, wenn er verfehlt.

Das wiederum führte dazu, dass ich ihn zu einem Arschloch machte. Seine Zwangsstörung und seine Fähigkeit, Tauben zu töten, lassen ihn für eine Verbeugung sparen, bis er schließlich beim städtischen Bogenschießturnier auffällt. Jetzt ist er der Meisterbogenschütze und versäumt es nicht, jeden daran zu erinnern, dass er ganz unten angefangen hat und jetzt, soweit es ihn betrifft, „ganz oben“ steht. Und im Gegensatz zum Schwertmeister schreibt er seine Fähigkeiten dem zu, er selbst zu sein, nicht intensives Training, und aufgrund der Tatsache, dass eine für ihn einzigartige Geisteskrankheit Teil seiner Fähigkeiten ist, kann er diese Fähigkeit nicht so gut an andere weitergeben.

Dadurch können der Schwertmeister (ruhig und diszipliniert, ein guter Lehrer, stolz und entschlossen) und der Meisterbogenschütze (rauh und nervig, ein schlechter Lehrer, aber auch stolz und entschlossen) als Gegenspieler fungieren. Der eine kam durch Disziplin ans Ziel, der andere durch pure Entschlossenheit und puren Zufall.

Wie Sie sehen können, bettelt es bei diesem Setup nur um einen Charakter in der Mitte; wir haben die ruhe, die emotionalität, jetzt brauchen wir die balance, um das freudianische trio zu vervollständigen.

Zu guter Letzt haben wir noch den Spionagemeister/Gelehrten-Hybrid. Er stammte aus einer missbräuchlichen Familie, stieg jedoch zu einer „Weisheit“ auf, eine Position, die viele geistig anspruchsvolle Aufgaben erfordert. Allerdings sollte er den Job nicht so früh von seinem Mentor erben; das lag daran, dass sein Mentor früh starb. Aus diesem Grundgerüst können wir also ableiten:

• Er ist intelligent, aber nicht unbedingt weise
• Er verlässt sich regelmäßig auf Informationen, die von anderen bereitgestellt werden, und delegiert leicht
• Er hat ein ungutes Verhältnis zu Intimität
• Er ist nicht voll qualifiziert für seine Position und weiß es

Ich habe mir dann angesehen, was ich für seine missbräuchliche Vergangenheit wollte. Am Ende passten die verlassene Mutter und der missbräuchliche Vater (der ihn missbrauchte, weil er Akademiker den militärischen Aktivitäten vorzog) ins Bild, und was würde ihn in diesem Fall dazu motivieren, in diesem Sinne eine akademische Karriere fortzusetzen? Nun, es ist ganz einfach: Sein Mentor und sein Spionageassistent kamen den Elternfiguren, die er je hatte, am nächsten.

Abgesehen davon, dass er seinen Spionen immens vertraute, war es nach dem Tod seines Mentors, als würde er einen Vater verlieren. Es würde ihn auch dazu bringen, seine Fähigkeiten in seinem Job mit seinem Selbstwertgefühl gleichzusetzen, da er wahrscheinlich wenig bis gar keine Bindung zu seinem wahren Vater haben würde, wenn er anfangen würde, seine Arbeitspartner als Familie zu sehen.

Sobald er beim Tod des Mentors in die Position des „Vaters“ gedrängt wurde, war er sowohl überwältigt als auch verzweifelt versucht, die fürsorgliche, paternalistische, verständnisvolle Figur zu sein, als die er (zu Recht oder zu Unrecht) seinen Mentor sah, nur um einen Misserfolg nach dem anderen zu erleben. Dies führt dazu, dass sein gegenwärtiges Selbst unentschlossen ist; manchmal ist er kalt und zweckmäßig, manchmal ist er warmherzig und liebevoll.

Eines weiß er jedoch immer: Er ist auf den Input anderer angewiesen; Seine Hauptaufgabe besteht darin, die Eingaben zu verarbeiten und eine Antwort zu finden, die für alle passt, sodass er als Ausgleich zwischen dem Schwertmeister und dem Meisterbogenschützen fungieren kann.

Ich habe hier ein ganzes Stück geschweift, aber mein Punkt ist folgender: Beginnen Sie mit ein paar sehr einfachen Vorstellungen davon, wie Ihr Charakter aussehen soll. Erklären Sie von dort aus, was sie so gemacht haben könnte, wie sie waren. Wenn Sie sie erklären und ausbauen, stellen Sie vielleicht fest (wie im Fall dieser drei), dass sie auf natürliche Weise eine Dynamik zwischen sich herausfordern.

Und in einer teambasierten Geschichte sind Dynamik und Interaktionen einer der wichtigsten, wenn nicht sogar der wichtigste Teil jeder Geschichte.

Malen aus dem Leben. Erstellen Sie keine Listen und Tabellenkalkulationen.

Um einen großartigen Charakter aufzubauen, mag ich es wirklich nicht, von oben nach unten mit einer Liste von Archetypen vorzugehen und zu versuchen, jedem ein skurriles Merkmal und einen coolen Spitznamen usw. bis zum Erbrechen zu geben. Ich finde diese Charaktere, die als „Großer harter Kerl 1“ begannen und sich zu „Verwendet archaischen Slang. Sammelt Actionfiguren“ entwickelt haben. scheinen nie wirklich das Leben zu erreichen, egal wie viele Macken Sie ihnen geben.

Ich beginne nie mit leeren Stellen für Rollen und versuche, ihnen (letztendlich ärgerliche) Eigenschaften zu geben, um einprägsam zu wirken. Stattdessen fange ich von unten nach oben an. Ich versuche, die Figur in der Umgebung zu visualisieren, indem ich mich von ihrem Aussehen und Klang zu den Details darüber bewege, was sie über die Dinge denken und warum.

Ich beobachte Menschen. Ich kategorisiere Persönlichkeiten, nicht in einer Art formellen "Persönlichkeitstyp", sondern eher ästhetisch, als Persönlichkeiten, die ähnlich, verwandt oder ähnlich motiviert zu sein scheinen. Ich beginne oft einen neuen Charakter, indem ich mir buchstäblich einen realen Satz, eine Aktion oder Aktivität ausleihe, die ich bei einer realen Person gesehen habe, die ich kenne. Das erweckt sie sofort zum Leben, weil ich das, was ich gesehen habe und das meine Aufmerksamkeit erregt hat, aus einem bestimmten Grund beschreiben kann oder Ein weiterer. Von dort aus arbeite ich mich im Verlauf der Geschichte in ihren Kopf hoch, aber nur so weit, wie ich gehen muss. Ich muss nicht die gesamte Hintergrundgeschichte für jeden Charakter kennen, genauso wenig wie ich die Hintergrundgeschichte für jeden kennen muss, den ich in einem Bus treffe. Leute sind zufällig hier, sie kreuzen sich mit mir, sie haben eindeutig Gründe für die Dinge, die sie tun, und in den meisten Fällen Ich bin nie in diese Gründe eingeweiht und werde nie wissen, was sie sind. Trotzdem kann ich ihr Verhalten beobachten.

Das Weglassen von Motivationen kann Realismus hinzufügen, denn im wirklichen Leben bekommen wir weder Fenster in die Köpfe aller, noch sind Menschen auf eine einfache Formel, einen witzigen Schlagwort oder eine übertriebene Eigenart reduzierbar. So wie ein Maler den Gesichtsausdruck eines Fremden einfangen kann, wenn er auf der Straße vorbeigeht und nie weiß, was diese Person in diesem Moment dachte, kann ein Romanautor sehr realistische Verhaltensweisen einfangen, ohne alles wissen zu müssen, was das Ereignis, das er kopiert, motiviert hat.

Sobald ich einen Charakter anfange, indem ich mir etwas ausleihe, das ich einmal bei einer realen Person gesehen habe, fällt es mir normalerweise sehr leicht zu wissen, was sie in einer bestimmten Situation tun oder sagen würden. Alles, was ich tun muss, ist, mir die Person vorzustellen, von der ich den denkwürdigen Dialog oder die Aktion geliehen habe, und mich zu fragen: "Was würde so in so tun?" Die Dialoge fließen gut, die Handlungen ergeben sich organisch aus der Persönlichkeit einer Figur, und im Laufe der Geschichte entwickelt sich die Figur tendenziell ein wenig von der Person weg, die die Inspiration war, bis sie zu ihrer eigenen Person wird. Irgendwann ertappe ich mich dabei, zu fragen, was die Figur beim Namen tun würde, anstatt nach dem Namen der Person, auf der ich sie ursprünglich basiert habe. An diesem Punkt weiß ich, dass der Charakter sehr stark ist.

Sie haben zu viele Zeichen

Sobald sich Ihre Charaktere zu ähneln beginnen, haben Sie mehr Charaktere, als Sie bewältigen können.

Es könnte ein Problem sein, mehr Charaktere zu haben, als die Geschichte braucht . Dann müssen Sie bewerten, welche Rollen Sie benötigen und wie viele Charaktere Sie benötigen, um sie zu erfüllen. Oft kann ein Charakter mehrere Rollen erfüllen. Vielleicht müssen also die beiden Charaktere zusammengeführt werden oder einer von ihnen mit einem anderen Charakter zusammengeführt werden.

Dies passiert oft, wenn aufstrebende Autoren eine einfache, geradlinige Geschichte haben, die einen einzelnen Protagonisten und vielleicht einen Gefährten erfordert, aber eine Gruppe von Abenteurern wie in Herr der Ringe einsetzen möchten . Sie haben den mürrischen Zwerg, den weisen Elfen, den ehrenhaften Menschen, den mysteriösen Dieb und so weiter – aber was werden sie alle tun? Was sagen sie, wenn sie um das Feuer sitzen? Wie laufen ihre Beziehungen ab? Wenn die Geschichte sie nicht alle braucht, werden sie sich bald ähneln, weil sie alle nur Aspekte des einzelnen Protagonisten sind, den die Geschichte wirklich braucht .

Wenn Sie also an einer teambasierten Geschichte arbeiten, vermute ich sehr, dass Sie sich so viele Charaktere ausgedacht haben, wie das Team zusammen schreiben muss, aber noch keine Geschichte gefunden haben, die alle diese Charaktere tatsächlich benötigt. Was Sie haben, ist wie ein Online-Computerspiel, das den Spielern hundert verschiedene Charaktere zur Auswahl bietet, aber alle haben das gleiche Ziel und die gleiche Suche und die gleichen Aufgaben, die sie erfüllen müssen.

Was Sie möglicherweise getan haben, ist die Anzahl der Charaktere basierend auf der Anzahl der Autoren in Ihrem Team und dem Schreibprozess, auf den Sie sich geeinigt haben, zu entscheiden, anstatt einen Story-First- Ansatz zu entwickeln und die Anzahl und Persönlichkeiten Ihrer Charaktere von Ihrem abzuleiten Geschichte.

Der schnelle Weg zur Auszeichnung

Der fatale Fehler

Dies ist ein Teil der Persönlichkeit / des Selbst, der die Kontrolle über die Hauptfigur verliert, oder zumindest, wenn es behoben werden soll, wird es ein ganzes Buch dauern, und ob sie Erfolg haben, kann bestimmen, ob die Charaktere erfolgreich sind.

Gier, Perfektionismus, Lust, Dummheit, Völlerei, Naivität, Trägheit, ... endlose Liste von Fehlern, die einen Charakter schwächen könnten.

Jede Figur sollte ihre eigene haben und in ihre Geschichte eingebunden sein, warum sie so ist, wie sie ist, und warum sie nicht ganz zu anderen passt. Wenn der fatale Fehler aktiviert wird, wird der Charakter außerdem von der Spur abgelenkt, der er folgen sollte.

Jeder Fehler wird unterschiedliche Verhaltensweisen, unterschiedliche Vermeidungen, unterschiedliche Arten von Fehlern und manchmal unterschiedliche Reaktionen auf angeborene Situationen beeinflussen.

Das Handicap

Dies ist eine Sache, die nicht "Teil" der Figur ist, aber die die Figur über sich selbst oder über die Welt glaubt, die sie daran hindert, Dinge zu tun. Respekt vor dem Leben kann zu pazifistischen Einstellungen führen, die es besonders schwierig machen, Teil des Krieges zu sein. Die Weigerung, Fehler bei anderen zu tolerieren, weil Sie glauben, von Ihren Mitmenschen Perfektion verlangen zu müssen, wird Ihnen wahrscheinlich nicht allzu viele Freunde einbringen, und es ist eine persönliche Überzeugung.

Dies sind die Arten von Dingen, die kleine Charakterbögen bilden. Sie sind dein Brot und Butter. Aber das sind nicht die Dinge, an die sich die Leute zehn Jahre nach der Lektüre Ihres Buches erinnern.

Die Macke

Wenn Sie wirklich Probleme haben, geben Sie jedem Charakter eine Eigenart. Das kann etwas Dummes sein, das wirklich auffällt; oder es könnte ein bestimmtes Verhalten sein, das sie ständig tun. Vielleicht rufen sie auf eine bestimmte Weise aus; vielleicht stehlen sie immer Dinge in dem Raum, in dem sie sich befinden; vielleicht stupsen sie immer einen Bären an; Vielleicht glauben sie etwas Lächerliches; vielleicht sind sie immer sarkastisch; Vielleicht gibt es ein Zeichen, das sie immer in der Hand halten und an das sie denken ...

Eine Macke ist eine Gewohnheit, ein Gerät oder ein Verhalten, das immer vorhanden ist, wenn dieser Charakter in der Nähe ist.

Ziele

Jeder Charakter will wahrscheinlich etwas anderes. Jetzt, wo Sie wissen, was sie nicht sind. Und Sie haben etwas Nebensächliches, das Ihre Charaktere unverwechselbar und einprägsam macht. Sie müssen sicherstellen, dass sie motiviert sind, verschiedene Dinge zu tun. Mit ihren Macken, Handicaps und Macken werden sie andere Dinge wertschätzen. Wenn sie also ein Problem sehen, werden sie es auf unterschiedliche Weise angehen und an unterschiedliche Dinge glauben. Oder, wenn sie gut zusammenarbeiten, wissen sie, welchen Weg sie gehen müssen (aber auch, wen sie in die richtige Richtung lenken müssen).

Beispiele

Lesen Sie The Reckoners von Brandon Sanderson, wenn Sie dies stark in Aktion sehen möchten. Es ist eine teambasierte Geschichte, und ohne etwas zu ruinieren, hier sind ein paar Macken, Handicaps, Fehler, Ziele:

• Eine Figur, die Metaphern nicht richtig verwenden kann, aber ständig will.
• Ein Charakter, der sagt, er sei Schotte, hat eine Geschichte darüber, wie diese Vorfahren alles erfunden haben, aber wahrscheinlich nichts über diesen Hintergrund weiß.
• Ein Charakter, der den hippen/jungen/beliebten Teenager betont
• Eine Figur, die früher Leichenbestatter war, macht ständig Witze über den Tod
• Ein französischer Kanadier (Eigenart genug?), der glaubt, dass die Bösen eines Tages die Guten sein werden
• Ein Charakter, der glaubt, dass er jeden verraten wird und Angst vor sich selbst hat (mehr Handicap/Fehler)
• Ein Charakter, der faul ist und sich für andere umdreht, um eine Konfrontation zu vermeiden
• Ein Charakter, der sich um eine Frau kümmert, die er liebte, die jetzt im Koma liegt und seinen Standort nicht verlassen kann, kann nicht entdeckt werden.

Kenne deine Grenzen, erhalte Abwechslung

Geben Sie Ihren Charakteren genügend einzigartige Persönlichkeitsqualitäten und sie können nicht anders, als unterschiedliche Positionen zu Themen einzunehmen. Sie werden überhaupt nicht wie die gleichen Leute erscheinen. Je individueller sie sind, desto ausgeprägter wirken sie.

Ich werde einen weiteren Gedanken zum Nachdenken anbieten.

„Ich komme an einen bestimmten Punkt , an dem zum Beispiel zwei männliche Charaktere wie derselbe Charakter mit einem anderen Gesicht erscheinen.“

Wenn Sie zum Beispiel bei einem männlichen und einem weiblichen Charakter nicht so denken oder wenn Sie glauben, dass die Umwandlung eines dieser beiden Männer in eine Frau Ihr Problem lösen könnte ... dann sind es nicht ihre Reaktionen , die auf Gleichheit hinweisen Sie, aber Aspekt.

Sie müssen vielleicht nicht ihren Charakter ändern , aber ihr Aussehen. Wie macht man das?

• ~Geben Sie ihnen verschiedene Dialekte – nichts Extremes, aber ein Hinweis genug. Oder wenn es kein Dialekt ist, ändern Sie ihre Sprachmuster. Der eine spricht in Fragen oder neigt zu Witzen oder rennt vor dem Mund davon, während der andere eher wortkarg ist.

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• ~Geben Sie eine unverwechselbare physische Erscheinung. Ein Ohr fehlt. Trägt eine Meeräsche. Trägt immer eine Ukulele. Wenn Sie jemandem eine körperliche Eigenschaft geben, die sich auf seine Aktion auswirkt (eine Hand fehlt; er muss immer mit der linken Hand handeln), kann dies subtil durch Dialoge und Erzählungen verstärkt werden.

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• ~ Ändere das Alter von einem radikal.

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• ~ Stellen Sie sicher, dass ihre Namen sehr unterschiedliche 'Gefühle' für sie haben. Wenn der eine Adolf heißt und der andere Joseph heißt, suggeriert das für den Leser einen Unterschied.

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• ~usw

Ich denke, Sie können viel aus einer einfachen Sache wie dem Ändern des Charakteraspekts herausholen.