Wann man Umkehrungen bei der Harmonisierung einer Basslinie verwenden sollte

Eine einzelne Bassline kann auf verschiedene Weise harmonisiert werden. Angenommen, Sie arbeiten nur mit diatonischen Dreiklängen (Akkorde mit drei Noten, die keine Vorzeichen erfordern), haben Sie normalerweise drei Optionen für Ihre Harmonie für jede Note. In der Tonart G-Dur sehen diese Optionen so aus:

• G: I, vi⁶ , IV⁶ ₄
• A: ii, vii°⁶ , V⁶ ₄
• B: iii, I⁶ , vi⁶ ₄
• C: IV, ii⁶ , vii°⁶ ₄
• D: V, iii⁶ , I⁶ ₄
• E: vi, IV⁶ , ii⁶ ₄
• F#: vii°, V⁶ , iii⁶ ₄

Mir ist klar, dass dies im Moment wahrscheinlich ein wenig entmutigend aussieht, aber es wird einfacher, wenn Sie üben. Um Ihnen zu zeigen, wie wir dies anwenden können, schauen wir uns die letzten vier Takte Ihrer Übung an. Wir haben die folgende Basslinie: D, E, C, D, G, C, G. Normalerweise finde ich es am einfachsten, beim Harmonisieren rückwärts zu arbeiten, also lass mich dich durch diesen Prozess führen:

Zuallererst wissen wir bereits, dass der letzte Akkord ein IAkkord in Grundtonposition sein muss, also schauen wir uns den vorletzten Akkord an. Wir wissen, dass wir hier eine Kadenz brauchen, entweder plagal oder dominant. Der einzige Akkord, den wir verwenden können, der uns eine gültige Kadenz gibt, ist ein IV, ein C in Grundtonposition. Unsere letzten beiden Akkorde sind also im Grunde genommen für uns entschieden. Von hier an müssen wir anfangen, einige Entscheidungen zu treffen ...

Hier fangen wir an, aus dem Reich der richtigen und falschen Antworten herauszukommen. Sie könnten zum Beispiel alle sechs dieser Akkorde im Grundton harmonisieren und keine Regeln brechen ( V, vi, IV, V, I, IV, I). Das würde wahrscheinlich in Ordnung klingen, wenn auch nicht besonders kreativ; Außerdem wollen wir lernen, wie man Inversionen verwendet, also lassen Sie uns hier etwas mutiger sein. Zum Beispiel könnten wir diese Passage stattdessen als iii⁶ , vi, ii, V, vi⁶ - IV⁶ ₄ , IV, harmonisieren I.

Jetzt hätte ich diese Akkorde einfach zufällig aus meinen verfügbaren Optionen auswählen können, aber ich habe es tatsächlich nicht getan; Der Wahnsinn hat Methode! Zunächst einmal werden Sie feststellen, dass iii, vi, ii, Veine Folge absteigender Quinten im Grundton der Akkorde ist. Wann immer Sie mit Akkorden harmonieren können, bei denen der Grundton um eine Quinte abfällt, wird es sehr befriedigend klingen (Sie werden mehr darüber erfahren, wenn Sie über sekundäre Dominanten sprechen .) Zweitens werden Sie sehen, dass ich mich Vfür eine iv⁶ entscheide statt einer I, von der Struktur entlehnten, trügerischen Kadenz . Meine andere Option war, direkt in die IV⁶ _{4 zu wechseln}, aber wie Sie betont haben, ist es bei diesem Harmoniestil ungewöhnlich, von einem Dominant-Akkord zu einem Subdominant-Akkord zu wechseln, also habe ich diese Option eliminiert. Zuletzt entscheide ich mich, bei der drittletzten Note von einer vi⁶ zu einer IV⁶ _{4 zu wechseln, um die endgültige Kadenz festzulegen.} Ich musste das nicht tun, aber es macht die Sache ein wenig interessanter, die Harmonie nicht immer eins zu eins mit der Basslinie auszurichten.

Eine weitere Sache, die Sie beachten sollten: Akkorde der zweiten Umkehrung ( ⁶ ₄ ) können ein wenig knifflig sein und sollten mit Vorsicht verwendet werden. Typischerweise werden Akkorde der zweiten Inversion nur auf bestimmte Weise verwendet. Lassen Sie uns ganz kurz über drei übliche Arten sprechen, denen Sie wahrscheinlich bei der grundlegenden Harmonisierung begegnen werden: Passing, Neighbor und Cadential. Eine vorübergehende zweite Inversion tritt auf, wenn Sie eine schrittweise Bassbewegung haben, zum Beispiel: I, V⁶ ₄ , I⁶ . Eine Nebensekunden-Inversion tritt auf, wenn die Basslinie auf derselben Note bleibt, während sich die Harmonie verschiebt, zum Beispiel: I, IV⁶ ₄ , I. Eine kadenzielle zweite Umkehrungtritt auf, wenn Sie die folgende sehr häufige Kadenzfigur verwenden: I⁶ ₄ , V, I. Dies ist keineswegs eine vollständige Liste, aber es ist gut, nach diesen Möglichkeiten Ausschau zu halten, um beim Scannen Ihrer Basslinie Akkorde mit zweiter Umkehrung zu verwenden.

Kurz gesagt, für alle Noten zwischen den Kadenzen haben Sie eine gewisse Freiheit, wie Sie die Harmonie strukturieren möchten, und Ihre Optionen wachsen nur, wenn Sie mehr und mehr Theorie lernen. Die gute Nachricht ist, dass all diese Muster mit etwas Übung verinnerlicht werden und Sie Ihre Optionen schnell einschätzen und eine Entscheidung treffen können. Bis dahin ist es jedoch die beste Methode , alle drei Optionen für jeden Akkord aufzuschreiben und dann von den Kadenzen rückwärts zu arbeiten , die Optionen zu eliminieren, die nicht funktionieren, und Ihre Harmonie aus den verbleibenden Optionen basierend auf Ihrem eigenen ästhetischen Urteil auszuwählen.

Einige zusätzliche Anmerkungen gemäß Ihren Kommentaren

Kann eine Kadenz irgendwo in einer Phrase eingerichtet werden? Wie haben Sie zum Beispiel die trügerische Kadenz zwischen den beiden Takten aufgebaut?

Eine Kadenz befindet sich speziell am Ende der Phrase. Als ich über die Verwendung einer irreführenden Kadenz schrieb, meinte ich, dass ich bei meiner Akkordwahl einfach auf diese Art von Kadenz anspielte. Es wird nicht wirklich als Kadenz betrachtet, es sei denn, es fällt am Ende einer Phrase.

Mein Buch sagt mir, dass ich vorerst keine Dreiklänge verwenden soll, die auf den Graden III und VII der Tonleiter in Dur und Moll und dem II im Moll-Modus aufgebaut sind. Weißt du, warum?

Triaden, die auf der siebten Tonleiterstufe in Dur und der zweiten Tonleiterstufe in Moll aufbauen, erweisen sich als verminderte Triaden ( vii°und ii°), von denen Sie vermutlich noch nicht gelernt haben, wie man sie auflöst. Ich bin mir nicht sicher, warum Sie gebeten werden, nicht iiiin Dur zu verwenden. Es ist ziemlich üblich, a vimit a fortzusetzen iii, aber ich nehme an, sie wollen Ihnen beibringen, wie Sie mit der Aussprache dieses speziellen Falls umgehen, bevor Sie anfangen, diesen Akkord zu verwenden. Akkorde auf der dritten Tonleiterstufe können in harmonischem Moll schwierig sein , da Sie mit einem übermäßigen Akkord ( III+) enden, aber das haben Sie wahrscheinlich noch nicht erreicht.

Sollte ich beim Harmonisieren Fehler machen, wie z. B. parallele / versteckte Quinten und Achtel, wäre die beste Lösung, den gesamten Akkord zu ändern, oder sind sie ohne dies lösbar?

In den meisten Fällen können Sie parallele und versteckte Quinten und Achtel vermeiden, indem Sie den Akkord revoicen, anstatt die Harmonie zu ändern, obwohl es einige Fälle gibt, in denen Sie vielleicht nur Ihre Harmonie ändern müssen, um aus einem Jam herauszukommen.

Casey Rule hat eine gute Antwort gegeben, ich möchte nur auf ein paar Dinge über das Harmonisieren im Allgemeinen hinweisen, die Sie beachten sollten, wenn Sie versuchen, eine Basslinie zu harmonisieren.

1. iii-Akkorde sind in einer Dur-Tonart ziemlich selten, tatsächlich kann ich mich nicht erinnern, in all meinen klassischen Theoriestudien irgendetwas analysiert zu haben, das irgendeine Art von iii-Akkord in einer Dur-Tonart verwendet hat.
2. Während vii° eine praktikable Option ist, ist es ziemlich selten, es außerhalb der ersten Umkehrung (vii° ⁶ ) zu sehen, und wenn Sie es verwenden, werden Sie die meiste Zeit zu einem I-Akkord gehen, weil sich die verminderte Quinte gerne auflöst .
3. Wie Casey betont, gelten Akkorde der zweiten Inversion als dissonant und müssen vorsichtig angegangen werden. Er hat ein paar Möglichkeiten aufgelistet und es gibt noch mehr, aber die beste Art, es zu betrachten, ist, nur einen zweiten Inversionsakkord zu verwenden, wenn es sich um einen Primärakkord (I, IV oder V) handelt und sich entweder an der Kadenz, schrittweise annähert und von oder Teil eines Arpeggios.
4. Das Bewegen der Akkorde um 3. oder 4. ist normalerweise wünschenswerter als das Bewegen um 2. Versuchen Sie also, Akkorde zu verwenden, die nicht nebeneinander liegen, und wenn Sie sich um 2. bewegen, versuchen Sie nicht, eine Reihe von ihnen hintereinander zu reihen.
5. Casey deckt dies bereits gut ab, aber lernen und verstehen Sie Kadenzen . Während die meisten Harmonien variieren und auf unterschiedliche Weise betrachtet werden können, sind Kadenzen sehr wichtig und es gibt wirklich nur wenige Möglichkeiten, sich ihnen zu nähern.

Abgesehen davon, tun Sie, was sich richtig anhört. Wenn nur eine Basslinie gegeben ist, gibt es viele verschiedene Möglichkeiten, dieselbe Basslinie zu harmonisieren. Ich würde vorschlagen, es einfach zu halten, wenn Sie beginnen, und darauf zu hören, wie sich die Progression anhört. Sie können jederzeit eine einfache Progression nehmen und später neu harmonisieren.

Wenn Sie eine Passage für vier Stimmen harmonisieren, müssen Sie sich klarmachen, dass Sie eine Melodie innerhalb der Grenzen der vorgegebenen Akkordfolgen schreiben.

Es gibt einen gewissen Spielraum in Bezug auf den Grundton und die erste Umkehrung, aber Sie möchten diese Umkehrungen so verwenden, dass die Melodie, die Sie schreiben, ansprechend ist.

Das bedeutet also einen fließenden Übergang zwischen den Akkorden. Eine angenehme Linie und eine gute Form müssen Teil dieser Melodie sein.

Wenn es um Sekundenumkehrungsakkorde geht, werden sie nur in ganz bestimmten Fällen verwendet. Diese beinhalten.

• Sechs Vier passieren
• Kadenz Sechs Vier.

Auf der anderen Seite, wo Dreiklänge in zweiter Inversion nur in bestimmten Fällen vorkommen, hat der Quadtat (dominante 7.) viel mehr Freiheit in Bezug auf seine Inversion.

Wenn Sie Akkorde mit Septimen verwenden, können Sie sie problemlos in zweiter und dritter Umkehrung verwenden, solange es in der Melodie, die Sie schreiben, sinnvoll ist.