Ich schreibe einen Roman, und er ist in der engen Perspektive der dritten Person geschrieben, sitzt sehr viel auf der Schulter einer Hauptfigur und ist eingeweiht in ihre Gedanken. Es gibt einen weiteren sehr wichtigen Charakter, der den größten Teil des Romans nur unter seinem Spitznamen bekannt ist, aber der Hauptfigur höchstwahrscheinlich nach etwa einem Drittel der Geschichte seinen richtigen Namen nennen wird.
Mein erster Instinkt ist, die Erzählung von " Nickname sagte, 'Warum machen wir das nicht?' „zu“ Realname sagte: ‚Warum machen wir das nicht?' " nachdem die Hauptfigur seinen Namen gelernt hat, aber ich befürchte, dass dies nach mehreren hundert Seiten Nickname für den Leser gewöhnungsbedürftig und möglicherweise sogar verwirrend sein wird. Sobald die Hauptfigur jedoch den richtigen Namen kennt und begonnen hat, ihn zu verwenden, scheint es schrecklich umständlich, ihn weiterhin mit dem Spitznamen zu bezeichnen.
Gibt es einen (relativ) kanonischen Weg, damit umzugehen / gibt es einige gute Beispiele für beide Methoden?
Bearbeiten: Hier ist eine Reihe von 3 Links zu kurzen Artikeln über die enge dritte Perspektive, nur als Referenz für den Unterschied zwischen dieser und der direkten dritten Person.
David Eddings tut dies in der Pentologie von Belgariad .
Die Hauptfigur Garion wird einem Mann vorgestellt, den seine Tante Pol „Old Wolf“ nennt, und Garion beschließt, ihn „Mister Wolf“ zu nennen. Mister Wolf verkündet später anderen Charakteren: "So nennt mich Garion, und ich mag es zufällig, also wirst du mich jetzt so nennen." Alle Attribute und narrativen Verweise auf den Mann sind "Mister Wolf". Garion erfährt später, dass der Mann Belgarath heißt, und alle Attribute wechseln sofort von dort aus. (Das war so subtil, dass ich es erst beim zweiten oder dritten Lesen der Serie bemerkte.)
In ähnlicher Weise ist Garions Tante „Tante Pol“, wenn er im Mittelpunkt der Geschichte steht, aber wenn sich die Erzählung ihr zuwendet, wenn er woanders ist, verwenden die Attribute ihren vollen Namen „Polgara“. Dies dauert bis zum Ende der Serie, als Garion sie zum ersten Mal offiziell als "Lady Polgara" bezeichnet. Danach ist sie im Malloreon (der Fortsetzung der Pentologie) immer "Polgara", egal wer im Mittelpunkt der Erzählung steht, weil Garion die Art und Weise geändert hat, wie er über sie denkt.
Obwohl Garion an einer Stelle in der ersten Serie etwas unternimmt, um sich den Ehrentitel „Bel-“ zu verdienen, und viele Charaktere ihn als „Belgarion“ bezeichnen, sieht sich der Charakter selbst immer als „Garion“.
Es gibt auch mehrere Charaktere, die Spione sind und ihre Spitznamen tragen: Kheldar ist Silk, Liselle ist Velvet. Khendon ist Speer. Es wird früh klar gemacht, was die richtigen Namen der Charaktere sind, und sie werden verwendet, aber Attribute sind normalerweise der Spitzname.
Für Ihre Geschichte würde ich sagen, dass es davon abhängt, wie Ihre Hauptfigur über diese andere Person denkt . Wenn er den Typen als „Bob“ betrachtet und später erfährt, dass sein richtiger Name „Frank“ ist, ist es in Ordnung, ihn weiterhin als Bob zu bezeichnen. Aber wenn er sich „Nails“ nennt und Nails in einem Moment der Verbundenheit und Freundschaft verrät, dass sein Name tatsächlich „Nicky“ ist, dann wird Ihr Charakter ihn als Nicky betrachten.
Halte es plausibel. Die Art und Weise, wie Ihre Charaktere in Ihrem Universum agieren, muss authentisch sein. Sonst reißt du deine Leser aus der Geschichte heraus.
Was authentisch ist, hängt von Ihrer Einstellung ab. Zwei Beispiele:
Wenn Little John nur ein Kerl ist, der der Hauptfigur hilft, weil er ein guter Kämpfer ist, dann könnte das so laufen:
„Hey, Kleiner …“ Verdammt. Er hat immer noch vergessen, seinen richtigen Namen zu verwenden. Er war zu sehr an den alten gewöhnt. "Hey, Leon, bitte hilf mir hier."
Die Leute bringen Dinge durcheinander, also fühlt es sich nicht realistisch an, ihn von einer Seite zur anderen von Little John zu Leon zu wechseln. Es braucht Zeit. Wenn also die Hauptfigur gelernt hat, den neuen Namen zu verwenden, hat der Leser das auch.
Nehmen wir für das zweite Beispiel an, dass das Aufdecken des Namens auch eine neue Beziehung zwischen den Charakteren einführt. Wenn er sich vom guten kleinen John zu King Leon ändert, haben wir eine ganz neue Situation.
Wenn die Hauptfigur niederknien muss, ihn „My King“ oder „Your Grace“ nennen muss, dann ist es unwahrscheinlich, dass er das vermasselt („Oh, sorry, I’ve Forget You Are My King. My Bad.“ ). Auch die Leser werden in diesem Fall dem neuen Namen/Titel leicht folgen.
Das Problem hier ist, dass Sie eine Identitätstrennung zwischen dem Leser und dieser Figur vermeiden möchten. Wenn sich der Leser mit dieser Figur nur über ihren Namen verbindet, dann ist dies nicht nur ein Identifikationsproblem, sondern auch ein Mangel an Stil und Charakterisierung. Sie haben mehrere Möglichkeiten, dies zu vermeiden:
Charakterisierung: Wenn es sich bei dieser Figur um eine starke Figur handelt und ihre Gedanken, Sprache und Handlungen alle der Figur entsprechen, kann der Leser die Figur nach der Namensänderung identifizieren.
Verwirrung durch Proxy: Ein weiteres Werkzeug, das Sie verwenden können, ist, dass, wenn die Namensänderung "öffentlich" erfolgt (dh die anderen Charaktere erfahren es auch), andere Charaktere ebenfalls leicht verwirrt sein können. Sie können dies ein wenig aufspielen und die Verwirrung dieser Charaktere als Ersatz für die Verwirrung des Lesers darstellen. Dies kann natürlich schwierig sein, da sich die Menschen in der realen Welt gegenseitig sehen und ihre Stimmen hören können. Aber suchen Sie nach Gelegenheiten, anschauliche Verwirrung darzustellen. (Dies ist analog zu einem „Neuling-Stellvertreter“-Charakter, der nicht weiß, was vor sich geht, und der existiert, um jemand zu sein, dem andere Charaktere die Situation erklären können.)
Transparenz: Erklären Sie , warum dies geschieht, und stellen Sie sicher, dass klar ist, warum die Figur ihren Namen ändert. Wenn die Namensänderung glaubwürdig ist und der Leser damit einverstanden ist, werden sie sich die Mühe machen, mitzumachen.
Probleme mit dem Erzähler in der dritten Person : Natürlich müssen Sie noch ein weiteres Problem überwinden: In der dritten Person ist der Erzähler normalerweise eine allgemeine, vage Einheit, die die Geschichte erzählt. Er stand auf, sie ging durch den Raum, beide dachten aus unterschiedlichen Gründen über die Farbe Gelb nach. Wenn dieser Erzähler seine Geschichte ändert (dh diesen Charakter mit dem alten Namen und dann mit dem neuen Namen erwähnt), dann hat dieser Erzähler den Leser angelogen. Stellen Sie sicher, dass es dafür einen guten Grund gibt!
Stellen Sie zusammenfassend sicher, dass die Gründe für die Namensänderung solide und glaubwürdig sind; Stellen Sie wie in jeder Geschichte sicher, dass Ihre Charaktere gut gezeichnet sind. und tun Sie Ihr Bestes, um Probleme, die der Leser haben wird, zu antizipieren und zu vermeiden.
Im Moment fallen mir keine konkreten Beispiele ein, aber wenn ich nur darüber nachdenke, glaube ich, dass es am besten ist, beim Spitznamen der Figur zu bleiben. Aber diese Behauptung ist nebensächlich: Sie sagen, die Hauptfigur hat begonnen, den richtigen Namen dieses Burschen zu verwenden; Ich frage Sie warum?
Wenn jemand die ganze Zeit an Nicky vorbeigeht und dann dramatisch seinen wahren Namen als Nikolaevich preisgibt, warum macht es das dann notwendig, dass die anderen Charaktere ändern, wie sie ihn nennen? Gibt Ihr Charakter ausdrücklich an, dass er mit seinem vollen Namen angesprochen werden möchte? Wenn nicht, verwenden Sie weiterhin den Spitznamen, sowohl in der Erzählung als auch im Dialog.
Ah! Ich dachte an ein einfaches Beispiel. In Harry Potter wird Voldemorts wahrer Name mit der Zeit als Tom Riddle offenbart. Dumbledore nennt ihn immer bei diesem Namen (Tom), aber er wird vom Erzähler und von anderen Charakteren, die über ihn sprechen, immer noch Voldemort genannt. Nur wenige andere Charaktere sprechen ihn jemals mit Namen an. Dies ist selten erforderlich – wie oft müssen Ihre Dialoge mit einem Namen beginnen? "Sarah, ich wünschte, es wäre lauter." "Mick, ich fürchte schon." Ich denke eigentlich, dass es nur in einem kleinen Prozentsatz Ihrer Dialoge vorkommen sollte. Und andere Charaktere, die sich auf diesen Kerl beziehen, wenn er nicht da ist, würden immer noch den Namen verwenden, den sie am besten kennen - seinen Spitznamen.
In der Regel finde ich es schlecht, das zu ändern, was ein Erzähler in der dritten Person einen Charakter nennt, irgendwo und jemals. Es ist verwirrend und seltsam, weil angenommen wird, dass dieser Erzähler ein gewisses transzendentales und echtes Wissen von konkreter und absoluter Natur hat. Ich kann mich an keinen einzigen Fall erinnern, in dem es jemals passiert ist, in nichts, was ich gelesen habe, es sei denn, jemand hätte eine völlig falsche Identität verwendet.
In der Fiktion (die in einem viel ordentlicheren Universum spielt als unserem eigenen) weist eine Namensänderung fast immer auf eine Statusänderung hin. Wenn Strider also Aragorn wird, ändert sich sein Status vom Vagabunden zum König. Wie ein Charakter auf die Namensänderung reagiert, ist daher ein Signal dafür, wie er auf die Statusänderung reagiert. Das Versäumnis, sich zu ändern, würde entweder auf eine Weigerung hinweisen, die Statusänderung anzuerkennen, oder auf einen Anspruch auf eine Intimität, die die des Status ersetzt, wie Mitglieder der königlichen Familie die Königin Lillibet oder Oma nennen, oder auf einen Anspruch auf einen höheren Status, der Sie nicht erfordert um den neuen Status zu bestätigen.
Wie Ihre Charaktere also mit dem neuen Namen umgehen, zeigt an, ob und auf welche Weise sie den neuen Status des Charakters anerkennen und akzeptieren.
ArticokeAndSardellenPizzaMonica